专题研讨纪实

笑破红尘_WXWN

【红尘日志】专题研讨纪实：《【悬赏】诗词“拗救”的正确理论》（摘要）


【红尘日志】专题研讨纪实：
《【悬赏】诗词“拗救”的正确理论》（摘要）
王亚平* 发布于2018-06-04 11:55   点击:1270   评论:22

悬赏金额：150 两银子 （银子可用于赠送礼物、对他人打赏、发布悬赏、购买本站发布的商品)
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发赏日期：2018-07-11 11:55前 （超时未发将由管理员代为发赏）

王亚平

我正在论证“拗救”的正确理论，难！只能上悬赏，求解惑。



（笑破红尘）关于格律诗句拗救之答疑（恭请王亚平诗友指正）

某诗友给我留言说：“一德尤敬陆放翁。……放，应平。”这里，我必须作点解释了。

…………（请参阅拙文《关于格律诗句拗救之答疑》）

（获得赏金 6 两）  [投一票]

2018-06-25 09:24   [打赏]



王亚平回复： 2018-06-30 18:55

非常感谢参与悬赏，求解惑。

笑破红尘 跟评： 2018-06-25 09:49

这篇文章自己如何删除呢？红尘初到，人员陌生，我想还是发在自己的空间里较好。 [回应]

[跟评]

（笑破红尘）



《谈谈格律诗句拗救》（恭请王亚平诗友指正）



一 拗句 拗救 拗体诗



先说什么是拗句和拗救？

我以为，相对于正体格式讲，“拗”就是不顺、不合、变态。这种具有特定的不合声律要求的格式称为拗格，拗格的诗句就称为拗句；格律诗出了拗句，就要拗救。“救”，则是解救、补偿的意思。

…………

（四）四类拗句可以互救：

   洛阳道  唐˙储光羲

大道直如发，拗③ 拗三
春日佳气多。拗④}失对，对句救
五陵贵公子，拗②}失粘，联间多重相救
双双鸣玉珂。拗①}失对，三拗平，对句救，
关于格律诗局拗救的内容，至此可以结束了。（完）
附注：本讲所举诗例，仅借例诗之平台，解剖“拗救”之脉理，不论例诗之体裁。

（笑破红尘）初稿 于莳梦斋
2018年4月9日（字数：6691）
4月19日脱稿
5月1 日 第二稿（字数：7330）   0 （获得赏金 18 两）  [投一票]

2018-06-30 20:18   [打赏]

笑破红尘 跟评： 2018-06-30 20:26

拙文原准备为武汉老年大学诗词研究会的讲稿，目前尚未开讲，在此发文，可能有点啰嗦了，敬请诗友指正。 [回应]

王亚平回复： 很好啊！如果能将我的指正拙文也同武汉老年大学诗词研究会的朋友们讲一讲，那就更好了！

笑破红尘 跟评： 2018-06-30 22:48

谢谢，就这三个字啊，期盼能多指正一下才解渴呀！再谢！ [回应]

王亚平回复： 比如说：床前明月光，是读起来拗，还是看起来拗，能解惑吗？


王亚平

比如说：床前明月光，是读起来拗，还是看起来拗，能解惑吗？   0  [投一票]

2018-07-01 07:34   [打赏]

笑破红尘 跟评： 2018-07-01 12:32

啊，应该细致一点，画龙点睛地道出此诗之特色是吧？
从五绝格律的台面上看，此诗既有“拗”字，亦有拗救。从整体形象上说，诗的特点有二：其一：意境美。首二句写景，月明夜静之景，末二句抒情，抒思乡之情。末二句对句中，情景交融，生动地刻画出作者思乡之念，以情作结；其二，语言美，诗的笔调清新，语言朴素，蕴含深广，读来朗朗上口。
诗之灵魂是意境美，加上语言清新、自由流淌，呈现生动画面，是为好诗。故此诗看起来拗，但读起来朗朗上口，还是我们学习的典范！
如此解读，不知可否？敬请指正。 [回应]

王亚平回复： 看起来拗，读起来不拗，用平水韵还是新韵？

笑破红尘 跟评： 2018-07-01 19:51

如果要朗读此诗，就不能用平水韵，在平水韵中：“上”字有上声二十二养韵（读赏音）、去声二十三样韵，两种读法；“望”字有下平声七阳（读王音）、二十三样韵，读去声。用平水读就有点拗口。这首诗若用新韵读，就是朗朗上口的。 [回应]

王亚平回复： 非常感谢！
请问：向晚意不适，需要拗救吗？

笑破红尘 跟评： 2018-07-01 20:08


（向晚意不适）这是“仄仄仄仄仄”大拗，可以用“平平平仄平”拗救，对否？敬请指点 [回应]

王亚平回复： 大拗可分为几种：
上声上声去声入声入声；为一种句式
上声上声上声上声上声。为另一种句式。
二种句式，应该有所区别。

笑破红尘 跟评： 2018-07-01 22:42

此种句式为吾少见，“上上去入入”，一三不论为小拗，二四拗是大拗，末三字四、五是入声字，有不确定性，除了对句救，也可作为大拗句式中能句内自救句式；而“上上上上上”这种大拗句式，三仄尾，只能通过对句救来补救。不知对否敬请指谬。 [回应]

