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楼主: 淬叶之声

[基础知识] 推敲----动词在古典诗词的运用

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 楼主| 发表于 2023-8-8 09:34:19 | 显示全部楼层
二、非动化动,鲜活清新
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   诗创作在炼字里,追寻一个适合于景物描述、一并适用于心境抒发、促使灵感升发的“字”,有时惊异选到的是非动词,却转化了词性,且“动”出了精彩的异常,化出了诗篇的神奇。
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王安石“春风又绿江南岸”之“绿”,转为动词,化的巧妙;
毛泽东“大渡桥横铁索寒”之“横”,横的浩气贯长虹;
孟浩然“还来就菊花”之“就”变动词变的巧妙,满篇生辉;
苏东坡“一蓑烟雨任平生”之“任”,使境界全出。


发表于 2023-8-8 12:10:28 | 显示全部楼层

同好同好
 楼主| 发表于 2023-8-8 18:33:37 | 显示全部楼层
 楼主| 发表于 2023-8-8 18:38:06 | 显示全部楼层
  动词的斟酌与非动转化,一般是自然顺情而得,如流水而来;也有反复推敲、苦吟才到。
  苦吟到“两句三年得”,不是不可以,但灵感一经散去,那份激情不在,常留雕凿痕迹,如网上一些诗作,义本不错,表达却疙疙瘩瘩。所以,斟酌不宜刻意,也并非苛求。

 楼主| 发表于 2023-8-9 05:09:29 | 显示全部楼层
  动词”在诗词创作中的运用,是我学习写作的体会与领悟之一;也是对古人“推敲”语法修辞探讨与继承。所以没有引用古诗话的有关论述,缘于那些年代还没有全语法。如沈约“四声”是声调语法的发现;陆法言“反切拼”,是声母韵母切拼音语法的发现,但还没有声母韵母的“符号”提出。中文语法知识于今代,是一个渐进到突飞的进程。

 楼主| 发表于 2023-8-9 05:12:09 | 显示全部楼层
  现代语法全面铺展:有了声、韵母符号;有了断句的标点符号;有了“词性”分类;有了句式结构的论定等等一系列语法创新及研究成果。可以使论述有古意也贴近现代。

发表于 2023-8-9 08:20:17 | 显示全部楼层
 楼主| 发表于 2023-8-11 04:37:37 | 显示全部楼层
  动词之重,在语法里更能显现(介绍点语法知识)
关于动词的摆放:
  在语句里,动词是对接、联结的关键纽带。
一般句式:主语(名词、代词等)—谓语(动词)—宾语(名词、代词等)。比如“我爱你—中国”两个主体(事物)经过动词联结。

 楼主| 发表于 2023-8-11 04:39:56 | 显示全部楼层
特殊句式:“我爱你—青松气质”、“我爱你—红梅品格”,是主—谓(动)--宾—补;
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再是主谓(动)结构如“我爱”;
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动宾结构如“爱你”;
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独谓(主、宾省略)如“爱”(搭话里省去主语,再如“行!”)。
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各类句式,“主”、“宾”对接里,都彰显出“动词”的重要作用。

 楼主| 发表于 2023-8-11 04:44:33 | 显示全部楼层
     中文全句式为“定语(形容词类)--主语(名词、代词类)--谓语(动词类)--定语—宾语(名词、代词类)—补语”。
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     诗词写作,因字数所限,利用特殊句式比较多,有时甚而倒装。
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     有了语法基础知识铺垫,下面关于动词运用的第三个问题就好论述了。



 楼主| 发表于 2023-8-12 09:26:13 | 显示全部楼层
 楼主| 发表于 2023-8-12 09:29:29 | 显示全部楼层
三.错配偏搭(即移就),奇而彩华
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探讨在主谓(动)宾对接上的偏离相配,或故意错(错落)配,即把适用于主语(甲事物)的宾语之惯常用语(乙事物或意向),挪换成了丙事物(或意念)。句式对接偏搭,而错落有致。这被现代修辞称为拈连、移就手法。其实在中国古典诗词创作里,千多年前早就有了。错配偏搭的拈连移就,有物、物拈连,实、虚移就之分。移就 一般可分为移人于物、移物于人、移物于物三类。

 楼主| 发表于 2023-8-13 08:46:53 | 显示全部楼层
    毛泽东七律《回韶山》结句:“遍地英雄下夕烟”。即不用惯常的 “工”、 “山”搭配为宾语,而把“夕烟”错配为宾语,达到了一个绝美效果:在夕阳落山时,下工的人们(英雄)走在烟霭缭绕里,多美的画面;

 楼主| 发表于 2023-8-13 08:48:03 | 显示全部楼层
    刘庆霖:“三五牦牛啃夕阳”句,主语“牦牛”,惯用对接宾语是是“草”,这里偏错配为“夕阳”:牦牛啃到草边的夕阳、或夕阳边的草。“牦牛啃夕阳”的错配,使诗句生奇,成了名句。
    虽然是主宾对接的错位,可以明显感受动词“啃”(谓语)在诗句里的风采。

 楼主| 发表于 2023-8-13 11:58:46 | 显示全部楼层
拙作:一联带一绝《移 栽》..

