拗救理论的作用

针叶林，

拗救理论的作用

目前网上否定王力拗救理论的人基本上是因为不懂。

拗救理论是王力参照清代学者赵执信等的诗论，并且参考唐宋近体诗的实践，而总结出来的、有实用价值的理论，是王力对诗词理论的贡献之一。

什么叫理论？理论是来自于客观世界、或人类的客观实践，从实践中总结出的客观规律，不仅能经受客观实践的检验、并能解释客观实践、因此能指导后来人们正确的实践操作。

王力先生解说诗词格律中，采取了科学的分类命名法。比如律句、拗句、大拗、特拗等都进行了详细的定义。

比如先建立声律等基本概念：

声律：将汉字按四声划分为平仄两类，作诗时按照一定要求组织安排每句每字的平仄，叫遵守（讲究）声律。

1，律句：二字一节、每节平仄交换的叫律句。比如：平平/仄仄/平.

2，标准律句：除去尾字（律诗诗句字数是单数），前面平仄双双交换的叫标准律句。如：平平/仄仄/平，仄仄/平平/仄；另除去尾字，前面有的小节只有第二字平仄交替的也叫律句。如：平平/仄仄/仄平/平;仄仄/平平/平仄/仄.

拗句：不合声律要求的诗句叫拗句。如：

3，小拗（半拗）句：标准律句中平仄小有变化的（按律句口诀“一三五不论处”）：例：

平平/仄仄/平--变为：平平/平仄/平，----第三字应仄变平，

仄仄/平平/仄---变为：仄仄/仄平/仄。----第三字应平变仄；

4，大拗句：按律句口诀二四（六）位平仄不分明的：如：

            仄仄/平平/仄----变为----仄仄/平仄/仄，第四位应平变仄；

            平平/仄仄/平平/仄---变为---平平/仄仄/平仄/仄，第六位应平变仄；

5，特拗句：平平/平仄/仄---变为--平平/仄平/仄(二四不分明，本属于大拗句，但律诗允许使用，故称为特殊拗句，简称特拗句。王力也叫作“拗句的特殊形式”，为什么这么叫？因为这种句子虽然也是“二四六不分明”的大拗句。但在律诗中出现的多，接近正常律句的使用频次。

6，孤平句。仄平仄仄平（七言：仄仄仄平仄仄平）。按律句定义也是双数位平仄交替的律句，只是因为全句中（除句尾）只有一个平声，历来为律诗之忌，故特别定义。

7，三平尾句。虽然也是符合律句平仄交替的定义，但因三平尾句出现较少而忌用，故亦列出。

8，古风句：如仄平仄平仄，平平仄平平----二四位不交替（出律）句

律诗的构成：

1，使用律句和标准律句，

2，使用小拗（半拗）句；

3，使用特殊拗句（律诗第七句使用尤其多）；

4，使用大拗句（需要对句救）；

5，为避免孤平句而采用的“本句自救句”。

6，三平尾句。虽然也是符合律句平仄交替的定义，但因三平尾句出现较少而忌用，故亦列出。

7，三仄尾句，平仄交替合律，但三连仄，五律中出现稍多，

8，古风句。无法救的二四六不交替句（律诗中谓之出律句），无救法。

-------在厘清诗中这些种句子中，发现了拗救理论。

举几例说明律句中各种句型出现的实例和救法：

例一：入卫作 唐·沈佺期（少数的古风式的五言律诗例）

淇上风日好，平仄平仄仄----大拗句（第四字应平用仄）；

纷纷沿岸多。平平平仄平----小拗句（第三字用平） 大拗对句救。

绿芳幸未歇，仄平仄仄仄----小拗句（首字用仄），

泛滥此明波。仄仄仄平平----律句，

采蘩忆幽吹，仄平仄平仄----古风句（二四不分明），

理棹想荆歌。仄仄仄平平----律句

郁然怀君子，仄平平平仄----古风句（二四不分明），

浩旷将如何。仄仄平平平----三平尾句

（此诗还犯了联间失粘的毛病，不在此讨论。）

多数五言律诗是下面的情况：

杂诗其三 沈佺期  五言律诗

闻道黄龙戍，　平仄平平仄　 律句（小拗首字）

频年不解兵。　平平仄仄平　 标准律句

可怜闺里月，　仄平平仄仄　 律句（小拗首字）

长在汉家营。　平仄仄平平   律句（小拗首字）

少妇今春意，　仄仄平平仄　 标准律句

良人昨夜情。  平平仄仄平　 标准律句

谁能将旗鼓，　平平仄平仄　 特殊拗句

一为取龙城。　仄仄仄平平   律句

观兵　唐·杜甫　 　　五言律诗　

北庭送壮士　仄平仄仄仄　小拗（三仄尾句）

貔虎数尤多。平仄仄平平　律句 　　

精锐旧无敌，平仄仄平仄　小拗

边隅今若何。平平平仄平　小拗 （第三字平可看作对上句救）　

妖氛拥白马，平平仄仄仄  小拗（三仄尾句）

元帅待彫戈。平仄仄平平　律句 　

莫守邺城下，仄仄仄平仄　小拗

斩鲸辽海波。仄平平仄平  小拗（注意：第三字平，为自救避孤平句型，也是对上句第三字仄的救。因为第一字本应平，若第三字为标准句型的仄，则是：仄平仄仄平 ----则是犯忌的孤平句了）