王亚平回复： 说得很好，非常感谢！
请指点以下二句案例：
向晚意不适，
与
谁知盘中餐，
的区别！
谢谢！

笑破红尘 跟评： 2018-07-02 12:43

“向晚意不适”，是李商隐五绝《乐游园》首句，是五连仄不拘句，（不拘句是个特定句式，专有名词，或数字词，不拘句是不得已而为之。不能因字害意。如“南朝四百八十寺”，此句平仄是“平平仄仄仄仄仄”）它不是拗句，故不能用五连平拗救，可以用“平平平仄平”句式来补救，原诗首二句：

“向晚意不适，驱车登古原。”如诗中第二句“驱车登古原”（平平平仄平）就是对句救；

“谁知盘中餐”，是唐李绅五绝《悯农》仄韵诗之第三句转折句，是个五连平不拘句，不是拗句，故也不能用五连仄拗救。原诗末二句：

“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”粒粒皆辛苦（仄仄平平仄）也是对句救；五连平不拘句还可以用“平平仄平仄”句式补救，如，唐张祜《墙头华二首》（其一）：

妾有罗衣裳（三连平），秦王在时作（平平仄平仄）。

为舞春风多（三连平），秋来不堪著（平平仄平仄）。

这第二、第四句也是对句救。

王亚平回复：

为什么拗救都停留在平仄上，而不细化到上平下平，上声去声入声。   0  [投一票]

2018-07-03 05:49   [打赏]

笑破红尘 跟评： 2018-07-03 10:58

能举例说说吗？谢谢

笑破红尘 跟评： 2018-07-04 09:53

好吧，我来说说，不一定正确，仅供参考。
在我所创作的格律诗中，大都使用新韵，旧韵稍知即可，没有精力深究。那些“四声八病”复杂繁琐，对于初学者是个拦路虎，实在没兴趣用旧韵写诗。
上古音至今读音变化较大，问题是：平水韵写的诗，师法古人之“音”，如：“斜阳无限好，夕照满天红”，其中“斜”不读“xié（阳平）”而读“xiá霞（阳平）”；“限”（去声）不读“xiàn”而读“xiăn险（上声）”；“夕”（入声）不读“xi”，而读“xiáng祥（阳平）”。若按《平水韵》读音便是：“霞阳无险好，祥照满天红”，用古音古味的节奏和变调体现平水韵艺术美；用平水韵写诗，若不用上古音来读，那就失去平水的意义；现代人若用普通话来读，真还有点“阴阳怪气”了！（参见拙文《与初学者谈七绝写作》第四节、韵的概念）
对于格律诗句拗救，是对正体格式的维护，即，有拗则救，无拗则止。只是纠正格律诗出律的一个补救，是及时雨；拗救时，细化“上平、下平，上、去、入”这当然是高层次追求，是对于格律美、音乐美的追求，对于拗救并非当务之急。“细化”离普及诗词有点距离，要精雕细琢，是锦上添花。可作为专题研究之项目。我以为，解决一个矛盾，用快捷简单的方法为好，不宜搞的复杂化，使人望而却步。鄙人学识疏浅，只能浅赏则止。来此学习之，无意班门弄斧。纰缪之处，尚祈指正。

王亚平回复： 研究拗救，一定要细化，特别是新韵，阴平阳平上声去声随意组合，读起来都有所区别，举例如下：
阴平阴平阴平与阴平阴平阳平之区别，阴平阳平与阳平阴平之区别，
仅供参考！
谢谢评论。问好！

笑破红尘 跟评： 2018-07-04 13:08

你前面说的“细化”是平水韵，“上升到上平下平，上声去声入声”。现在的细化是，“特别是新韵，阴平阳平上声去声随意组合，读起来都有所区别”，什么区别呢，我任然困惑？能否列举具体诗例说说吗？如果现在很忙，那就留作有空时，与我单独交流好吗？谢谢！我的QQ号：1308550215

[跟评]

王亚平回复： 也好！你说：在我所创作的格律诗中，大都使用新韵，旧韵稍知即可，没有精力深究。那些“四声八病”复杂繁琐，对于初学者是个拦路虎，实在没兴趣用旧韵写诗。
所以，给了一个新韵，一起慢慢研究吧！问好！

笑破红尘 跟评： 2018-07-04 16:41

非常感谢你的理解支持。据我调查，当前好多诗词组织中的诗友，对于格律诗句的“拗句”和“拗救”，认识模糊，甚至《中华诗词论坛》好多板块的“管理专员”，对于拗救句式也是只知其正，不知其变……所以，当前首要任务是要在各级诗词组织中，加强格律诗句拗句和拗救的基础知识的相关教育。只是个见，不足为道。\n好的“一起慢慢研究吧！”，你不必谦虚，是我向你学习。问好！




笑破红尘摘录 于《【悬赏】诗词“拗救”的正确理论》

2018年7月4日星期三（字数，3207）

附注：*王亚平，1949年生，四川省盐亭县人。现为著名诗家、云南红河学院人文学院教授、新疆石河子大学客座教授。爱好诗词，作品曾在全国大赛中多次获奖。出版《当代诗词研究》、《说剑楼诗词》、《新风集·王亚平卷》、《古韵新风·王亚平作品集》、《刘征词注》、《现代诗词曲论选编》等。《中华诗词》杂志社副主编。

