本帖最后由 景灏 于 2023-9-5 00:42 编辑
宋词是‘篇有定句，句有定字，字有定声’的一种诗体，跟传统的格律诗比较起来，其具有两大基本特质，其一是句型句式，其二是鲜活的语言；在句型句式上宋词具有长短参差的形式之美，譬如选《虞美人》来说，它的句型句式是由一个七言长句跟着一个五言短句、接着是一个七言长句跟着一个更长的九言的长句，这样的句型句式两叠而成了一首词；一般来说五言以下为短句，短句具有相对比较促急的特点，越短就越促，适合表达郁勃、急迫的声情；五言以上则为长句，长句的特点跟短句正好相反，它具有相对比较舒缓的特点，越长就越显得悠绵，适合于表达幽愁、哀婉的声情；现在举南唐后主李煜的《虞美人》来观察一下其情感特点：
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
我们只看其上下阙末两句的长句的情感便可知其是多么的幽怨哀婉了。不过，只言长句好象不够，现在举一首长短结合更明显的《钗头凤》来说，为省篇幅就不列词谱了：
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！
《钗头凤·世情薄》是南宋唐琬创作的一首词。词的上阕写了唐琬在陆游母亲的压力下被迫分开后，无限痛苦的心情。下阕则分别写出了和陆游分别以后的境遇和心情。 全词直抒胸臆，哀婉动人，情感复杂。
唐琬是陆游的发妻，感情极好，然不奈其母的压力下被迫分开，多年之后两人无意间得以相互会面，上面的这首即是会面后唐琬写给陆游的词，而陆游也回了同样的一首《钗头凤》：
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
上片追叙今昔相聚之异，词下片直书别后相思之苦，比较一下三字句和七字句的声情是不是三字句显得急促而七字句显得悠绵呢？再看最后的一字句是不是显得特别急促和郁勃呢？
是的，象这样参差流转之美的宋词特征跟齐齐整整的格律诗比较的话无疑更具有丰富的表达方式而被历代人所喜爱，当然，如果仔细去比较唐琬和陆游的《钗头凤》的话是能够发现陆游的《钗头凤》明显显得比唐琬的更为急促，情绪上也显得更为郁勃，这是用韵与声情关系上的另一个话题了，此不赘。 |
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发表于 2023-9-4 20:26:03
楼主
发表于 2023-9-5 06:35:20
雅和俗的结合确实不易。一般地说，多数是一种体裁里既有偏俗的作品，也有偏雅的。至于例如在一首雅词中嵌入部分俗语，如上面所举例子那样，则需要更深厚的功力了。