学写北曲

金筑子

天净沙

衰翁老树朝阳，

天空云淡花香。

夏日莺飞草长。

微风拂荡，

蓦然回首沧桑。

张农夫

诗得顺势。衰翁老树朝阳-势隔。微风拂荡：无理，但有回首沧桑，也还说得过去。蓦然回首：这是什么情况？取象陈旧，恐去作诗机不远。

金筑子

此曲发在中华散曲，首版要求附上曲谱，只好遵命：
〔越调天净沙〕小令兼用。 第三句第五六字最好是去上，亦可为××△，但不可两平。 谱：×平×仄平平△，×平×仄平平△，×仄平平厶上（平）△。×平×厶▲，×平×仄平平△。（去别人发帖中找了一个）

金筑子

南方人写北曲在语音上很是困难，我就把云白用成了平仄，被指出为平平，只好改为云淡。

金筑子

北方话：白，平声。中原音韵：入作平。曲不能用词林正韵。

清道夫

张农夫 发表于 2022-5-29 09:33
诗得顺势。衰翁老树朝阳-势隔。微风拂荡：无理，但有回首沧桑，也还说得过去。蓦然回首：这是什么情况？取 ...

     没必要过于吹毛求疵，马致远也不过如此。

孤山吹云

张农夫 发表于 2022-5-29 09:33
诗得顺势。衰翁老树朝阳-势隔。微风拂荡：无理，但有回首沧桑，也还说得过去。蓦然回首：这是什么情况？取 ...

蓦然回首，这四字恐怕正是顺势呢~
环境很年轻，自己却不再年轻了，回首下是人之常情~

金筑子

豪雄园地 发表于 2022-6-2 07:09
确实是“名曲”，为了它，《诗词理论》版把版规都改了。

甚幸！先生在自己的版块里多天不见发帖，反倒关心起理论版来了！感激之至！

景灏

豪雄园地 发表于 2022-6-2 07:09
确实是“名曲”，为了它，《诗词理论》版把版规都改了。

周德清语
乐府作而声律盛，自汉以来然矣。魏、晋、隋、唐，体制不一，音调亦异。往往于文虽工，于律则弊。宋代作者，如苏子瞻变化不测之才，犹不免“制词如诗”之诮；若周邦彦、姜尧章辈，自制谱曲，稍称通律，而词气又不无卑弱之憾。辛幼安自北而南，元裕之在金末、国初，虽词多慷慨，而音节则为中州之正，学者取之。我朝混一以来，朔南暨声教，士大夫歌咏，必求正声。凡所制作，皆足以鸣国家气化之盛。自是北乐府出，一洗东南习俗之陋。大抵雅乐之不作，声音之学不传也，久矣。五方言语，又复不类：吴、楚伤于轻浮，燕、冀失于重浊；秦、陇去声为入，梁、益平声似去；河北河东，取韵尤远；吴人呼“饶”为“尧”，读“武”为“姥”，说“如”近“鱼”，切“珍”为“丁、心”之类，正音岂不误哉！。。。

平而仄，仄而平，上、去而去、上，去、上而上、去者，谚云‘钮折嗓子’是也，其如歌姬之喉咽何？入声于句中不能歌者，不知入声作平声也。歌其字、音非其字者，合用阴而阳、阳而阴也。此皆用尽自己心，徒快一时意，不能传久，深可哂哉！深可怜哉！惜无有以训之者。。。

罗宗信语
世之共称唐诗、宋词、大元乐府，诚哉。学唐诗者，为其中律也；学宋词者，止依其字数而填之耳；学今之乐府则不然。儒者每薄之。愚谓：迂阔庸腐之资无能也，非薄之也；必若通儒俊才，乃能造其妙也。其法：四声无入，平有阴、阳，每调有押三声者，有各押一声者，有四字二韵、六字三韵者，皆位置有定、不可倒置而逆施，愈严密而不容于忽易，虽毫发不可以间也。当其歌咏之时，得俊语而平仄不协，平仄协语则不俊，必使耳中耸听、纸上可观为上，大非止以填字而已，此其所以难于宋词也。

郑樵《乐府序》曰：「古之诗，今之词曲也。若不能歌之，但能诵其文，而说其义，可乎？奈义理之说既胜，则声歌之学日微。继三代之作者，乐府也。乐府之作宛同《风》《雅》，但其声散佚，无所纪系，所以不得嗣续《风》《雅》而为流通也。今乐府之行于世者，章句虽存，声乐无用。崔豹之徒以义说名，吴兢之徒以事解目，盖声失则义起，乐府之道或乎息矣。」

景灏语
今人为什么多不敢作曲？往往一作就错，错成误止于文义而不辨宫商，王骥德云：‘曲何以言律也？以律谱音，六乐之成文不乱；以律绳曲，七均之从调不奸。’由此可知，此律绝非常言诗词格律之平仄律矣；又错成误把吴、楚、燕、冀、秦、陇、梁、益之音而当中原音韵；今人为什么多不敢论曲？往往一论就错，曲之尚存，尚能歌之于口，京、越、昆、汉诸剧俱在，若不知歌者何以言曲？不知腔者何以作曲？非是曲苑方家，能不谬乎？能不慎乎？

平仄之曲格尚可在线检测，然何以达‘当其歌咏之时，得俊语而平仄不协，平仄协语则不俊，必使耳中耸听、纸上可观为上，大非止以填字而已’？

今人喜玩笑，一笑可也

苏堤春柳

按照曲谱和中原音韵写作即可。今人非古人，曲谱旋律都早已散失，徒然去追求唱词与曲谱和谐，是猪鸡相配。

豪雄园地

金筑子 发表于 2022-6-2 07:43
甚幸！先生在自己的版块里多天不见发帖，反倒关心起理论版来了！感激之至！

不用客气，逢场作戏，凑凑热闹而已。