~~~~~~~~~~~~~
大宋嘉佑二年，苏轼和弟弟苏辙通过科举考试进入文坛。
彼时，大宋词坛，已经进入了辉煌时期：
写词流传最广的是柳永，他在《雨霖铃》里写到：执手相看泪眼，竟无语凝噎。
柔肠寸断，词风旖旎细腻。
而词坛大佬晏殊，他曾写下“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊”；又写下“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处?”
晏殊和自己的第七个儿子晏几道并称“双晏”，又和自己的学生欧阳修并称“晏欧”。
欧阳修从民歌中取材，写下“人生自是有情痴，此恨不关风与月”。
还有北宋长寿词人张先，因为一句“心中事，眼中泪，意中人”，被称为“张三中”，但他认为自己应给被称“张三影”，毕竟，他最得意的句子是“云破月来花弄影”。
除了这些大佬，还有词作同样刚猛的王安石，他写的一曲《桂枝香·金陵怀古》，读来气势威猛：
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
还有一位词作大佬范仲淹，他既能写温婉的“眉间心上，无计相回避”，又能写出“四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭”的豪迈。
彼时范仲淹领军作战，边境流行的民歌都唱：“军中有一范，西贼闻之惊破胆。”
老范，真是猛人！
当时的词作，就像最初的唐诗一样，是要配上曲子来唱的，这么多的猛人，大家各自吟咏，一曲词牌，挥笔成章。
谁还知道词还能有啥别的写法呢？
于是苏轼来了。
这位来自蜀地的儒生，据说在考试时，他写了一个关于帝尧的典故，监考老师欧阳修和梅尧臣想了半天没想出出处。
等到苏轼前来拜谒，两位老师问用典出处，苏轼非常豪爽地挥手：何必要有出处！（潜台词：是我临时编的）。
就凭这股精神，苏轼在词坛就不拘一格。
他认为词和诗应该是一样的，诗有小序，词也可以有。
于是在苏轼的很多词作中，我们会发现开篇有一行小字，比如《水调歌头》：~~~~·
境界
解决了题序的问题，对于词该怎么写，苏轼也有不同的看法。
当时的词被称为“长短调”，配合着词牌所代表的旋律，填词，演唱，而词作的内容，大多是痴男怨女。
苏轼觉得，这不行，太浪费了，一个词牌就定下了基调。
既然诗可以写各种境况，词为啥就不行？
于是，宋词在苏轼笔下就被拓宽了境界：
他不只写细腻的感情，而且写日常生活，写人生思考，写人与自然，写小民之乐……
“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。”这是游乐；
“有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难！用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看？”这是咏怀；
“老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。”这是田园风光；
“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。”这是游猎。
词到了苏轼那里，什么都可以写，或许就是因为他什么都写，最终惹来了“乌台诗案”。
——苏轼的好朋友沈括找到苏轼很多诗词中对“新政”的不满，皇帝大怒，苏轼被关到御史台。
御史台中种满柏树，上面栖落着乌鸦，因此称为“乌台”。
被关了一百多天，险些丧命，最终在朝臣们劝阻下，苏轼活了下来，被贬到黄州。
到了黄州，虽然生活窘迫，但苏轼生性豁达，他听闻黄州本地有一个赤壁矶，还以为是当年周瑜大败曹操的赤壁，于是写下了前后《赤壁赋》，还写过一首《念奴娇·赤壁怀古》：
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
“念奴娇”的词牌名，来自于唐玄宗时期的歌唱家念奴，据说她唱歌能够“响遏流云”，如裂石穿空。
如此，苏轼这阙词豪情丛生。
后世写下“问世间，情是何物，直教生死相许”的元好问称赞说：
“词才百余字，而江山人物无复，宜其为乐府绝唱。”
除了四处游览，自号“东坡”的和朋友们纵情饮酒。
有一天晚上，苏轼喝高了，回到家里，家童已经睡下，于是他一个人在夜里清醒着，顺手就写了一首《《临江仙》：
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
写词倒没啥，关键是当时有很多粉丝尾随在后，他们随即将这首词传唱了出来，结果第二天，大街小巷都在传言：“小舟从此逝，江海寄余生”，完了，苏学士连夜跑了。
这事儿传到太守那里，啥？苏轼跑了！他可是戴罪之身，这咋能跑了……
太守带人急匆匆找上门来，结果发现苏轼正躺在床上大睡。
唉，这事整的，太守很无语。
~~~~~~~~~~~~~ |
辽公网安备21130202000468号
发表于 2021-11-23 15:15:15
楼主