学习王力教授《汉语诗律学》随记（一）
王力教授的《汉语诗律学》包括“近体诗律学”和“古体诗律学”两部分内容。“近体诗”也称“格律诗”是初唐以后逐渐成型的一种诗体。王力具体描述了近体诗（律诗）有三个要素:第一是字数合律，五言诗四十个字，七言诗五十六个字:第二是对仗合律，中两联必须讲对仗:第三是平仄合律，每句平仄须依一定的格式， 并且讲究粘对。如果三个要素具备，就是纯粹的律诗；如果只具备前两个要素，就是古风式的律诗，亦称“拗律”；如果只具备第一个要素，就不算是律诗，只是字数偶然相同而已。一般的，把这些只是字数与五七言律诗绝句字数相同的诗统称为“古律”、“古绝”。古体律绝实际上又分为两种情况：一种是唐以前的古人写的“古律绝”（这时近体诗还没有成型）一种是近体诗已经成型，而一部分诗人故意模仿古风的自由不拘而写的“古律绝”。经过前人的研究，这两种古体律绝风格是很不同的。
赵执信把前一种古诗的规律叫做别律，指出了关于平韵五古的规律 1)第二字与第四字同声(指平仄):否则(2)第三字与第五字同声:否则(3)出句用平脚。
后世诗论家在分析了唐人的古风（后一种古律绝）以后，认为合于上述规律的诗句只是一部分，更多的是这些古律绝一方面是熟练地使用律句，一方面又故意避开律句，其方法是五言的第三字（七言的第五字），平脚的用平声，仄脚的用仄声，和律句的句式完全相反。所以，这些古律绝的后三字常常出现下面的四种形式:
(甲)平脚
1.平平平。
2.平仄平。
(乙)仄脚。
1.仄平仄。
2.仄仄仄。
老农：这就是“三平尾”被当作区别古体和近体诗的一个标准的原因。这样一来，关与”三平尾“”的争论就接连不断。有“三平尾”的律绝算不算“近体诗"？很多人举出著名诗人的很多有“三平尾”的诗句来说明近体诗不允许“三平尾”的规则是错误的，有的甚至以著名诗人的古体律绝的平仄来说明近体诗的格律规则是不存在的。现在，我们有了以上知识,我觉得关于“三平尾”的问题应该有一个比较平和的态度。
首先，一首诗如果出现了“三平尾”我们完全没有必要否定它是“近体”，只要它合乎上述三条里的两条，就算它是“近体”也没什么。
第二，一首名人的名作，有“三平尾”，但他被前人列为了“近体诗”，我们也不可以它来否定近体格律的规则。因为前人也可能不全面。特别是只举出例句，没有举出全诗，我们看不到原诗的全貌，不能进行具体分析，那结论常常是靠不住的。下面我们从王维的《鸟鸣涧》来看看这个问题。
《皇甫岳云溪杂题五首》 [唐] 王维
鸟鸣涧
人闲桂花落，夜静春山空。 平平仄平仄——仄仄平平平 黑桃A——红桃A（？）
月出惊山鸟，时鸣春涧中。 仄仄平平仄——平平平仄平 黑桃K___红桃K.
老农：这一首除了第二句的第三字“春”应仄而平，造成“三平尾”外，其余都合律。单看这一首说它是“五绝”未尝不可，所以有人甚至堂而皇之地指出钦定的《四库全书》都把此诗列为“五绝”。所以此诗是“五绝”是板上钉钉，确定无疑。不过，我们继续往下看——
莲花坞
日日采莲去，洲长多暮归。仄仄仄平仄——平平平仄平
弄篙莫溅水，畏湿红莲衣。仄平仄仄仄——仄仄平平平
老农：第一联可以看做是律句；黑桃K___红桃K.但是从总体看四句诗充分体现了：“仄脚第三字用仄声，平脚第三字用平声”的古律绝的特点。
鸬鹚堰
乍向红莲没，复出清蒲扬。 仄仄平平仄——仄仄平平平
独立何褵褷，衔鱼古查上。 仄仄平平平——平平仄仄仄
老农：这一首没押平声韵，并且“出句用平脚”，“三平尾”、三仄尾连续不断。古绝无疑。
上平田
朝耕上平田，暮耕上平田。平平仄平平——仄平仄平平
借问问津者，宁知沮溺贤? 仄仄仄平仄——平平仄仄平
老农：这一首三四两句合律，一二两句很明显是故意不使用律句。
萍池
春池深且广，会待轻舟回。平平平仄仄——仄仄平平平
靡靡绿萍合，垂杨扫复开。仄仄仄平仄——平平仄仄平
老农：这一首平仄同第一首。
从以上分析可以断定，王维的《皇甫岳云溪杂题五首》是一组古绝，我们能因为某一首仅有一个“三平尾”而断定它是近体诗的“五绝”吗？
（说明：老农是老戈壁的扣扣（2593375350）的昵称）
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发表于 2022-10-2 12:26:39
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