景灏

我以为，相对于正体格式讲，“拗”就是不顺、不合、变态。？？？

景灏

比如说：床前明月光，是读起来拗，还是看起来拗，能解惑吗？   0  [投一票]

2018-07-01 07:34   [打赏]

笑破红尘 跟评： 2018-07-01 12:32

啊，应该细致一点，画龙点睛地道出此诗之特色是吧？
从五绝格律的台面上看，此诗既有“拗”字，亦有拗救。从整体形象上说，诗的特点有二：其一：意境美。首二句写景，月明夜静之景，末二句抒情，抒思乡之情。末二句对句中，情景交融，生动地刻画出作者思乡之念，以情作结；其二，语言美，诗的笔调清新，语言朴素，蕴含深广，读来朗朗上口。
诗之灵魂是意境美，加上语言清新、自由流淌，呈现生动画面，是为好诗。故此诗看起来拗，但读起来朗朗上口，还是我们学习的典范！
如此解读，不知可否？敬请指正。 [回应]

王亚平回复： 看起来拗，读起来不拗，用平水韵还是新韵？

笑破红尘 跟评： 2018-07-01 19:51

如果要朗读此诗，就不能用平水韵，在平水韵中：“上”字有上声二十二养韵（读赏音）、去声二十三样韵，两种读法；“望”字有下平声七阳（读王音）、二十三样韵，读去声。用平水读就有点拗口。这首诗若用新韵读，就是朗朗上口的。 [回应]

谁教的读古绝也要谈拗救？

景灏

好吧，我来说说，不一定正确，仅供参考。
在我所创作的格律诗中，大都使用新韵，旧韵稍知即可，没有精力深究。那些“四声八病”复杂繁琐，对于初学者是个拦路虎，实在没兴趣用旧韵写诗。
上古音至今读音变化较大，问题是：平水韵写的诗，师法古人之“音”，如：“斜阳无限好，夕照满天红”，其中“斜”不读“xié（阳平）”而读“xiá霞（阳平）”；“限”（去声）不读“xiàn”而读“xiăn险（上声）”；“夕”（入声）不读“xi”，而读“xiáng祥（阳平）”。若按《平水韵》读音便是：“霞阳无险好，祥照满天红”，用古音古味的节奏和变调体现平水韵艺术美；用平水韵写诗，若不用上古音来读，那就失去平水的意义；现代人若用普通话来读，真还有点“阴阳怪气”了！（参见拙文《与初学者谈七绝写作》第四节、韵的概念）
对于格律诗句拗救，是对正体格式的维护，即，有拗则救，无拗则止。只是纠正格律诗出律的一个补救，是及时雨；拗救时，细化“上平、下平，上、去、入”这当然是高层次追求，是对于格律美、音乐美的追求，对于拗救并非当务之急。“细化”离普及诗词有点距离，要精雕细琢，是锦上添花。可作为专题研究之项目。我以为，解决一个矛盾，用快捷简单的方法为好，不宜搞的复杂化，使人望而却步。鄙人学识疏浅，只能浅赏则止。来此学习之，无意班门弄斧。纰缪之处，尚祈指正。


读格律诗词用上古音？？？这又是谁教的？

景灏

非常感谢你的理解支持。据我调查，当前好多诗词组织中的诗友，对于格律诗句的“拗句”和“拗救”，认识模糊，甚至《中华诗词论坛》好多板块的“管理专员”，对于拗救句式也是只知其正，不知其变……所以，当前首要任务是要在各级诗词组织中，加强格律诗句拗句和拗救的基础知识的相关教育。只是个见，不足为道。\n好的“一起慢慢研究吧！”，你不必谦虚，是我向你学习。问好！

