关于七言诗压缩为五言的利弊

西蜀秋高

七言诗是否在能够压缩为五言时就应该压成五言？本版有这样一例：

秋雨

孙金山（山东）

空中去雁不留痕，木叶纷纷落满村。

正是无边秋色里，一人听雨到黄昏。

天行兄建议将其压缩为：

雁去不留声（痕？），枝残叶满村。
无边秋色里，听雨到黄昏。

这使我想到过去也曾见过对于这个问题的讨论。最流行的是杜牧的：

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。

有人建议压缩为：

寒食雨纷纷，行人欲断魂。

酒家何处有？遥指杏花村。

当然，还有人压缩为：

雨纷纷，欲断魂。何处有？杏花村。

纷，魂！有？村。

这就带有开玩笑的意味。不过，我想能够压缩为五言而不失原意的七言应该不少，例如老杜这首：

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

是不是也可以压缩为：

黄家花满蹊，朵朵压枝低。

戏蝶时时舞，娇莺恰恰啼。

这样的例子还会有吧？那么，这类诗词中多余的字有什么意义？我现在只能想到：肯定不是为了叙述情况，因为压缩后意思可以看明白。那么，可以想到的意义就是渲染画面，烘托气氛。例如，“一人听雨到黄昏”中的“一人”就是为了加强那种孤独感；“木叶纷纷落满村”中的“纷纷”就是为了渲染那种无边落木萧萧下的动态。

从作者的角度去想，其实，这也可能反映了写作时的感情，反映了那种一唱三叹的思绪。以李清照的名句“寻寻觅觅”为例，寻寻与觅觅，冷冷与清清，凄凄与惨惨戚戚其实是一样的，但是经作者这样重复却成了千古名句。

我自己的体会是，七言易于抒情，五言偏于叙事。写五言比七言更难，因为难于表达文采。所以我写七言较多，即使其中有些赘余，我还是宁可保留，因为压成五言可能会显得枯干。

这个问题我没有想得很清楚，只是临时想到：如果是写论文，那么一般地我会希望写得越简短明了，越凝练越好。但是在诗词中怎样看这个问题？还是要求教于各位诗友。

温馨家园

绝句确实是五言难于七言。

成都苏刚

不能一味的压缩。五律有五律的表达意境，七律有七律的表达。毛主席的七律长征，那肯定不能压缩成五律，否则味道意境大打折扣。

天行者

七言压缩为五言，可能会出现以下两种情况之一：

第一种情况，若精简后的五言绝句虽能独立成意，但诗意、意境等有较大改变，则不能简单认为原诗不好。也就是说，压缩后如果七言所渲染的那种意境、诗意，完全没有了或者改变了，则原七言不能压缩。

第二种情况，若精简后的五言绝句能独立成意，且诗意、意境等基本不受影响，回过头看原诗确实词语累赘、拖沓，则原诗确实存在问题，需要好好的修改一番。

当然，一般来说，五言多客观，七言多抒情。但是也不是完全绝对。五言对情感的表达，多不直言而在营造意境上下功夫。让读者自己去领悟和体会。

天行者

我们来看一位朋友的作品：

七律·寄春--网友作品

青阳初出五湖津，醒眼遥看万物新。
次第溪云皴碧水，婆娑堤柳拂黄尘。
旅边客梦不堪寄，镜里乡思犹可循。
惟惜囊中无所有，风前聊借一枝春。

如果以初学者的眼光来看，这首七律应该还算可以。但如果对诗词掌握到一定程度的人来读，会感觉缺少一种味道，或者感觉给人印象与触动不够，总体有点泛泛而谈的流水化。
为何有这种感觉？现代诗歌有讲到文字的内在张力。其实，古诗词一样也有。这首诗的问题也是在于此，会出现这种感觉就是张力不够，诗质稍微稀松。
密度-质量-强度-张力。文字亦是如此。一首七律五十六个字，字数已经定了，那么就不要浪费字词，有些不要的字词我们就去掉，有些意思不需要用那么多字词来表达，那么我们就压缩。可以用一个字表达的，就不要用两个字。压缩可增加密度，密度可以提升质量，质量得到加强则强度与张力会增大。

