推敲----动词在古典诗词的运用

淬叶之声

二、非动化动，鲜活清新：
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   诗创作在炼字里，追寻一个适合于景物描述、一并适用于心境抒发、促使灵感升发的“字”，有时惊异选到的是非动词，却转化了词性，且“动”出了精彩的异常，化出了诗篇的神奇。

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王安石“春风又绿江南岸”之“绿”，转为动词，化的巧妙；

毛泽东“大渡桥横铁索寒”之“横”，横的浩气贯长虹；

孟浩然“还来就菊花”之“就”变动词变的巧妙，满篇生辉；

苏东坡“一蓑烟雨任平生”之“任”，使境界全出。

司空子牧

淬叶之声 发表于 2023-8-8 09:20
问候常管

同好同好

淬叶之声

司空子牧 发表于 2023-8-8 12:10
同好同好

淬叶之声

  动词的斟酌与非动转化，一般是自然顺情而得，如流水而来；也有反复推敲、苦吟才到。

  苦吟到“两句三年得”，不是不可以，但灵感一经散去，那份激情不在，常留雕凿痕迹，如网上一些诗作，义本不错，表达却疙疙瘩瘩。所以，斟酌不宜刻意，也并非苛求。

淬叶之声

  “动词”在诗词创作中的运用，是我学习写作的体会与领悟之一；也是对古人“推敲”语法修辞探讨与继承。所以没有引用古诗话的有关论述，缘于那些年代还没有全语法。如沈约“四声”是声调语法的发现；陆法言“反切拼”，是声母韵母切拼音语法的发现，但还没有声母韵母的“符号”提出。中文语法知识于今代，是一个渐进到突飞的进程。

淬叶之声

  现代语法全面铺展：有了声、韵母符号；有了断句的标点符号；有了“词性”分类；有了句式结构的论定等等一系列语法创新及研究成果。可以使论述有古意也贴近现代。

司空子牧

淬叶之声 发表于 2023-8-8 18:33

李辉。

淬叶之声

  动词之重，在语法里更能显现（介绍点语法知识）

关于动词的摆放：

  在语句里，动词是对接、联结的关键纽带。

一般句式：主语（名词、代词等）—谓语（动词）—宾语（名词、代词等）。比如“我爱你—中国”两个主体（事物）经过动词联结。

淬叶之声

特殊句式：“我爱你—青松气质”、“我爱你—红梅品格”，是主—谓（动）--宾—补；

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再是主谓（动）结构如“我爱”；

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动宾结构如“爱你”；

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独谓（主、宾省略）如“爱”（搭话里省去主语，再如“行！”）。

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各类句式，“主”、“宾”对接里，都彰显出“动词”的重要作用。

淬叶之声

     中文全句式为“定语（形容词类）--主语（名词、代词类）--谓语（动词类）--定语—宾语（名词、代词类）—补语”。

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     诗词写作，因字数所限，利用特殊句式比较多，有时甚而倒装。

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     有了语法基础知识铺垫，下面关于动词运用的第三个问题就好论述了。

淬叶之声

李辉。 发表于 2023-8-9 09:13

淬叶之声

三.错配偏搭（即移就），奇而彩华

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探讨在主谓（动）宾对接上的偏离相配，或故意错（错落）配，即把适用于主语（甲事物）的宾语之惯常用语（乙事物或意向），挪换成了丙事物（或意念）。句式对接偏搭，而错落有致。这被现代修辞称为拈连、移就手法。其实在中国古典诗词创作里，千多年前早就有了。错配偏搭的拈连移就，有物、物拈连，实、虚移就之分。移就 一般可分为移人于物、移物于人、移物于物三类。

淬叶之声

    毛泽东七律《回韶山》结句：“遍地英雄下夕烟”。即不用惯常的 “工”、 “山”搭配为宾语，而把“夕烟”错配为宾语，达到了一个绝美效果：在夕阳落山时，下工的人们（英雄）走在烟霭缭绕里，多美的画面；

淬叶之声

    刘庆霖：“三五牦牛啃夕阳”句，主语“牦牛”，惯用对接宾语是是“草”，这里偏错配为“夕阳”：牦牛啃到草边的夕阳、或夕阳边的草。“牦牛啃夕阳”的错配，使诗句生奇，成了名句。

    虽然是主宾对接的错位，可以明显感受动词“啃”（谓语）在诗句里的风采。

淬叶之声

拙作:一联带一绝《移 栽》..