----由上可见拗救理论的作用：

1，拓展了律诗的可用句型：不只标准律句、小拗句，大拗句、特殊拗句也可用；

2，自觉地避免孤平句的出现。

3，在一联内上下两句平仄失衡时可弥补，作诗时对句型选择有更大自由。

----可见懂得拗救理论，对看懂和解释古代诗词写法、个人诗词创作，都有实际的意义。

饮无度

正本清源

针叶林，

拗救现象是客观存在，拗救技巧是实用技术，拗救理论是来自于实践并能指导实践的，所以是否定不了的。

三羊山人

针叶林， 发表于 2021-7-15 09:39
拗救现象是客观存在，拗救技巧是实用技术，拗救理论是来自于实践并能指导实践的，所以是否定不了的。

平平仄平仄，为何是246分明的律句呢？

金筑子

忌孤平：仄平仄仄平，虽然合二四平仄交替，但它仍然是律句，只是在声调的感觉上不是很好，用第三字平声去补救，变成仄平平仄平，读起来这个句子在声调上就谐调了，称之为拗救，是合乎情理的。即把拗句诊救之后，这个句子成了仄平平仄平，就已经不是拗句了。
如若上句是仄仄仄庂仄、平仄仄庂仄、仄仄平庂仄，不管你下句变成什么花样，这上句依然没有得救，因此我说下句第三字平声可以救了上句的不合律是很荒谬的。
好比两个人并列走在一起，左边人病得不轻，右边人特別健康，说右边的特别健康的人可以救左边的那个病人，岂不十分荒谬？

针叶林，

金筑子 发表于 2021-7-15 12:01
忌孤平：仄平仄仄平，虽然合二四平仄交替，但它仍然是律句，只是在声调的感觉上不是很好，用第三字平声去补 ...

如若上句是仄仄仄庂仄、平仄仄庂仄、仄仄平庂仄，不管你下句变成什么花样，这上句依然没有得救，因此我说下句第三字平声可以救了上句的不合律是很荒谬的。
好比两个人并列走在一起，左边人病得不轻，右边人特別健康，说右边的特别健康的人可以救左边的那个病人，岂不十分荒谬？

-----律诗一联中平仄是大体平衡的。如果出句仄声多，那么对句平声就应多些，这样就取得了一个声调上的平衡，朗读起来就会好听的多。我考察了杜甫五律619首，（见下贴）出句小拗或大拗皆仄声偏多，对句则平声多。平声皆出现在本应仄声的第三字，-----这证明了拗救现象在古代是客观存在的。在理论上这就是元兢的“调声术”。