自个一头蒙就先去读下王力先生的诗词格律、诗词格律十讲等入门知识，还想多懂点的话就去读下汉语诗律学


拜托，先去读点书再来谈拗救，OK？？？

笑破红尘_WXWN

看来景灏先生应该去向王亚平先生说说“拗救”的知识了，在下愿闻其详！

景灏

笑破红尘_WXWN 发表于 2022-8-11 14:59
看来景灏先生应该去向王亚平先生说说“拗救”的知识了，在下愿闻其详！

嗯，很对，让什么王亚平先读下王力先生的诗词格律、诗词格律十讲

景灏

（六）拗救
　　凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变 成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种， 但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈 几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还 必须用"救"。所谓"救"，就是补偿。一般说来，前面该用平声的 地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。 下面的三种情况是比较常见的：
　　（a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了"仄平平仄平"。七言则 是由"仄仄平平仄仄平"换成"仄仄仄平平仄平"。这是本句自救。
　　（b ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成 为"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言则成为"平平仄仄平仄仄，仄 仄平平平仄平"。这是对句相救。
　　（c ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救， 和（a ）（b ）的严格性稍有不同。
　　诗人们在运用（a ）的同时，常常在出句用（b ）或（c ）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：
　　宿五松山下荀媢家 　　李白
　　我宿五松下，寂寥无所欢.田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘.令人惭漂母，三谢不能餐[30].
　　第一句"五"字第二句"寂"字都是该平而用仄，"无"字平声， 既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系.
　　天末怀李白 　　杜甫
　　凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过[31].应共冤魂语，投诗赠汨罗！
　　第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"（参看上文）。第三句"几"字仄声拗，第四句"秋"字平声救。这 是（c ）类。
　　赋得古原草送别 　　白居易
　　离离原上草，一岁一枯荣.野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
　　第三句"不"字仄声拗，第四句"吹"字平声救。这是（b ）类。
　　咸阳城东楼 　　[唐]许浑
　　一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。
　　第三句"日"字拗，第四句"欲"字拗，"风"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。这是（a ）（c ）两类相结合。
　　新城道中（第一首）　[宋]苏轼
　　东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲.野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
　　第五句"竹"字拗，每六句"自"字拗，"沙"字既救本句的 "自"字，又救出句的"竹"字。这是（a ）（c ）两类的结合。
　　夜泊水村 　　陆游
　　腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？一身报国有万死，双鬓向人无再青！记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
　　第五句"有万"二字都拗，第六句"向"字拗，"无"字既是本 句自救，又是对句相救。这是（a ）（b ）两类的结合。
　　由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其 实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代 以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然 不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮 助的。
　　（七）所谓"一三五不论"
　　关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀："一三五不论，二四六 分明。"这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、 第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于 第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是"一三不论，二四分明。"
　　这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但 是，它分析问题是页全面的，所以容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的，就不能不予以适当的批评.
　　先说"一三五不论"这句话是不全面的。在五言"平平仄仄平"这个格式中，第一字不能不论，在七言"仄仄平平仄仄平"这个格式 中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。在五言"平平仄平仄"这个特定格式中，第一字也不能不论；同理，在七言"仄仄平平仄平仄"这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言 第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一 般情况下，更是以"论"为原则了。
　　总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两 个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一 个字不论。"一三五不论"的话是不对的。
　　再说"二四六分明"这句话也是不全面的。五言第二字"分明"是对的，七言第二四两字"分明"是对的，至于五言第四字、七言第 六字，就不一定"分明"。依特定格式"平平仄平仄"来看，第六字 并不一定"分明"。又如"仄仄平平仄"这个格式也可以换成"仄仄 平仄仄"，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。 "二四六分明"的话也不是完全正确的。--------------------诗词格律

景灏

7·11凡不合平仄的字，叫做拗，前人所谓拗，除了二四六的拗之外，只有五言第三字和七言第五字不合才叫做拗，B式五言第一字和七言第三字用仄声也叫做拗，普通五言的第一字和七言的第三字即可不论平仄，也就无所谓拗，现在我们为方便起见，不管二四六或一三五，任何地位，不合平仄的都叫做拗，依照本节上文所述，一三五的拗可以分为三种：
　　（一）七言第一字（顶节上字），及Aab三式的五言第一字，又同式的七言第三字（即头节上字），可称为甲种拗，计人对此，可以不避，也可以不救。
　　（二）五言第三字及七言第五字（腹节上字）的拗，可称为乙种拗，计人对此，尽可能避免，否则尽可能补救。
　　（三）B式五言第一字和七言第三字（头节上字）的拗（即孤平），可称为丙种拗，诗人对此，绝对避免，否则必须补救。
　　7·12关于这些拗句的补救，将见下节，现在附带谈一谈二四六的拗，二四六正当节奏点，本不应用拗。但是，有两种特殊形式是可以用拗的（见下文第九节）；此外，有些诗人有时候不甘受律句平仄的拘束；或故意求取高古的格调，也喜欢在节奏点用拗，例如：
　　离堂思琴瑟，别路绕山川（陈子昂春夜别友人）
　　坐阁独成闷，行塘阅清辉（韦应物社日寄崔都水）
　　郑公经纶日，隋氏风尘昏。（高适三君咏）
　　二月湖水清，家家春鸟鸣（孟浩然晚春）
　　郑县亭子涧之滨，户牖冯高兴发新（杜甫题郑县亭子）
　　锦官城西生事微，乌皮几在还思归。（杜甫将赴成都草堂途中有作）
　　梅花欲开不自觉，棣萼一别永相望（杜甫至后）
　　新亭举目风景异，茂陵着书消渴长（杜甫十二月一日）
　　三十未有二十余，白日长饥小甲蔬（李贺南园）
　　7·13总之，像上面这些二四六用拗的例子并不是律句正则，它们极近于古风式的律诗，初学诗的人应该先求平仄分明，决不能因为弄错了平仄而以此为口实。-------------汉语诗律学

