本帖最后由 梅花精灵 于 2022-4-7 23:03 编辑
一
度娘 >>梦窗词
作品特点 艺术思维方式
‘彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造出如梦如幻的艺术境界。
章法结构
继清真词后进一步打破时空变化的通常顺序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离。
语言特色
梦窗词的语言生新奇异。
第一是语言的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例，与其章法结构一样，完全凭主观的心理感受随意组合。
第二是语言富有强烈的色彩感、装饰性和象徵性。
梦窗词字面华丽，意象密集，含义曲折，形成了密丽深幽的语言风格。但雕绘过甚，时有堆砌之病、晦涩之失，故不免为后人所诟病。’
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二
吴蓓《梦窗词汇校笺释集评》前言
1.“夏承焘先生曾说：“宋词以梦窗为最难治。其才秀人微，行事不彰，一也。隐辞幽思，陈喻多歧，二也。（《吴梦窗词笺释序》）笔者通过此番重笺发现，在长达七百多年的梦窗词接受史中，我们可能存在著一个重大的方法上的缺失。”
2.“溯楚骚之古，在作品中以大量的篇幅昭示其著意营构“造境”的文本范式的，吴文英可谓第一人。而且，随著他的作品意图不能被后人理解，他实际上也成了词史上唯一一位尝试此种方法的人。”
3.“又比如梦窗词的章法结构，常州派词人每说其“大起大落”、“空际转身”。其实梦窗中、长篇的最大的章法特点在于针法绵密、回环穿插。”
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三
孙虹《梦窗词集校笺-前言》
1.“梦窗遣辞造境之密丽，称为“梦窗家法”也不过分。其密丽程度即使在文学创作普遍“研味前作，挹其芳润”——具有浓厚书卷气息的宋代也不能得到完全的认同。与梦窗同时或稍后的词论家沉义父和张炎对梦窗因研炼形成的密丽甚至晦涩的风格皆有訾议。《乐府指迷》曰：“其失在用事下语太晦处，人不可晓。”
2.“梦窗潜气内转、空际转身的章法特点，是晚清以来词学家们的共同看法，周济和夏敬观的说法比较具有代表性。周济曰：“梦窗每于空际转身，非具大神力不能。” 夏敬观曰：“予尝谓梦窗词，如汉魏文，潜气内转，不恃虚字衔接。”
3.“梦窗词极得清真神似，但清真用典浑成，不如梦窗之破碎；清真用意明显，不如梦窗之晦涩；清真用笔钩勒清楚，不如梦窗纵横穿插，在若断若续或隐或见之间。”
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海量资料显示：吴梦窗词与众不同处，一个字，难。 真玩不起。投降。一一再谢楼主好贴 并祝首版以及一众大侠上网快乐！
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楼主
发表于 2022-4-7 22:48:36