针叶林，

杜甫五律（619首）中的对句救联：
（说明：上句小拗或大拗：中仄仄平仄，中仄平仄仄，中仄仄仄仄；对句：中平平仄平，第三字皆用平，形成上下句平仄平衡之态）
枕簟入林僻，茶瓜留客迟。
夫子歘通贵，云泥相望悬。
谷口旧相得，濠梁同见招。
幽意忽不惬，归期无奈何。
云薄翠微寺，天寒黄子陂
吾舅政如此，古人谁复过。
斫却月中桂，清光应更多。
牛女漫愁思，秋期犹渡河。
冉冉柳枝碧，娟娟花蕊红。
此道昔归顺，西郊胡正繁。
黄鹄翅垂雨，苍鹰饥啄泥。
未暇泛沧海，悠悠兵马间。
檐雨乱淋幔，山云低度墙。
光细弦岂上，影斜轮未安。
远送从此别，青山空复情。
春色岂相访，众雏还识机。
促织甚微细，哀音何动人。
摧折不自守，秋风吹若何。
味苦夏虫避，丛卑春鸟疑。
暮景数枝叶，天风吹汝寒。
草木岁月晚，关河霜雪清。
莫守邺城下，斩鲸辽海波
鸿雁几时到，江湖秋水多。
空外一鸷鸟，河间双白鸥。
羌妇语还哭，胡儿行且歌。
翠柏苦犹食，晨霞高可餐。
不爨井晨冻，无衣床夜寒。
乘尔亦已久，天寒关塞深。
毛骨岂殊众，驯良犹至今。
至此自僻远，又非珠玉装。
乱后碧井废，时清瑶殿深。
侧想美人意，应悲寒甃沈。
西镇富精锐，摧锋皆绝伦。
老马夜知道，苍鹰饥著人。
爱酒晋山简，能诗何水曹。
何恨倚山木，吟诗秋叶黄。
岁暮远为客，边隅还用兵。
天地日流血，朝廷谁请缨。
宾客满堂上，何人高义同。
一径野花落，孤村春水生。
栀子比众木，人间诚未多。
不见李生久，佯狂真可哀。
赤日石林气，青天江海流。
领郡辄无色，之官皆有词。
旧国见何日，高秋心苦悲。
扶病送君发，自怜犹不归。
暮景巴蜀僻，春风江汉清。
弱质岂自负，移根方尔瞻。
客里有所适，归来知路难。
肃肃花絮晚，菲菲红素轻。
南国旱无雨，今朝江出云。
汨汨⑴避群盗，悠悠经十年。
南国昼多雾，北风天正寒。
山县早休市，江桥春聚船。
妻子寄他食，园林非昔游。
日有习池醉，愁来梁甫吟。
白发少新洗，寒衣宽总长。
南雪不到地，青崖沾未消。
众水会涪万，瞿塘争一门。
孤石隐如马，高萝垂饮猿。
浩浩终不息，乃知东极临
雪岭界天白，锦城曛日黄。
击柝可怜子，无衣何处村。
奔峭背赤甲，断崖当白盐。
风月自清夜，江山非故园。
水有远湖树，人今何处船。
负米夕葵外，读书秋树根。
翳翳月沈雾，辉辉星近楼。
叠恨满山谷，桃源无处求。
眼复几时暗，耳从前月聋。
多病久加饭，衰容新授衣。
孤雁不饮啄，飞鸣声念群。
望断似犹见，哀多如复闻
梅蕊腊前破，梅花年后多。
闇闇书籍满，轻轻花絮飞。
不夜楚帆落，避风湘渚间。
贾傅才未有，褚公书绝伦。
惠子白驹瘦，归溪唯病身。
我有浣花竹，题诗须一行。
云散灌坛雨，春青彭泽田。
日动映江幕，风鸣排槛旗。
五载客蜀郡，一年居梓州。
苒苒谷中寺，娟娟林表峰。
避地岁时晚，窜身筋骨劳。
行在仅闻信，此生随所遭。

针叶林，

三羊山人 发表于 2021-7-15 09:48
平平仄平仄，为何是246分明的律句呢？

无人说“平平仄平仄”是246分明的律句。相反，王力说是拗句的一种特殊形式，也叫特殊拗句，或特拗句。
这种句式出现很早，在汉乐府诗中就出现了。到永明体时出现更频繁。到唐近体诗出现后，仍然大量使用这一句型，使用频率接近于律句，所以也称为“准律句”。
拗救理论可以解释这一句型长存的原因：句内平仄均衡，朗读起来是有特色的好听的。所以在律诗中多用在第七句，使这诗收束前有一种不同凡响的奇崛音效。如：
春思 唐·皇甫冉
莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。
家住秦城邻汉苑，心随明月到胡天。
机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。
为问元戎窦车骑，何时反旆勒燕然。

三羊山人

针叶林， 发表于 2021-7-15 12:29
无人说“平平仄平仄”是246分明的律句。相反，王力说是拗句的一种特殊形式，也叫特殊拗句，或特拗句。
...

平平平仄仄，是律句；平平仄平仄，是【准律句】？
平平平仄仄，是分明，平平仄平仄，是【准分明】？

针叶林，

清音习者 发表于 2021-7-16 06:33
先把什么是“拗”定下来，再讨论“救”和“怎么救”的问题。

王力先生已有定义，见主帖

金筑子

拗，是指不完全合律的句子。救，也是救这个句子，如孤平句了，用增加平声来救，这个拗句得救之后，就不拗了，如仄平仄仄平救了之后变成了仄平平仄平。野火烧不尽，春风吹又生，下句增加了吹这个平声字，上句依然是仄仄平仄仄，依然没得救。说这句使其调声达到平衡，是一种调声术，对的；说这是隔句救了上句，使其上句合律了，荒谬之极！