景灏

第八节        拗救
　　8·1诗人对于拗句，往往用救。拗而能救，就不为病。所谓拗救，就是上面该平的地方用了仄声，所以在下面该仄的地方用平声，以为抵偿；如果上面该仄的地方用了平声，下面该平的地方也用仄声以为抵偿，拗救大约可以分为两类：
　　1、本句自救，例如在同一个句子里，第一字该平而用仄，则第三字该仄而用平。
　　2、对句相救，例如出句第三字该平而用仄，则对句第三字该仄而用平。
　　下文将叙述诗人对于甲乙丙三种拗的处理。
　　8·2（一）诗人对于甲种拗，固然可以不救；但是许多人在有意无意之间，造成了拗救的局面，这样，在声调方面，更觉得铿锵可喜，例如：
　　1、本句自救
　　（子）七方第一字该平而仄，第三字该仄而平。
　　夕阳城上角偏愁。（李嘉佑同皇甫冉登重玄阁。）
　　夜钟残月雁归声。（高适夜别韦司士。）
　　再吹羌笛关山月。（王昌龄从军行。）
　　叶心朱宝看时落。（杜甫院中晚晴怀西郊茅舍。）
　　（丑）七言第一字该仄而平，第三字该平而仄。
　　亭脊太高君莫诉。（白居易高亭。）
　　犹赖德全如醉者。（刘禹锡秘书崔少监见示坠马长句。）
　　同作逐臣君更远。（刘禹锡送裴郎中贬吉州。）
　　西学已行秦博士。（张籍送杨少尹赴凤翔。）
　　（注意：此类本句自救只限于七言Aab二式。）
　　2、对句相救。
　　（子）七言第一字相救（顶节上相救）。
　　（a）平拗仄救。
　　闻遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜。（鲍溶夏日怀杜棕附马。）
　　唯对松篁听刻漏，更无尘土翳虚空。（韩屋雨后月中玉堂闲坐。）
　　（注意：A式第一字仄，则第三字应平；自看碧玉之例绝少。）
　　（b）仄拗平救
　　瓮头竹叶经春熟，阶底蔷薇入夏开。（白居易蔷薇正开春酒初熟）
　　乍牵玉勒辞金栈，催整花钿出绣闺。（张祜爱妾换马。）
　　（丑）五言第一字相救及七言第三字相救（头节上字相救。）
　　远山笼宿雾，高树影朝晖。（元稹早归。）
　　蝶翎朝粉尽，鸦背夕阳多。（温庭筠春日野行。）
　　进转辘轳千树晓，开门闾阖万山秋。（放浑秋日侯扇。）
　　马上折残江上柳，舟中开尽岭南花。（许浑南康阻涉。）
　　（注意：此类仅有仄拗平救，因平拗仄救即犯孤平。）
　　3、本句自救而对句又相救。
　　金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。（岑参和贾至舍人早朝大明宫之作。）
　　楼上凤皇飞去后，自云红叶属山鸡。（王建九仙公主旧庄。）
　　将谓独愁犹对雨，不知多兴已寻山。（白居易雨中赴刘十九二林之期。）
　　波上马嘶看翟去，柳边人歇待船归。（温庭筠利州南渡。）
　　岚翠暗来空觉润，涧茶余爽不成眠。（温庭筠和赵遐题岳寺。）
　　南苑草芳眠锦雉，来城云暖下霓旄。（杜牧长安。）
　　千岁鹤归犹有恨，一年人往岂无情。（杜牧得替后移居溪馆。）
　　清露已凋秦塞柳，白云空长越山薇。（许浑卧病。）
　　瞿鹆未知狂客醉，鹧鸪先让美人歌。（许浑韶州韶阳楼夜宴）
　　城带夕阳闻鼓角，寺临秋水见楼台。（许浑颖州从事西湖亭议饯。）
　　丝柳向空轻宛转，玉山看日渐徘徊。（鲍溶人日陪宣州范中丞宴。）
　　红柿路幽山翠泾，锦帆风起浪花飘。（姚合送唐中丞开淘西湖夏日游泛。）
　　空殿欲摧尘满枥，小池初涸草侵沙。（姚合废宅。）
　　江对楚山千里月，郭连渔浦万家灯。（李绅过钟陵。）
　　知爱鲁连归海上，肯令王翦在频阳，（杨巨源赠张将军。）
　　人在定中闻蟋蟀，鹤从楼处挂弥猴。（贾岛早秋寄题天竺灵隐寺）
　　（此种拗救，出句与对句的平仄字字相对，极与谐和，故诗人最喜欢用它，例子不胜枚举，但只能用bA式；若用aB式,即犯孤平.）
　　8·3看了上面诸例，可见第六节所述的平仄格式只是求其整齐，实际上，若依唐人的诗式，还有补充说明的必要，在七言律诗里，出句和对句如果是bA式，其平仄应该有两种方式，任用一种：
　　（甲）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平；
　　（乙）平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
　　后者在应用上，并不比前者少见，甚至于还比前者多见；尤其是中晚唐以后，后者差不多成为一种风尚（许浑最讲究此道）。若依这种说法，竟可以不必认为拗。
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景灏

