漫谈散句联

针叶林，

散句联的特点：领字的使用
散句，指与律句不同的句子，其结构不仅不是律句，而且也不同于上二下三结构的古诗句。多使用于长联。例：
1，昆明大观楼长联的句型和节奏：
      上联                                    下联
           五百里/滇池，                  数千年/往事，
              奔来/眼底。                       注到/心头。
              披襟/岸帻，                       把酒/凌虚，
喜茫茫‖空阔/无边。          叹滚滚‖英雄/谁在？
       看‖东骧/神骏，                 想‖汉习/楼船，
              西翥/灵仪，                        唐标/铁柱，
              北走/蜿蜒，                        宋挥/玉斧，
              南翔/缟素。                        元跨/革囊.
              高人/韵士，                        伟烈/丰功，
    何妨‖选胜/登临。             费尽‖移山/心力。
       趁‖蟹屿/螺洲，                 尽‖珠帘/画栋，
梳裹就‖风鬟/雾鬓；          卷不及‖暮雨/朝云；
       更‖频天/苇地，                 便‖断碣/残碑，
点缀些‖翠羽/丹霞。          都付与‖苍烟/落照。
莫孤负‖四围/香稻，          只赢得‖几杵/疏钟，
             万顷/晴沙，                        半江/渔火，
             九夏/芙蓉，                        两行/秋雁，
             三春/杨柳。                        一枕/清霜。

-----由上可见上下联各18句，除第一句外，其余每句中心词组都是四字句，上下联各有9句有领字（1-3个）。
1，第一句是三+二结构。
2，四字句两个节点皆平仄交替；
3，领字无平仄交替。  
上下联各分句句尾字平仄相对，如下：
平仄仄平 仄平平仄 仄平平仄 仄平 仄平平仄
仄平平仄 平仄仄平 平仄仄平 平仄 平仄仄平
（非马蹄韵）。
二、张之洞题的君山湘妃祠联
（张之洞，字孝达，号香涛，河北南皮人。同治进士，曾任翰林院侍讲学士，内阁学士等职。他题的君山湘妃祠对联共400字。）
   【上联】
                  九派/会君山，
    刚才向‖汉沔/荡胸，沧浪/濯足，
           直‖江滚滚，
    奔腾到‖星沉/龛赭，潮射/钱塘，乱入/海口间，
           把‖眼界/洗宽，天边/空阔。
    只见那‖庙唤/鹧鸪，落花/满地；洲邻/鹦鹉，芳草/连天。
    只见那‖峰回/鸿雁，智鸟/惊寒；湖泛/鸳鸯，文禽/戢翼。
恰点染得‖翠霭/苍烟，绛霞/绿树。
   敞开着‖万顷/水光，
   有多少‖奇奇/幻幻，淡淡/浓浓，铺陈/画景。
焉知他是‖雾锁/吴樯？
焉知他是‖雪消/蜀舵？
焉知他是‖益州/雀舫？
         是 ‖彭蠡/鱼艭？
   一个个‖头顶/竹箬笠，浮巨艇/南来。
   叹当日‖靳尚/何奸，张仪/何诈，怀王/何暗，宋玉/何悲，贾生/何太息。
       至今‖破/八百里/浊浪/洪涛，同读/招魂/呼/屈子
【下联】
三终聆帝乐，纵难觅伶伦截管，荣援敲钟。竟响渢渢，随引去潭作龙吟，孔闻鼍吼，静坐波心里。将耳根贯彻，别样清虚。试听这   仙源渔棹，歌散桃林；楚客洞箫，悲含芦叶。试听这   岳阳铁笛，曲折柳枝；俞伯瑶琴，丝弹桐柏。将又添些 帆风橹雨，荻露葭霜。凑合了千秋韵事，偏如许淋淋漓漓，洋洋洒洒，惹动诗情。也任你说拳椎黄鹤，也任你说盘贮青螺，也任你说艳摘澧兰，说香分沅芷，数声声手拨铜琵琶，唱大江东去。忆此祠 神尧阿父，傲朱阿兄，监明阿弟，宵烛阿女，敤首阿小姑。亘古望 卅六湾 白云皦日，还思鼓瑟吊湘灵。