首句”青阳初出五湖津“可以压缩为“阳出五湖津“，第二句的醉眼也没必要，直接去掉，变为“遥看万物新”。
三句的“次第”，四句的“婆娑”也没必要写出来。这一联可以压缩为“溪云皴碧水，堤柳拂黄尘”。
五六句类似，有客梦就没必要旅边，盖旅边不是要表达的目的。镜里对整首的表达也用处不大。这一联可变为“客梦不堪寄，乡思犹可循”。
尾联也一样，前两个字可以去掉。变为“囊中无所有，聊借一枝春”。
整合起来就是一首五律，看看感觉如何：

五律·寄春

阳出五湖津，遥看万物新。溪云皴碧水，堤柳拂黄尘。

客梦不堪寄，乡思犹可循。囊中无所有，聊借一枝春。

是不是感觉比上面的七律更有质感？
这就是炼字，诗词文字不能拖沓，一个字一个字的必须要有其用处，没用处的字词就放弃。这就要求我们自己写完作品，看看有没有浪费的字词，可以不可以再压缩压缩。七个字的压缩为五个字行不行，如果行，那就说明不够简练，必须得好好琢磨。

天行者

炼句的方式有两个基本办法：
1、一句话里面只保留一个虚词，这样的句子简练。
2、两句话（意景）压缩为一句话（意景），压缩后诗句的张力会增加。

例如：星垂平野阔，月涌大江流，星垂是一句话，平野阔是一句话，两句话压缩成了一句话，同样，月涌是一句话，大江流是一句话。这样压缩后诗句很有张力。
还有，感时花溅泪，恨别鸟惊心，类似！

天行者

“一人听雨到黄昏”，如果想表达那种孤独，很简单，写成“雨滴到黄昏”就可以了，意境也好得多！

欧-德-绪

学习先生好文。七言诗轻易不能能压缩。缩与不缩，定是不同的两首诗。

天行者

我们说的不是要把七言诗压缩成五言诗，而是说写诗语言要凝炼。要排除那些没有必要的字句。不要拖沓，不要啰嗦。如果写出来的七言诗能够被压缩成五言，说明这首诗写的太松散

西蜀秋高

温馨家园 发表于 2023-11-1 05:29
绝句确实是五言难于七言。

我觉得包括古体也是五言更难。老杜的《北征》、玉溪生的《行次西郊作一百韵》，我读后都印象不深，倒是小杜的《杜秋娘》《张好好》印象深些。

西蜀秋高

成都苏刚 发表于 2023-11-1 07:58
不能一味的压缩。五律有五律的表达意境，七律有七律的表达。毛主席的七律长征，那肯定不能压缩成五律，否则 ...

对，不能一味压缩，这里有个韵味的问题。

西蜀秋高

天行者 发表于 2023-11-1 08:28
七言压缩为五言，可能会出现以下两种情况之一：

第一种情况，若精简后的五言绝句虽能独立成意，但诗意、 ...

很高兴我的疑问引出了您的更多阐述，同意这两点论述。

西蜀秋高

天行者 发表于 2023-11-1 08:48
炼句的方式有两个基本办法：
1、一句话里面只保留一个虚词，这样的句子简练。
2、两句话（意景）压缩为一 ...

上面的举例和方法，都给人以启发。

西蜀秋高

欧-德-绪 发表于 2023-11-1 20:32
学习先生好文。七言诗轻易不能能压缩。缩与不缩，定是不同的两首诗。

我也是有这种感觉。等有时间我找一批前人七言来压压试试。

西蜀秋高

天行者 发表于 2023-11-1 22:44
我们说的不是要把七言诗压缩成五言诗，而是说写诗语言要凝炼。要排除那些没有必要的字句。不要拖沓，不要啰 ...

