关于诗词的写作方法

淬叶之声

大眼怪 发表于 2022-9-8 09:11
夸夸其谈，滥竽充数。

大眼怪的自画像：

头尖皮厚腹中空

淬叶之声

上面我已经说了，民歌的“排比法”，在历史条件异常艰苦的条件下，在《诗经》里得以保留。

一些人很愿意继承古典，在运用排比法上，你自己继承了吗？

淬叶之声

我想，在这里，无论如何表现，都是在做自己的表演。


表演记录在案，是自导自演。卖大无用。有真见解，无须百度，拿自己的作品与见解、行为去展示。

淬叶之声

现代诗的排比运用：

淬叶之声：相 遇
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那是一个平常的早起，不经意间我与你相遇。

天，还是那方天；地，还是那片地，阳光却显得格外瑰丽。

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那是一趟高铁的车次，相临而座使我你惊异。

车，还是那么走；路，显得有些近，时光却感到特别匆急。

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那是一个多雨的夏季，大雨使我们走在一起。

风，还是那么刮；伞，还是那么打，却拉近了心境的距离。

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这是一个平凡的际遇，树苗已散出漫天葱绿。

我，还是那个我；你，还是那个你，相遇就是例外的奇迹。

淬叶之声

  引用。诗句在诗中的引用。

  一般是散文引用好的诗句；而在诗、词、曲作品里引用诗句，不是很多。   

举几个凡例：毛泽东的“天若有情天亦老”、“飞起玉龙三百万”、“逝者如斯夫”就是引用。

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    引用里的仿制，仿引。

王实甫《西厢记》中的曲：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞.晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”与范仲淹《苏幕遮 怀旧》：碧云天，黄叶地，高度相近，可以算类引进。

引进，不是抄袭。场景相近，而意不同。

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范仲淹《苏幕遮 怀旧》：碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

淬叶之声

      双关，一语双关，也是诗里常用的。

双关，也是来自民歌，是百姓创造。如刘禹锡“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”。

双关，不少是利用“谐音”（同音字）。如，春蚕到死丝方尽中的“丝”字与“思”谐音；

淬叶之声

双关，也有“意念”双关。问渠那得清如许，为有源头活水来，“源头”一语双关，借水之清澈，是因为有源头活水不断注入，暗喻人要心灵澄明，就得认真读书，时时补充新知识。

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再如冲天香气透长安，满城尽带黄金甲亦是双关语。

淬叶之声

半张酒票、四季风2016年在本论坛的唱和

半张酒票：《七绝 · 趣题》

欲问刘郎借个春，入山要做景中人。
不知哪片长松在，不望遮阴望避尘。

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四季风：《七绝 · 无题》和半张酒票兄
又踏都城紫陌春，柴扉不倚去年人。
归途欲借萧萧雨，既洗闲愁也洗尘。

*原注欢迎诗友们雅和，要求原韵原字！

淬叶之声

附录二位的步韵作，堪称经典：.

唱和难度，不在原韵原字，在于找到可出“双关”的题材。

淬叶之声

2016年8月，淬叶之声与四季风、半张酒票的和诗四篇，皆使用了双关法：
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《偶 遇》 一和

依恋坝美山中春，拥堵偶得遇故人。

若非宝马惹卧槽，仍距姐车半世尘。

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《题荷苞勾头》 再和

心里生成一点春，回眸未笑已钩人。

风催雨唤仍拘谨，泱泱童趣不染尘。

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《竹 笛》 三和

南天未及洛伊春，金谷花香百斛人。

一笛胭脂悠扬曲，坠楼未许墯风尘。

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《琵 琶》 四和

一骑风雪塞上春，回眸不见汉家人。

单庭一曲琵琶调，款对巨杯定烟尘。

淬叶之声

“放宽”限制，是为诗意不被扭曲。
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杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
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*这首仿民歌，一共28字里，前两句里出现两个“江”字，还有第二个“江”字，是作“岸”字理解的。大师的名作，似乎没那么多顾及。

淬叶之声

我要介绍这个柳枝，一定会这样：

杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

淬叶之声

     映射。亦诗词常用的手法。或不便直抒、不宜明题；或有意斜刺，就用映射。

辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》： 西北望长安,可怜无数山! 青山遮不住,毕竟东流去。映射天下大乱，无力回天。

