论今人写旧体诗的格律放宽选择

金筑子

论今人写旧体诗的格律放宽选择

     我这里说的旧体诗，专指近体诗而言。一般来讲，人们认为近体诗格律为唐人所定。近体诗的格律包括：句式声调搭配，句尾押韵规范，每句字数五言，每首中两联对仗。（七言除每句增两字，其余皆与五言相同。）
    那么，这些是谁规定的呢？不是唐人沈佺期、宋之问规定的；沈宋只是提倡推广这种格律，而不是发明这种格律。谁发明了这种格律呢？沈约也。沈约，南朝江东人，他于永明时代发现了汉语具有四声的特点，即每个发音有平上去入四声之不同。比如“东”这个发音，有“东”、“董”、“洞”、“竹”。（有的发音只有平上去三音。）沈约们于是将这汉语四声用于五言诗句，这句子中的声调搭配，规定以“前有浮声，后必切的”的铿锵原则，即成了每句节点处以“二、四平仄”原则进行组合，就成了“一三（五）不论”、“二四（六）分明”的格律。这就是律诗句子的基本原则。
    然而沈约对汉语四声的划分，是以他的江东口音为根据的，这划分并不适用于全国。随朝初年，南北朝的音韵学家已经认识到了这一点；于是，当隋朝实现了“天下分久必合”全国大一统的时代，他们就议定编一部以适应全国统一的四声韵书，以取代沈约的四声音韵。这就是陆法言根据六朝八个音韵学家当时的发言记录、加上他自己的考证成书的《切韵》。
    人们写诗的依据是有贯性的。从六朝末年到唐朝初年，从皇帝、大臣，到一般文人，他们写五言八句诗格律诗时，只依从沈约的声韵习惯，谁也不去遵循陆法言的《切韵》划分。这贯性动力一直延续续到今天，这就就人们所说的“平水韵”。
    这贯性格律的优点是：不论诗人自己的口音如何，都必须从字面上去统一在一个人为的韵书里。也就是说只有贯性才有传承，历代人们写旧体近体诗，只能在这贯性上作微弱的变化，比如“拗救句”、“押邻韵”、“押方言”之类的存在。还有“轱辘体”、“飞燕出群”、“飞燕入群”之类，都是后人在“平水韵”的基础上放宽一种借口。有道是“廉者闻盗泉而不饮，智者则改名而饮之”！

灵均平

学习：“作为南朝文坛领袖，沈约学问渊博，精通音律，与周颙等创四声八病之说，要求以平、上、去、入四声相互调节的方法应用于诗文，避免八病，这为当时韵文创作开辟了新境界。其诗与王融诸人的诗皆注重声律、对仗，时号"永明体"，是从比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗的一个重要过渡阶段。”

灵均平

灵均平 发表于 2022-10-1 19:52
学习：“作为南朝文坛领袖，沈约学问渊博，精通音律，与周颙等创四声八病之说，要求以平、上、去、入四声相 ...

沈约咏竹：无人赏高节。徒自抱贞心。

淬叶之声

作为探讨，这段话是比较客观的：
.
  沈约对汉语四声的划分，是以他的江东口音为根据的，这划分并不适用于全国。隋朝初年，南北朝的音韵学家已经认识到了这一点；于是，当隋朝实现了“天下分久必合”全国大一统的时代，他们就议定编一部以适应全国统一的四声韵书，以取代沈约的四声音韵。这就是陆法言根据六朝八个音韵学家当时的发言记录、加上他自己的考证成书的《切韵》。
.
   ----无疑，《切韵》，是音韵学重要的划阶段性的代表。随其后，有代表性的朝代“韵书”，不断编纂。直到清.戈载以一个人之力编《词林正韵》。
    继承切韵的一本大字典是康熙朝集许多文人编的《康熙字典》。
.
    切韵的创造性，是创建切拼“注音”法：即取前一字的声母与后一字的韵母（即切分了声、韵母），相拼成被注的字音，还规定被注音之字的四声声调。切韵，这部典，贡献是大的。
.
    切韵，还不能统一全国语音发声。因为切分声、韵的基础字音，是各地方言。爸妈是方言，生出的依然是方言，至多，四声会趋向趋同，也是诗词强调“平仄”的基础依据。

淬叶之声

“放宽”限制，是为诗意不被扭曲。


杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

*这首仿民歌，一共28字里，前两句里出现两个“江”字，还有第二个“江”字，是作“岸”字理解的。大师的名作，似乎没那么多顾及。