“如果写出来的七言诗能够被压缩成五言，说明这首诗写的太松散”，这个标准我觉得严苛了些？

天行者

西蜀秋高 发表于 2023-11-1 23:28
我也是有这种感觉。等有时间我找一批前人七言来压压试试。

你这样做不对。我们不是要强行将前人的七言压缩为五言，我们这里讨论的是写诗中出现的问题，即如何才能将诗句写得更凝练。七言压缩为五言不是目的，将诗句写的更像诗才是追求。这个话题，是针对目前的很多人写出来的诗不够精炼、不够诗化、松散拖沓的缺点来阐述的。

司空子牧

我觉得五言也好七言也好都在写景抒情包括论在内，所谓好诗一定是不能随便增删文字的。即所谓宋玉之“增之一分则嫌长，减之一分则嫌短，素之一忽则嫌白，黛之一忽则嫌黑”。我们觉得增减或者有趣实则可能违背作者意思，形成鸡肋。

天行者

我发现我和群里的各位老师们讨论的平台不是同一个。各位老师说的是把七言压缩为五言，然后来看看压缩后的利弊。我讨论的是针对目前很多人写的诗，写的太松散，讨论的是如何锤炼字句。即：我发现现在很多人贴出来的诗语句拖沓结构松散，存在进一步压缩的空间。并发现压缩后语句更精炼，诗作更有张力。从而提出类似这样的松散的七言诗还不如压缩为五言诗。这和把把前人的七言诗压缩为五言诗是两码事。
前人的诗作，经过历史的淘汰，能够流传下来的大都是精华，那些结构松散的诗作，早就被时间所唾弃了。目前流传下来的名家诗作，结构上已经比较完善，语句已经很凝练，要把这样的七言诗再强行压缩为五言诗，当然是有损原作的诗意。

西蜀秋高

天行者 发表于 2023-11-2 10:58
我发现我和群里的各位老师们讨论的平台不是同一个。各位老师说的是把七言压缩为五言，然后来看看压缩后的利 ...

很感谢您的回复讨论。通过这样的讨论，无论持什么观点，大家都对七言、五言之间的区别与关系有了进一步的注意，这样我们今后写作就会注意了。
附带说一句，五言扩充成七言的例子也是有的，例如李嘉佑的“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”就被王维扩充为“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，这也是一段佳话。

天行者

西蜀秋高 发表于 2023-11-2 23:28
很感谢您的回复讨论。通过这样的讨论，无论持什么观点，大家都对七言、五言之间的区别与关系有了进一步的 ...

是的，将五言扩展为七言的也能出佳作的例子也比比皆是。诗无定法，只要善于思考和推敲，总有所得。

笑品诗词

  多此一举。

西蜀秋高

天行者 发表于 2023-11-3 05:55
是的，将五言扩展为七言的也能出佳作的例子也比比皆是。诗无定法，只要善于思考和推敲，总有所得。

“诗无定法，只要善于思考和推敲，总有所得。”赞成！

鲁卑陬

古人论诗 ，同样是五言，亦有五言古诗与五言乐府之分，莫论七言与五言可改与否了。七言绝句源于歌行，五言绝句源于乐府，《清诗话》是这样认为的。

西蜀秋高

鲁卑陬 发表于 2023-11-6 13:59
古人论诗 ，同样是五言，亦有五言古诗与五言乐府之分，莫论七言与五言可改与否了。七言绝句源于歌行，五言 ...

我查了一下乐府与歌行的区别：
乐府诗和歌行体在起源朝代、诗歌内容来源、特点等方面存在明显区别。
1. 起源朝代：乐府诗起源于汉代及南北朝时期，而歌行体则在唐代变化成熟，可以说是乐府诗的一种变体。
2. 诗歌内容来源：乐府诗的诗歌内容来源于民间，比如《孔雀东南飞》和《战城南》等；而歌行体则更多地来源于文人，如刘希夷的《代悲白头吟》。
3. 特点：乐府诗是一种朴实自然、有烟火气息的诗歌，其句式长短不一，从二至八九言都有，灵活自由。它的章法和句法结构通常较为自由，没有固定的规则，可以句句为韵，也可以隔三句或四句为韵。而歌行体则继承了乐府诗的特点，但在形式上更为自由，包括五言、七言、杂言等，且多运用比兴、排偶、问答、顶针、回环等手法。
总的来说，乐府诗和歌行体在多个方面存在显著差异，这些差异使得这两种诗歌形式各具特色。

临襄居士

欣赏老师佳作。感受吟长情怀。临屏问好。冬祺吉祥！