三羊山人

针叶林， 发表于 2021-7-16 07:29
王力先生已有定义，见主帖

特拗句，也叫特定格式！
特定格式，是何朝何代何人【特定】的？

针叶林，

救，不是＂救这个句子＂，而是用下句一定的变通来＂弥补“因这个拗句造成该联声律上的缺陷。

针叶林，

拗救理论的渊源：

　元氏（兢）曰：声有五声，角徵宫商羽也。分于文字四声，平上去入也。宫商为平声，徵为上声，羽为去声，角为入声。故沈隐侯论云：“欲使宫徵相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。”固知调声之义，其为用大矣。
　　调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。
　　一，换头 （略）
　　二，护腰  （略）
　　三，相承者，若上句五字之内，去上入字则多，而平声极少者，则下句用三平承之。用三平之术，向上向下二途，其归道一也。
　　三平向上承者，如谢康乐诗云：溪壑敛暝色，云霞收夕霏。
　　上句唯有“溪”一字是平，四字是去上入，故下句之上用“云霞收”三平承之，故曰上承也。
　　三平向下承者，如王中书诗曰：待君竟不至，秋雁双双飞。
　　上句唯有一字是平，四去上入，故下句末“双双飞”三平承之，故曰三平向下承也。

-------《文镜秘府论》

针叶林，

三羊山人 发表于 2021-7-16 08:38
特拗句，也叫特定格式！
特定格式，是何朝何代何人【特定】的？

王力叫“平仄的特殊形式”“特拗”。

金筑子

针叶林， 发表于 2021-7-16 09:50
救，不是＂救这个句子＂，而是用下句一定的变通来＂弥补“因这个拗句造成该联声律上的缺陷。

王力说得明白：下句第三字平就是救上句不合律。

三羊山人

针叶林， 发表于 2021-7-16 11:47
王力叫“平仄的特殊形式”“特拗”。

三羊问【特定格式】，究竟是赵执信【特定】，还是王教授【特定】的？

三羊山人

针叶林， 发表于 2021-7-16 11:43
拗救理论的渊源：

　元氏（兢）曰：声有五声，角徵宫商羽也。分于文字四声，平上去入也。宫商为平声，徵 ...

拿着【相承】当【拗救】，纯属瞎忽悠！

针叶林，

金筑子 发表于 2021-7-16 12:27
王力说得明白：下句第三字平就是救上句不合律。

王力有关说法摘要：
第八节    拗救
8-1，诗人对于拗句，往往用救。拗而能救，就不为病。所谓拗救，就是上面该平的地方用了仄声，所以在下面该仄的地方用平声，以为抵偿。
8-2，
2，对句相救
8-4：对句相救，就是在五言的第三字或七言的第五字上，出句该平而用仄，对句该仄而用平。例如：
落日鸟边下，
秋原人外闲。
...
8-6,出句为拗，对句为救。两拗相消，即成为正。比如：
雨中草色绿堪染，
水上桃花红欲燃。

-----所以王力没有下句救后“上句就合律”的意思。

针叶林，

饮无度 发表于 2021-7-15 09:05
正本清源

对。本文为驳孙逐明等否定拗救理论者而作。

金筑子

针叶林， 发表于 2021-7-16 12:52
王力有关说法摘要：
第八节    拗救
8-1，诗人对于拗句，往往用救。拗而能救，就不为病。所谓拗救，就 ...

野火烧不尽，春风吹又生，都是第三字用平。

针叶林，

金筑子 发表于 2021-7-16 14:14
野火烧不尽，春风吹又生，都是第三字用平。

是的，对句救主要是指下句五言第三字七言第五字该用仄时用平，以弥补上句仄韵字过多的问题。野火烧不尽（仄仄平仄仄），春风吹又生（平平平仄平，常规标准律句平仄为：平平仄仄平，此句式若增加平声只能第三字处）。

针叶林，

庄蹻王滇海，边陲知圣贤。（盐津怀古    金筑子）
平仄仄平仄，平平平仄平。

----老金这句诗客观上就符合了王力拗救对句救的理论。

针叶林，

“上句仄多，下句为仄平平仄平，除韵字平是为了押平声韵之须外，句中平声并未增多；王力也认为第三字平声是能够救上句之拗的。”（金筑子）

-------比如上句 仄仄平仄仄，下句若用标准律句对：平平仄仄平，显然这一联仄声偏多了（上句第四字应平实仄），所以下句应尽量增加平声字。加在何处呢？显然只能加在第三字处，形成“平平平仄平”，这样使这一联十个字平仄得到了平衡：五个仄五个平声。我们说这是“上句拗下句救。”虽然下句由原来标准律句的句型变成了小拗的句型，但上下句均拗，负负得正，等于拗救使这一联的声律处于最佳状态。
    对于出句“仄仄平仄仄”还有一种对句救的情况就是用“仄平平仄平”，表面上如老金所言平声没有增加：全联六个仄声四个平声，但请注意增加的平声位置在第三字处，这与句子第一字位置的重要性是不能相等的。正如启功先生所说：诗句中越靠后的位置的声调越重要，句首字的影响是最小的，只有避孤平句时才要论及第一字。

饮无度

针叶林， 发表于 2021-7-17 11:54
“上句仄多，下句为仄平平仄平，除韵字平是为了押平声韵之须外，句中平声并未增多；王力也认为第三字平声是 ...

够清楚。