【雨梦论律】之“仄平仄平仄”句式析

雨梦.傅作林

【雨梦论律】之“仄平仄平仄”句式析2020.07.08 “仄平仄平仄”句式属“平平／平／仄仄”句式系列。 为撷腰句式（212） 准律句“仄平平仄仄”句式，当笫四字拗平时，成非律句“仄平平平仄”。古人认为四拗必三救，则成：“仄平仄平仄”句式。 。。。 王力先生诗论云：特拗句第一字不再可平可仄，而必须平。他是不承认“仄平仄平仄”句式合律，划入非律句。 王力先生这种观点囿于其孤平论，且自认其写“小册子”参考的书不多，所以他这个结论又与古人不合。 。。。 王力先生只承认仄平仄仄平为唯一孤平句式。其实四句标律句都有双平音节，若犯单则为孤平句。 准律句“仄平／平／仄仄”，第一音节为单平，但第三字为单平音节，已救前面双平音节令单，是为天救句。 而第三字若救四字拗，“仄平／平／平（此字拗）仄”，成为“仄平仄平仄”句式。第三字已不能救第一音节孤平。故王力先生称第一字不再可平可仄，而是必须平。但这种句式若他救，仍然合律。见： 清代董文涣《声调四谱》中说： “若再拗首字为‘仄平仄仄仄’句，或又三四拗救为‘仄平仄平仄’句，则拗极矣。而下句则断断用‘平仄仄平平’不可易也。” 。 这段话指明孤平特拗句（仄平仄平仄）及孤平三仄尾句（仄平仄仄仄）并非非律句，可用对句“平仄仄平平”救，此正是孤平他救法也。 。 仄平仄平仄：句(孤平特拗句) 杜甫上句孤平特拗句，下句孤仄互救例： 1.【宋公】旧池馆，【零落】守阳阿。 2.【祗应】与朋好，【风雨】亦来过。 3.【故人】亦流落，【高义】动乾坤。 4.【客居】愧遷次，【春酒】漸多添。 5.【壮年】学书剑，【他日】委泥沙。 6.【只应】踏初雪，【骑马】发荆州。 7.【昔聞】洞庭水，【今上】岳陽樓。

雨梦.傅作林

杨挴苍人不识拗极句，称为准律句，可笑之至。

雨梦.傅作林

清代许印芳《律髓辑要》说：“‘八月湖水平’起句拗调。‘北阙休上书’亦然。盛唐人有此拗法，盖三、四字平仄互换。（亦有用作中联者。
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关于王维《鸟鸣涧》的平仄格律问题    老戈壁

      王维的《鸟鸣涧》是他的《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首。这组诗大约写于725-729年（25-29岁）之间，因为从他的诗可以看到725年他还在济州待客，729年已经在长安会见孟浩然。由此可以断定这是诗人早期的作品。那段时期，唐代的诗人们创作上可能是古体、近体同用的时期。从这几首的平仄来看，一、五两首，除了第二句三平尾外，其余合乎近体格律，第三首没有押平声韵，也看不出遵循了近体的句法，完全可以断定诗一首古体诗。第二首《莲花坞》一二两句合律，三四两句三仄尾对三平尾；相反，第四首三四两句合律，一二两句完全看不出是近体诗何种律句的变形。
综上所述，我们完全可以断定这五首诗是七言古体诗，而不是近体诗的七绝。我们切不可因为他是王维写的七言四句就断定他是“七绝”，而且是七绝的经典，从而用它的平仄来否定“三平尾是古体诗的显著特征’的观点，并进而否定长期以来逐渐定型的近体诗平仄格律的公认的规则。

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《皇甫岳云溪杂题五首》  [唐] 王维

鸟鸣涧

人闲桂花落，夜静春山空。  平平仄平仄——仄仄平平平

月出惊山鸟，时鸣春涧中。   仄仄平平仄——平平平仄平

老戈壁：这一首除了第二句末尾的“春”应仄而平，造成“三平尾”外，其余都合律。

       莲花坞

日日采莲去，洲长多暮归。仄仄平平仄——平平平仄平

弄篙莫溅水，畏湿红莲衣。仄平仄仄仄——仄仄平平平

老戈壁：第三句三四两字都是仄声，第四句末尾又是一个三平尾

       鸬鹚堰

乍向红莲没，复出清蒲扬。    仄仄平平仄——仄仄平平平

独立何褵褷，衔鱼古查上。     仄仄平平平——平平仄仄仄

老戈壁

上平田

朝耕上平田，暮耕上平田。平平仄平平——仄平仄平平

借问问津者，宁知沮溺贤? 仄仄仄平仄——平平仄仄平

  老戈壁：这一首三四两句合律，一二两句能说它是某种律句的变体吗？

         萍池

春池深且广，会待轻舟回。平平平仄仄——仄仄平平平

靡靡绿萍合，垂杨扫复开。仄仄仄平仄——平平仄仄平
     老戈壁：这一首除了第二句三平尾外其余合律。

苏堤春柳

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