3，富有意趣，韵味无穷。意境的审美特征在于韵味无穷。韵味是指意境中所蕴含的那种咀嚼不尽的美的因素和效果，即由物色、意味、情感、事件、风格、语言、体势等共同构成的美感效果，它包括情、理、意、韵、趣、味等多钟因素，又称“韵”“情韵”“韵致”“兴趣”“兴味”等。司空图提出“味外之旨”“韵外之致”。黄庭坚的《寄黄几复》“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”，表现昔日交游之乐及久别相忆之深。李贺《金童仙人辞汉歌》“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”，咸阳道上只有衰败的兰草送别渐远的金童仙人，此种凄凉的景象恐怕上天都要为之感伤惋惜，更何况多情的诗人呢，从侧面表现诗人的伤感惆怅的心绪。张若虚的《春江花月夜》：“人生代代无穷已，江月年年只相似”，人生苦短，代代交替，而江月是永恒的，这一强烈的对比反差，让人感伤生命的短暂。
4，富含理趣，情理两谐。议论、说理之诗很早就有了，如《孔雀东南飞》夹叙夹议，如《登鹳雀楼》前两句状景后两句说理；到了宋代，受理学思想的影响，宋诗偏于议论、说理，虽有一些纯议论诗，但也讲究理的趣味性，多为通过对景物的描写而达到一定的哲理韵味，如：
琴诗：苏轼
若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？
若言声在指头上，何不于君指上听？
陆游《冬夜读书示子聿》：
古人学问无遗力，少壮工夫老始成。
纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
王安石《乌江亭》 百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。 江东子弟今虽在，肯与君王卷土来。
南宋朱熹《观书有感》： 半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。
问渠那得清如许，为有源头活水来。
南宋陈与义《襄邑道中》
飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。
卧看满天云不动，不知云与我俱东。
南宋夏元鼎《绝句》
崆峒访道至湘湖，万卷诗书看转愚。
踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫。
前面三首偏向于议论，后面的三首则更倾向于理趣。情有其情境，明朝人谢榛说：“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”，理亦有理境，此为诗之一脉，也是主流之一脉；理亦有理境，简言之是通过叙事、议论、说理所体现出来的境界。王闿运 《湘绮楼论唐诗》：“ 陈 张 《感遇》诸作，用单笔而运以理境，乃学 嗣宗 《咏怀》。” 罗惇曧 《文学源流·论》：“《仲尼篇》：‘体合於心，心合於气，气合於神，神合於无。’与佛所谓‘心断路绝，久之顿觉光明；山河大地，全现法王身’，同一理境也。”，此是诗之又一脉。
可见， 中国古典诗词的“意境”主流方面是指“情”与“景”这两者应托象生意，寓景融情，情与景是互倚互生的关系，既描写了客观景物又含蓄巧妙地表达了诗人内心的情感，另一方面不仅注重情和景的关系还融入了浓郁的哲理韵味，似乎惟有如此才称得上是诗词艺术的高级境界。其实我们可以看出的是，意之重在内蕴、丰富【内涵】，境之重在宽广、高远、深厚【外延】，两者有机地结合浑然天成方为意境。
如何拓展艺术思维的空间，这就涉及到了诗语的语法、修辞、张力等诸多问题，诗语的张力等问题不是个简单的问题，所以有必要另行讨论，总的来说，意境的提升是想尽办法，尽力去拓展诗句诗篇的空间以给人最多最大最丰富的联想，努力做到言有尽而意无穷。“意境”毕竟是个抽象的概念，粗疏在所难免，在此期待各位方家的批评指证。
注，文本整合多方网络材料和添加于个人理解，引用部分恕不一一加注了。
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发表于 2022-6-26 11:43:42
楼主
美大致可以分为两类1、物质美,对称的，有规律的物体就会让人感觉到美。写诗时平仄有规律的交替，韵脚相同。律诗中二联的对仗就能让人感觉到美。