8·4（二）诗人对于乙种拗，是尽可能用救的，上节所举乙种拗诸例，拗而不救，是颇为少见的，较常见的例子乃是拗而后救，并且用的是对句相救，换句话说，就是在五言的第三字或七方言的第五字上，出句该平而用仄，对句该仄而用平，例如：
　　1、aB式.
　　落日乌边下，秋原人外闲。（王维登裴迪秀才小台作。）
　　挂席几千里，名山都未还。（孟浩然晚泊浔阳望庐山。）
　　万籁此俱寂，惟闻钟磬音。（常建破山寺后禅院。）
　　促织甚微细，哀鸣何动人！（杜甫促织。）
　　虎气必腾上，龙身宁久藏。（杜甫蕃剑。）
　　摇落暮天过，青枫霜叶稀…渡口月初上，邻家渔未归，（刘长卿余下旅舍。）
　　倚马见雄笔，随身唯宝刀。（高适送蹇秀才赴临洮。）
　　鸟下见人寂，鱼来听饵馨。（韩愈独钓。）
　　江上几人在，天涯孤棹还。（温庭筠送人东游。）
　　物外趣多别，尘中心枉劳。（许棠野步。）
　　夫子且归去，明时方爱才。（岑参送桂佐下第。）
　　谒帝向金殿，随身唯宝刀。（岑参陕州月城楼送辛判官入秦。）
　　塔影挂清汉，钟声和白云。（母潜题灵隐寺山顶院。）
　　帐望日千里，如何今二毛！（高适送蹇秀才赴临洮。）
　　吾爱孟夫子，风流天下闻。（李白赠孟浩然。）
　　地即帝王宅，山为龙虎盘。（李白金陵。）
　　带甲满天地，胡为君远行？（杜甫送远。）
　　雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。（王维辋川别业。）
　　身无拘束起长晚，路足交亲行自迟。（刘禹锡和留守令狐相公答白宾客。）
　　尽抛今日贵人样，后振产朝名相家，（刘禹锡和仆身牛相公寓言。）
　　谁言宰邑化黎庶，欲别云山如弟兄。（李嘉佑承思移宰江邑。）
　　歌声袅袅出清汉，月色娟娟当翠楼。（杜牧南楼夜。）
　　遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。（刘威游东湖。）
　　2、bA式。
　　可怜白雪曲，未遇知音人。（韦应物简庐陟。）
　　草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。（王维酌酒与裴迪。）
　　（注意：乙种拗救的bA式特少，因为在A式里用救即成三平调，与古风之句式混。）
　　8·5到了宋人，虽然对于乙种拗渐多拗而不救，但仍有些诗人承受了唐人的衣钵，尽可能用救。例如：
　　1、aB式。
　　晓雨暗人日，春愁连上元。（苏轼新年。）
　　古寺满修竹，深林闻杜鹃。（苏轼游鹤林招隐。）
　　流水伴迟日，野花留晚香。（张耒建平途次。）
　　涓涓泣露紫含笑，焰焰烧空红佛桑。（苏轼正月二十六日偶与数客野步。）
　　我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。（苏轼出颖口初见淮山。）
　　家藏玉牒几千卷，手校韦编三十秋。（谢逸寄隐居士。）
　　行人半出稻花上，宿鹭孤明菱叶中。（范成大初归石湖。）
　　青山缺处日初上，孤店开时莺乱啼。（陆游上虞逆旅见旧题岁月感怀。）
　　暄凉书问二千里，场屋声名三十年。（杨万里寄题曾子与竞秀亭。）
　　2、bA式。
　　故人越五岭，旅雁留三湘。（贺铸登乌江柏子冈。）
　　8·6普通总说在出句为拗，在对句为救；其实，有时候诗人却为了对句有一个拗字，就索性在出句里安置一个拗字以为补救（两拗相消，即成为正）。比如“雨中草色绿堪染”绿字本可用青字以求合于平仄，就在出句故意用一个绿字，使它们平仄相应，虽然王维当时未必有这样的构思历程，但类比的情事应该是后代讲究拗救的诗人所常注意去做的。
　　8·7（三）诗人对于丙种拗，是必须补救的；否则就象上节里所说犯了孤平；补救的方法是本句自救[注十一]；五言的B式句子里，第一字该平而用仄，则第三字必须用平以为补救（这样，除了韵脚之外还有两个平声字，就不至于犯孤平），七言的B式句里里，第三字该平而用仄，则第五字必须用平以为补救。七言第一字是平声是不中用的，因为它的地位太不重要了。在上节里，我们已经隐约地说及三个孤平拗救的例子：
　　李衡墟落存。（刘禹锡。）
　　二毛伤虎贲。（同上。）
　　东望望春春可怜。（苏题。）
　　（望字本有平仄两读；若读平声，可不必救。）
　　现在我们将再举一些例子，以为证明：
　　欲归翻旅游。（高适别韦五。）
　　乱山为四邻。（储嗣宗赠隐者。）
　　酌酒与君君自宽。（王维酌酒与裴迪。）
　　伛偻丈人乡里贤。（王维辋川别业。）
　　江上女儿全胜花。（王昌龄浣纱女。）
　　黄草峡西船不归。（杜甫黄草。）
　　何日雨晴云出溪。（杜甫中丞严公雨中垂寄见忆。）
　　逮在剑南思洛阳。（杜甫至后。）
　　眼见客愁愁不醒。（杜甫绝句漫兴。）
　　君向白田何日归。（李嘉佑送皇甫冉还安宜。）
　　罗绮点成苔藓斑。（严郾望春石。）
　　鱼钥兽环斜掩门。（赵光远题北里伎人壁。）
　　长笛一声归岛门。（谭用之秋宿湘江。）
　　嫁得五陵轻薄儿。（施肩吾代征妇怨。）
　　满地月明何处砧。（薛能秋夜旅怀。）
　　半夜对吹惊贼围。（章孝标闻角。）
　　徐孺宅前湖水里。（来鹏寒食山馆。）
　　8·8丙种拗救往往与乙种拗救同时并用。这样，对句腹节上字实在兼任两种职务；它即挽救了本句的孤平，同时又挽救了出句的该平而用仄[注十三]。例如：
　　久客得无泪，故妻虽及晨。（杜甫促织。）
　　为惜故人去，复怜嘶马愁。（高适送魏八。）
　　世上谩相识，此翁殊不然。（高适醉后赠张九旭。）
　　尝读逮公传，永怀尘外踪。（孟浩然晚泊浔阳。）
　　古戍落黄叶，浩然离故关。（温庭筠送人东游。）
　　嗜酒渐思渴，读书多欲眠。（司空曙江园书事。）
　　美酒易倾尽，好诗难卒酬…不觉入送晚，别来林木秋。（贾岛酬姚校书。）
　　百年将半仕三已，五亩就荒天一涯。（高适重阳。）
　　山斋留客扫红叶，野艇送僧披绿莎。（许浑赠茅山高拾遗。）
　　溪云初起日沈阁，山雨欲来风满楼。（许浑咸阳城东楼。）
　　水声东去市朝变，山势北来宫殿高。（许浑登故洛阳城。）
　　三秋木落半年客，满地月明何处砧。（薛能秋夜旅怀。）
　　8·9宋代诗人八旧恪守唐人的格律，绝对不犯孤平，下面是从宋诗里摘出的孤平拗救的例子：
　　（甲）丙种拗救独用。
　　宠深还若惊。（王禹偁伍更睡。）
　　举头闲望赊。（陈与义金潭道中。）
　　数花摇翠藤。（赵师秀岩居僧。）
　　水上禹书寒磬清。（梅尧臣送乐职方知泗州。）
　　二客所须惟蜀醪。（苏过偕陈调翁经山买舟待夜潮发。）
　　日暮拥阶黄叶深。（韩驹和李上舍冬日书事。）
　　临老避兵初一游。（陈与义巴邱书事。）
　　隔岸一声黄栗留。（杨万里和昌英叔夜雨。）
　　（乙）丙种拗救与乙种拗救并用。
　　日暮倦行役，解鞍初息肩。（余靖晚至松门僧舍。）
　　及送故人尽，亦嗟归迹留。（梅尧臣依韵和子聘见寄。）
　　吴客独来后，楚桡归夕曛。（梅尧臣金山寺。）
　　翠壁虎牙石，素花狼尾滩。（司马光送峡州陈帘秘书。）
　　棐几坐清昼，博山凝妙香。（黄庭坚呻吟斋睡起。）
　　时改客心动，鸟鸣春意深。（陈与义寒食。）
　　明日受降处，甲齐熊耳高。（陆游小山塞曲。）
　　老树有余韵，别花无此姿。（张道洽咏梅。）
　　长堤冻柳不堪折，穷腊使君单骑行。（梅尧臣送乐职方知泗州。）
　　樯帆落处远乡思，砧处动时归客情。（梅尧臣和韩钦圣学士襄阳闻喜亭。）
　　野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。（苏轼新城疲乏中。）
　　相知四海熟青眼？高卧一麾今白头。（谢逸寄隐居士。）
　　溪声独带夜来雨，山色渐分云外霞。（李弥逊渡横溪。）
　　故园更在北山北，佳节可怜三月三。（王至别张自强。）
　　夕阳茅店客沽酒，明月小桥人钓鱼。（王十朋题湖边庄。）
　　8·10仔细观察唐宋诗人的诗，孤平拗救独用者颇少，与乙种拗救配用者则颇多，又与下节所述丑类特殊形式配用者也很多，大约孤平拗救独用是不得已的办法，但若和乙种接线员救或丑类特殊形式配用，却能自成一格，显出格调的高古，所以唐宋诗人们颇喜欢用它。
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景灏

