本帖最后由 一鹗飞 于 2021-3-16 06:21 编辑
关于和诗步韵 的 一些 评论
【说明一下，这里是笔者看到的一些关于步韵弊端的评论，不代表笔者的观点。笔者不反对高人步韵。大诗人元微之白乐天刘禹锡很多诗互相步韵。皮日休和陆龟蒙之间有大量的步韵诗。苏东坡步了所有的陶渊明的诗，他还让他弟弟苏辙和学生晁补之跟着他步】。
答萬季埜詩問-清-吳喬： 步韻最困人，如相毆而自縶手足也。蓋心思為韻所束，于命意布局，最難照顧。今人不及古人，大半以此。嚴滄浪已深斥之。而施愚山侍讀嘗曰：‘今人只解作韻，誰會作詩？’此言可畏。
宋 严羽《沧浪诗话·诗评》：“和韵最害人诗“
宋 杨亿：“君臣唱和赓载而成文，公卿宴集答赋而为礼，废之久矣，行之实难，非多士之盈庭，将斯文之坠地矣。”
明 王世贞：“和韵联句，皆易为诗害而无大益。”
清 李沂《秋星阁诗话》：
“步韵尤今日通病，此例宋人作俑，前此未有也。观唐人唱和之什，不必同韵、同体，况步韵乎？
今一诗成，步者纷纷，一韵屡见，如蔗粗重嚼，有何滋味？牵扯凑合，梏人才情，导人苟简，诖误后学，莫此为甚。诗既不佳，徒劳神思，诗之不幸，一至于此，大可伤也。”
梅曾亮：“和韵犹削足适履，屈头便冠，此又一弊也。”
原玉一词的杜撰谬用及其成因探源 宗孝祖：
纵览当代大量酬答唱和的诗词，大多数为应景而作，青涩稚嫩，笔下空洞，多数又是急就之章，炫人耳目，且受韵辙题材的限制和原作意境的影响，为事而文，为文凑韵，整体水准不高，导致作品毫无新意；加之有的作者学养欠佳，“先天不足”，又不能潜心文史，急于求成，强行“制作”次韵奉和的诗词，不免堕入文字游戏，实为惋惜。
诗例 忆微之 唐 白居易 七言律诗 与君何日出屯蒙，鱼恋江湖鸟厌笼。 分手各抛沧海畔，折腰俱老绿衫中。 三年隔阔音尘断，两地飘零气味同。 又被新年劝相忆，柳条黄软欲春风。
酬乐天春寄微之 唐元稹 七言律诗 鹦心明黠雀幽蒙，何事相将尽入笼。 君避海鲸惊浪里，我随巴蟒瘴烟中。 千山塞路音书绝，两地知春历日同。 一树梅花数升酒，醉寻江岸哭东风。
又寄次前韵 唐 皮日休 五言律诗 病根冬养得，春到一时生。 眼暗怜晨惨，心寒怯夜清。 妻仍嫌酒癖，医只禁诗情。 应被高人笑，忧身不似名。
又酬次韵 唐 陆龟蒙 五言律诗 从来多远思，尤向静中生。 所以令心苦，还应是骨清。 酒香偏入梦，花落又关情。 积此风流事，争无后世名。
秋兴八首 其一 唐 杜甫 七言律诗
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
山居秋日用杜韵八首 其一 明 邵宝 七言律诗
新秋景物爱山林，碧树含风正郁森。
滴水下池时发响，片云度岭漫成阴。
十年病后忧时鬓，千仞冈头望阙心。
馀兴最怜东月上，一峰清磬万家砧。
秋兴次杜工部韵八首 其一 明 林光 七言律诗
红枣香梨缀近林，古槐高柳漫萧森。
三秋时节过重九，一画阳刚对五阴。
雁影远空绘弋计，笛声寒写别离心。
行人黑发今无几，怕遇荒村一夜砧。
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发表于 2021-3-16 06:13:50
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