风过雨歇送凉爽,脚穿芒鞋理艳阳。
收得云霞添雅韵,移来茉莉散清香。
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其中“理--艳阳”,宾语属“移就”。


 楼主| 发表于 2023-8-16 07:47:30 | 显示全部楼层
    以上是“物物”主宾拈连;下边是实虚主宾移就:
    岑参:“孤灯燃客梦,寒杵捣乡愁”----孤灯客梦主宾错配,寒杵乡愁主宾偏搭,动词“燃”与“捣”作为谓语,仍有不轻的份量;

 楼主| 发表于 2023-8-16 07:49:00 | 显示全部楼层
    辛弃疾:“敲碎离愁,纱窗外风摇翠竹”----省却主语“我”,或者“纱窗外风摇翠竹”一组作主语后置,都是错配,而“敲碎”(谓语),动词仍起关键的致“奇”作用;

 楼主| 发表于 2023-8-16 08:21:58 | 显示全部楼层
    李煜:“寂寞梧桐深院锁清秋”----寂寞梧桐深院与清秋主宾错配,“锁”(谓语),动词依然是出彩的中心;
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    还有“小雀叼醒一夜寒”等等;

 楼主| 发表于 2023-8-17 04:32:22 | 显示全部楼层
*古诗词这些美句错配拈连,侧重于由物生情,属实虚移就,特别奇而生彩。令读者滋润心田、荡气回肠、美不胜收。

 楼主| 发表于 2023-8-17 04:35:07 | 显示全部楼层
刘禹锡:浪淘沙
莫道谗言如浪深,莫言迁客似沙沉。
千淘万漉虽辛苦,吹尽寒沙始到金。
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浪淘沙
汴水东流虎眼纹,清淮晓色鸭头春。
君看渡口淘沙处,渡却人间多少人。

 楼主| 发表于 2023-8-17 04:38:03 | 显示全部楼层
错配 偏搭 拈连 移就的手法,巧妙地使诗句形象与内涵显得更生动,练达而深刻。

 楼主| 发表于 2023-8-17 04:39:33 | 显示全部楼层
    错配偏搭拈连移就手法的主宾对接,两事物内在联系仍是维系于动词(谓语),动词使错配偏搭对接的主宾,贴切自然,拱出一个异常的“奇”来,奇而美随。

 楼主| 发表于 2023-8-17 09:27:36 | 显示全部楼层
四. 平行列锦 无动而动。
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    诗句里景物、词语并列平行,即列锦句式。句里省却了动词(谓语)。此类句式是动词的有意隐藏。但,“此处无动胜有动”,仍能体会其内在的律“动”,却收获了出神入化之妙。

 楼主| 发表于 2023-8-18 05:10:13 | 显示全部楼层
省略动词(谓语)列锦句式的如,

温庭筠:《商山早行》之“鸡声茅店月,人迹板桥霜”;
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永:《雨霖铃寒蝉凄切》之“杨柳岸,晓风残月”;
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戴:《灞上秋居》之“落叶他乡树,寒灯独夜人”;
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涂:《巴山道中》之“乱山残雪夜,孤烛异乡人”;
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集:《风入松 寄柯敬仲》“骏马秋风塞北,杏花春雨江南”;
*原句“铁马”后吴冠中改“骏马”.
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马致远:《天净沙 秋思》“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”;

 楼主| 发表于 2023-8-19 05:39:29 | 显示全部楼层
    句子里定语、主语、宾语、补语,各有其妙。
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    缺动词的列锦这一款句式,是“定-主-(缺谓语)-宾-补”。
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    缺谓(动词)句,其实是动词(谓语)明隐暗在,句在动,篇在动。藏而出“妙绝”。

 楼主| 发表于 2023-8-19 05:48:25 | 显示全部楼层
本帖最后由 淬叶之声 于 2023-8-19 07:41 编辑

无动含动,列锦句式,是高手妙作。经过自我淘洗,脑天云流晴空,才得的凝练功夫:

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如:
岳 飞:《满江红 写怀》“三十功名尘与土,八千里路云和月”;
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游:《书 愤》“楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关”。

 楼主| 发表于 2023-8-21 17:41:07 | 显示全部楼层
论述动词之用,其实就是“谓语”功能,在诗作品里的充分展现。

 楼主| 发表于 2023-8-21 17:42:56 | 显示全部楼层
谓语”的摆布,是构思诗词的永恒的关节,不可小觑。
温庭筠:“鸡声茅店月,人迹板桥霜”,省却了谓语动词,不写“鸡鸣”而是“鸡声”,与“人迹”名词严对。见作者良苦用心。但是,读者可以感受,有“动”在其中。----这是中华诗词的优势,不仅是写作技巧,是文字丰富的内在蕴含。

 楼主| 发表于 2023-8-24 11:15:05 | 显示全部楼层

中华诗词文化的动词之用:
选取在于义要配位,突出选择在于“工”;
非动化动的转化,琢磨在于“稳”;
移就拈连偏接错配,推敲在于“奇”;
巧构动词隐藏(缺谓句),则现于“妙”。

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