8·11上节说过，孤平是诗家之大忌；我们曾在一部全唐诗里寻觅，犯孤平的诗句，结果只找到了两个例子：
　　醉多适不愁。（高适淇上送韦司仓。）
　　百岁老公司不种田。（李颀野老曝背。）
　　即使我们有所遗漏，但是，犯孤平的句子少到几乎找不着的程度，已经足以证明它是诗人们极力避忌的一种形式。（参看注三。）高适和李颀也许是一时疏忽，也许是故意用古诗所容许的平仄。（高适是盛唐初期的人，当时诗律未细，也是一因。）总之，在唐宋千万首诗当中，这寥寥的两个例外适足以证明近体诗的孤平确为诗家的大忌而已。
　　附注：
　　[注十二]再举两个例子：
　　恐惊天上人。（李白夜宿山寺。）
　　月光明素盘。（李白宿五松山下荀媪家。）
　　[注十三]再举一个例子：
　　儿童相见不相识，笑问客从何处来。（贺知章回乡偶书。）
。。。
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不速客

弄明白三忌一要和一三五不论，二四六分明就明白。

不速客

对句拗救只存在于五言的仄起仄收句式作为诗联的上联时。

景灏

不速客 发表于 2022-8-11 16:03
王亚平先生：我喜爱文字，花甲之年后才开始学习古典诗词，一直坚持用今韵来写古典诗词。为了弄明白古典诗词 ...