风过雨歇送凉爽，脚穿芒鞋理艳阳。
收得云霞添雅韵，移来茉莉散清香。

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其中“理--艳阳”，宾语属“移就”。

淬叶之声

    以上是“物物”主宾拈连；下边是实虚主宾移就：

    岑参：“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁”----孤灯客梦主宾错配，寒杵乡愁主宾偏搭，动词“燃”与“捣”作为谓语，仍有不轻的份量；

淬叶之声

    辛弃疾：“敲碎离愁，纱窗外风摇翠竹”----省却主语“我”，或者“纱窗外风摇翠竹”一组作主语后置，都是错配，而“敲碎”（谓语），动词仍起关键的致“奇”作用；

淬叶之声

    李煜：“寂寞梧桐深院锁清秋”----寂寞梧桐深院与清秋主宾错配，“锁”（谓语），动词依然是出彩的中心；

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    还有“小雀叼醒一夜寒”等等；

淬叶之声

*古诗词这些美句错配拈连，侧重于由物生情，属实虚移就，特别奇而生彩。令读者滋润心田、荡气回肠、美不胜收。

淬叶之声

刘禹锡：浪淘沙
莫道谗言如浪深，莫言迁客似沙沉。
千淘万漉虽辛苦，吹尽寒沙始到金。

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浪淘沙
汴水东流虎眼纹，清淮晓色鸭头春。
君看渡口淘沙处，渡却人间多少人。

淬叶之声

错配 偏搭 拈连 移就的手法，巧妙地使诗句形象与内涵显得更生动，练达而深刻。

淬叶之声

    错配偏搭拈连移就手法的主宾对接，两事物内在联系仍是维系于动词（谓语），动词使错配偏搭对接的主宾，贴切自然，拱出一个异常的“奇”来，奇而美随。

淬叶之声

四. 平行列锦 无动而动。

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    诗句里景物、词语并列平行，即列锦句式。句里省却了动词（谓语）。此类句式是动词的有意隐藏。但，“此处无动胜有动”，仍能体会其内在的律“动”，却收获了出神入化之妙。

淬叶之声

省略动词（谓语）列锦句式的如，

温庭筠：《商山早行》之“鸡声茅店月，人迹板桥霜”；

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柳 永：《雨霖铃寒蝉凄切》之“杨柳岸，晓风残月”；

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马 戴：《灞上秋居》之“落叶他乡树，寒灯独夜人”；

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崔 涂：《巴山道中》之“乱山残雪夜，孤烛异乡人”；

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虞 集：《风入松 寄柯敬仲》“骏马秋风塞北，杏花春雨江南”；

*原句“铁马”后吴冠中改“骏马”.

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马致远：《天净沙 秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”；

淬叶之声

    句子里定语、主语、宾语、补语，各有其妙。

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    缺动词的列锦这一款句式，是“定-主-（缺谓语）-宾-补”。

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    缺谓（动词）句，其实是动词（谓语）明隐暗在，句在动，篇在动。藏而出“妙绝”。

淬叶之声

无动含动，列锦句式，是高手妙作。经过自我淘洗，脑天云流晴空，才得的凝练功夫：

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如：

岳 飞：《满江红 写怀》“三十功名尘与土，八千里路云和月”；

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陆游：《书 愤》“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”。

淬叶之声

论述动词之用，其实就是“谓语”功能，在诗作品里的充分展现。

淬叶之声

“谓语”的摆布，是构思诗词的永恒的关节，不可小觑。

温庭筠：“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，省却了谓语动词，不写“鸡鸣”而是“鸡声”，与“人迹”名词严对。见作者良苦用心。但是，读者可以感受，有“动”在其中。----这是中华诗词的优势，不仅是写作技巧，是文字丰富的内在蕴含。

淬叶之声

中华诗词文化的动词之用：

选取在于义要配位，突出选择在于“工”；

非动化动的转化，琢磨在于“稳”；

移就拈连偏接错配，推敲在于“奇”；

巧构动词隐藏（缺谓句），则现于“妙”。