淬叶之声

后人引用沈德潜《咏黑牡丹》:"夺朱非正色,异种也称王"，意红牡丹是上品，紫牡丹是夺了牡丹的正色，“异种称王”影射异族入主中原。

淬叶之声

     白描

    一生崇尚“推敲”的贾岛，名作偏是《寻隐者不遇》的白描，直抒而深刻，成千古名篇。

     松下问童子，言师采药去。

     只在此山中，云深不知处。

  插话：这首论韵，真的不脆不亮。但依然不失为千古佳作。

淬叶之声

     朦胧

运用象征、暗示、隐喻，艺术通感立体组合,其隐约缥缈、深层多义、若隐若现、不即不离, 赋予生命力渗透境界，飘忽弥漫、迷蒙扩散而耐于捉摸。

   如李商隐的：

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。

淬叶之声

古诗开朦胧先河：

  描写人事如烟，一片迷蒙，如“潭烟飞溶溶，林月低向后。生事且弥漫，愿为持竿叟。”（綦毋潜《春泛若耶溪》）

  形容沧桑变易，岁月如流，如“清辉淡水木，演漾在窗户。苒苒几盈虚，澄澄变今古。”（王昌龄《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》）

  描绘暮色苍茫，月色朦胧，如“暮从碧山下，山月随人归。却顾所来径，苍苍横翠微。”（李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》）

  描写久别重逢，恍如梦中，如“乍见翻疑梦，相悲各问年。孤灯寒照雨，深竹暗浮烟。”（司空曙《云阳馆与韩绅宿别》）

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朦胧，阴蔽深藏，内涵丰富，密密层层，重重封裹，难以捕捉，具有不确定性。

朦胧最早起源于中华古诗无论是否格律体，不少是唐人作品，有心者还可以找出很多古人的朦胧体；

西洋诗的现代朦胧诗，只是不讲韵律而已。

淬叶之声

大胯度（跳跃）

诗词因篇幅所限， 很多情况下是不予步步赋述的。在时间长河、空间旷阔中，通过“对称”等手法，实现自然地大幅度跳跃。

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    如某位这个《杂感》：

曾许五岳争比高，也拟瀚海夸多娇。

银铺方显珠峰秀，金涌翻作钱江潮。--空间跳跃

遗石歌断红楼曲，沉沙读废赤壁礁。--时间跨跃

缥缈蓬莱今安在，为问八仙可逍遥。

淬叶之声

诸如“比喻”（可分几个类别）、以及起兴等方法，就不赘述了。

淬叶之声

诗句的“动”态的巧用：.
1.动“义”配位；
2.非动转动；
3.移就（错配、偏搭）；
4.无动得动（平行列锦）等。


[注]61楼，怎么还会变换？三页突然又两页了？

淬叶之声

关于以动出巧这个话题，起一个大家熟悉的名堂，就叫“推敲”的运用。


我们面对的是变化的世界、发展的社会、运动的事件，即异彩纷纭的时空。诗，是会“动”的，所以构想谋篇出句等都要“推一推、敲一敲”（推不倒才立，敲不碎才成）。

上面讲的四个“面”，大体就是推敲法的领域与渠道。

---这一段朋友们可能“百度”不了，是淬叶的心裁。

淬叶之声

关于诗词的“动”能显巧出妙，我去年有个专帖叙述。有兴趣的，可以去查看。在这里，推敲法这个立项，是作为诗词写法之一，就不再详述了。

淬叶之声

我觉得，关于诗词写作的夸张法，广泛被用，而且各有其巧。.
诗词写作的夸张法，有必要展开论述一下。
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列位看官，请耐心等我开笔。

淬叶之声

还将对现代思维对诗词的影响，予以探讨。

淬叶之声

关于夸张，可以有诸多细分：有用比喻夸张、有用形容夸张，有用数量夸张，有用语气夸张等等。

淬叶之声

涵盖或略写。

其实，是与跨越密切联系的。诗文“有话则长，无话则短”。我提到过元白的“斗”诗，白居易有爱情诗《长恨歌》，元稹有爱情诗《会真记》。这两个，都被好事者改制成过“戏剧”。

元稹的“寥寥故行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”涵盖了一首长恨歌。关键就是那个“说”字，用的特好。

说，说什么？给了读者发挥想象，以“广阔天地”。白居易以歌行体写李杨爱情，戏剧家以剧本写李杨爱情，还可以写连台本电视连续剧。说综合，高度概括，就在白头宫女一个“说”字，评书人的评话本加油添醋，可以说，是一本厚厚的书。

不理解宫女这一“说”，只能说有人读诗，火候还不足。

淬叶之声

淬叶之声学习元稹的：
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健步登红墙，城楼望故乡。
白发老爷爷，屈指说小康。

淬叶之声

大眼怪 发表于 2022-9-8 09:11
夸夸其谈，滥竽充数。

从优秀诗作里体味，认真探讨，方法论还是很有必要的。