什么王亚平其实也不用尽信百度，只需要理解拗救的本质是稳顺声势就够了，元稹 《唐故工部员外郎杜君墓系铭》:“唐兴,官学大振,歷世之文,能者互出,而又 沉 宋之流,研练精切,稳顺声势,谓之律诗。”，所以，离开了【近体】律诗去谈什么拗救的都是瞎扯蛋

【近体】律诗之律于句内须有连平，即句中自救，句中自救即拗而仍律，是谓之变格；于联内则上拗下救，力求平衡平仄，因平声是长音，合律的前题下多用平声故能稳顺声势，其余都是细枝末节。

不速客

景灏 发表于 2022-8-11 16:21
什么王亚平其实也不用尽信百度，只需要理解拗救的本质是稳顺声势就够了，元稹 《唐故工部员外郎杜君墓系 ...

欢迎版主光临，其实我应该属于菜鸟之列，只是拗救对每个写古典诗词的人来说多很苦恼，所以把自己的一丁点心得贴出供他参考。请海涵。
谢谢版主斧正。

景灏

不速客 发表于 2022-8-11 16:48
欢迎版主光临，其实我应该属于菜鸟之列，只是拗救对每个写古典诗词的人来说多很苦恼，所以把自己的一丁点 ...

1，我已不是版主；2，所谓兼听则明，偏信则暗，有观点都无妨探讨，在各种观点中追求接近真理；3，探讨观点应先知道点基础知识，基础知识应以名师大家为依据而不是依据什么职务。

谢谢交流

金筑子

谁知盘中餐，古绝句，不论平仄，何来拗救？

金筑子

王亚平到北京中华诗词办公编会刊已是二十多年前的事，怎么讨论拗救知识现在还在炒冷饭？

景灏

大眼怪 发表于 2022-8-11 17:54
拗救这种东西，很基础的知识，几句话就解决了，为什么成天炒来炒去？

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。

所谓拗救，就是上面该平的地方用了仄声，所以在下面该仄的地方用平声，以为抵偿；如果上面该仄的地方用了平声，下面该平的地方也用仄声以为抵偿
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真是几句话就说清楚了拗救的定义，却能生生地扯出什么不顺、拗口、变态、上古音、阴平阳平、四声八病、‘看起来拗，但读起来朗朗上口’这些劳杂子来，不服都不行

大眼怪

景灏 发表于 2022-8-11 23:22
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。

所谓拗救，就是上面该平的地方用了仄声，所以在下面该仄的地方用平 ...

我的观点更简单，句子的中心节奏不完整，就是孤平。
至于什么是中心节奏，完全是我杜蕾斯，呃，杜撰，一般人我不告诉他。除非…… 。

景灏

大眼怪 发表于 2022-8-13 07:57
我的观点更简单，句子的中心节奏不完整，就是孤平。
至于什么是中心节奏，完全是我杜蕾斯，呃，杜撰，一 ...

所谓格律派鼓吹孤平、三平尾合律化的所谓理论更扯蛋，机械地解释‘凡平仄不依常格的句子，叫做拗句’的定义而把孤平、三平尾解为拗句是只知其一不知其二，因孤平、三平尾句都是古风句的特征，这两个句式用在计韵数的对句都是违反出宽对严的近体原则的，对句拗到古风句去了还用拗的定义去牵强附会就是扯蛋了。

孤平用于出句并无大碍，因近体的出宽对严本身就允许出句用一些古风句，故王渔洋谓之凡双句云云。而三平尾用于出句却不行，不押韵的话也违反了“四声八病”中的上尾之病，这是自永明体时代就提出了的，遑论廻忌声病后更为优选、优越的近体了。

律之为律既是声律又是法律、规律，故，任何所谓孤平不是大忌、三平尾合律化的聒躁都是垃圾理论

大眼怪

景灏 发表于 2022-8-13 09:33
所谓格律派鼓吹孤平、三平尾合律化的所谓理论更扯蛋，机械地解释‘凡平仄不依常格的句子，叫做拗句’的定 ...

这些人的观点非常可笑，我敢下定论，他们写的诗基本都在入门阶段。
什么叫不依常格？他们对双声一节这么基本的概会都不了解，还扯什么理论？
中心音节双平不完整，就是孤平的实质。所谓的拗救，就是在其相邻音节进行补偿，使中心音节附近形成新的双平。
仄平/平仄
1 2 /  3 4
在12失去双平后，运用音节内第一声为轻抑声，平仄不拘的特点，3改为平，使23组成新的跨音节的双声，这就是拗救的过程。当然，只有在中心音节出现双平不完整时才需要补救，其他地方则不必理会。
至于哪里才是中心音节，我还是那句话，一般人我不告诉他。