关于唐近体诗不出现“孤平句”的探讨

金筑子

关于唐近体诗不出现“孤平句”的探讨

       先从沈约二十五首诗中，选“平平仄仄平”句式二十三句，孤平句只有三句：可怜桂树枝。春至犹别离。且复归去来。若再去掉非近体律句者两句：春至犹别离。且复归去来。沈约犯孤平者只“可怜桂树枝”一句。要问：沈约不犯孤平句的理论依据是什么？或者说，永明体句子避用仄平仄仄平句用沈约的“四声八病”理论作何解释？

    唐人近体律句继承永明体句子而来，好比“平平仄平仄”这个句式用于近体诗是不符合粘对律的，却继承照用不误！那么，“仄平仄仄平”这种句式，永明体不用，唐人近体诗也不用，也是不去问什么道理的。至于清人王渔洋的“律诗定体”曰“不可令单也”即不能犯孤平，那只是提醒诗人而已，并不是什么理论。至于王渔洋解释这是什么“本句救”，更进而发展到“下句第三字平声”可救上句五连仄、四连仄、乱平仄句子，更是没有什么理论依据的。

    现将沈约诗中这种句式附于后：

方知巧笑难。依依往纪盈。洛阳南陌头。南瞻储胥观。秋风生桂枝。青霞杂桂旗。兹川信可珍。沾君缨上尘。君东我亦西。遥裔发海鸿。春秋更去来。山樱发欲然。徘徊望九仙。高窗时动扉。高衡已委门。今秋还照梁。来春复吐芳。徒令存者伤。单雄忆故雌。寸心终不移。可怜桂树枝。春至犹别离。且复归去来。

九门提督

看来“孤平”二字，成了很多人的心魔。包子上多一个褶子，少一个褶子，并不影响它作为包子。

九门提督

似乎，隔三差五不把“孤平”拉出来打一顿，就没事儿干了。

六里河

金老师好

金筑子

我的此文是非常认真的！没有列出沈约的二十五首诗的篇名，读者从百度查不到；二十五首中的平平仄仄平句式全部二十三句，只有一句是孤平的，谁能够用沈约的“浮声切响”来解释？

金筑子

沈约的四声理论里，平声为浮声，上去入为切响。当句子为浮声切响浮声时，为浮切浮。化为五言句，正常应该是“浮浮切切浮”。汉字平声最多，平声相当于上去入的总和，故浮声与切响是平衡的。前两个浮声就不能“令单”只有一个浮声字。即不能为“平仄仄仄平”，又不能“仄平仄仄平”，只有“平平仄仄平”、“平平平仄平””、“仄平平仄平”三种。按后人把“平仄仄仄平”、“仄平仄仄平”都称为拗，那么应该是第二字平救自己，第三字平救第一字。

九门提督

金筑子 发表于 2021-5-30 08:14
洗约的四声理论里，平声为浮声，上去入为切响。当句子为浮声切响浮声时，为浮切浮。化为五言句，正常应该是 ...

沈约，不是“洗约”。俺觉得吧，“孤平”之论本身就无聊，仅仅是一个简单的现象，于诗而言，毫无大碍，多说无益。

九门提督

金筑子 发表于 2021-5-30 07:15
我的此文是非常认真的！没有列出沈约的二十五首诗的篇名，读者从百度查不到；二十五首中的平平仄仄平句式全 ...

问一句：金池长老费心费力，意义何在？

金筑子

九门提督 发表于 2021-5-30 09:47
问一句：金池长老费心费力，意义何在？

只想证明：必须平平仄仄平、或者平平平仄平、或者仄平平仄平，为永明体古已有之，并非什么拗救。一定要说也可以。而下句可救上句就是荒唐的！

九门提督

金筑子 发表于 2021-5-30 10:30
只想证明：必须平平仄仄平、或者平平平仄平、或者仄平平仄平，为永明体古已有之，并非什么拗救。一定要说 ...

一首作品有无诗味、诗意，与这些无关；声律是否和谐，也不见得与个别之处相关。对于近体诗现在这个样子，我们可以看做一千多年以来，古人逐渐形成的习惯。既然是习惯，自然就有例外，仅此而已，何必劳神费力揪着不放？精力放在创作上，写出与时俱进的作品才是告慰前贤的最好方式。

金筑子

九门提督 发表于 2021-5-30 10:39
一首作品有无诗味、诗意，与这些无关；声律是否和谐，也不见得与个别之处相关。对于近体诗现在这个样子， ...

还有数字论诗的。步韵与原作重复多少字为抄袭，少于多少字才可称步韵。或者，加上“剥皮”就是合理的，不注明的就是抄袭。管什内容？咏鹅卵石那怕咏上一千首，也是好诗，管甚内容？

金筑子

大眼怪 发表于 2021-5-30 11:29
你就是一剽客。
把人家的诗偷过来，改一两个字，加上个步韵两字，就堂而皇之地当作自己的了。是不是人老 ...

我说怪怪，不要数字论袭好吧？我上面说的沈约的二十五首诗，你读过一首么？

金筑子

金筑子 发表于 2021-5-30 15:01
我说怪怪，不要数字论袭好吧？我上面说的沈约的二十五首诗，你读过一首么？

就说怪怪有数字论袭癖，那“生长林彪尚有村”，只有两个字不同，怎么不见你袭癖突发？还有《长征》诗，怎么忘了指出“杂交韵”？

金筑子

六里河 发表于 2021-5-29 15:54
金老师好

先生好。常来交流。

金筑子

唐近体诗的句子平仄继承永明体而来，永明体句子的原理是依沈约的四声八病理论。沈约的诗句凡平起平收句，皆为平平仄仄平、平平平仄平、仄平平仄平，几乎不出现仄平仄仄平。这决不是偶然的，这要从沈约的“前有浮浮声，后必切响”理论进行研究。人们听觉上的铿锵习惯，是铿铿锵锵铿，锵锵铿铿锵交替，如果是铿锵铿锵铿，锵铿锵铿锵，因两个单音交替过于平繁而显单调。诗句同理，平平平仄仄、仄仄仄平平、不能是平仄平仄平、仄平仄平仄。凡平声开头者，须两个平平相连，这大约就是避孤平的初衷吧？