----散句散在领字的灵活，上下联字数和分句结构相同。

针叶林，

此贴旨在说明，对联文体的发展，已经超出古诗词的范畴，在文言赋化的同时有散文化的倾向，所以古诗词的格律往往不适用于对联，需要实事求是的分析其句型和意节节奏。但无论怎样变化，上下联语法结构一致、句尾平仄相反（相当于忌上尾）却是一定的。所以说对偶是对联的核心要素。

学堂窝人

主帖的提法和分析中肯。
跟帖的“语法结构一致”，原来是这样提，实际上律诗、对联都有语法结构不一致的现象，所以现在一般提“结构相似。”

针叶林，

学堂窝人 发表于 2021-2-25 19:27
主帖的提法和分析中肯。
跟帖的“语法结构一致”，原来是这样提，实际上律诗、对联都有语法结构不一致的现 ...

上下联语法结构一致、词性一致，是对联的要领
-----这结构一致，表示：
1，上下联以及各分句字数一样；
2，上下联以及各分句句子语法结构基本相同，起码字面上是相同的。
3，名词是最重要的中心词，上下联主要词汇词性基本一致。
例如：
才子/重/文章，凭他/二赋/八诗，都争传/苏东坡/两游/赤壁；
英雄/造/时势，待我/三年/五载，必艳说/湖南客/小住/黄州。（黄兴 题赤壁）
文学是社会科学，联律是统计规律，任何规律法则都是相对的。不能绝对化。古今语法和词性规定大不相同，不能用现代语法学近似吹毛求疵法来讲“一致”（就像孙逐明一样，连偏正词组名词也要“分析出语素的不同词性”。类似抬杠。有何意义？）。就如诗律“一三五不论、二四六分明”，有大量二四六不分明的诗句，就能证明这口诀错了吗？

学堂窝人

语法结构基本相同，这个提法可以。

针叶林，

王力先生《诗词格律十讲》关于对仗“两个一致”的论述：

   对仗首先要求句型的一致。例如杜诗首联“细草微风岸”，这是一个没有谓语的句子，必须找另一个没有谓语的句子（这里是“危樯独夜舟”）来对它。又如颈联“名岂文章著”，“著名”这个动宾结构被拆开放在一句的两头；对句是“官应老病休”，“休官”这个动宾结构也拆开放在一句的两头，才算对上了。又如钱诗颔联“竹怜新雨后，山爱夕阳时”，“竹怜”不是真正的主谓结构，“山爱”也不是真正的主谓结构，实际上是“怜新雨后的竹，爱夕阳时的山”，这样它们的句型就一致了。
   对仗要求词性相对，名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词，上文已经讲过了。此外还有三种特殊的对仗：第一是数目对，如“万里悲秋常坐客，百年多病独登台”；第二是颜色对，如“客路青山下，行舟绿水前”；第三是方位对，如“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”。
   名词还可以分为若干小类，如天文、时令、地理等。例如“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对。又如“海日生残夜，江春入旧年”，“夜”和“年”是时令对。
   凡同一小类相对，词性一致，句型又一致，叫做工对（就是对得工整）。例如“青山横北郭，白水绕东城”，这是工对。邻类相对也算工对，例如“一去柴台连朔漠，独留青冢向黄昏”，“朔”（北方）对“黄”是方位对颜色；又如“海日生残夜，江春入旧年”，“日”对“春”是天文对时令。两种事物常常并提的，也算工对，例如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“花”对“鸟”是工对；“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，“人”对“马”是工对。有所谓借对，这里借用同音字为对，例如“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”，“白”对“清”是借对，因为“清”与“青”同音。
   凡五字句有四个字对得工整，也就算得工对。例如“星垂平野阔，月涌大江流”，虽然“阔”是形容词，“流”是动词，也算工对。又如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，虽然“时”与“别”不属于同一个小类，其余四字已经非常工整，也就不必再计较了。七字句有四、五个字对得工整，也就算得工对。例如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“边”是名词，“尽”是动词，似乎不对，但是“无”对“不”被认为工整，而“无”字后面必须跟名词，“不”字后面必须跟动词或形容词，只能做到这样了。
   有一种对仗是句中自对而后两句相对。这样的对仗就只要求句中自对的工整，不再要求两句相对的工整，只要词类相对就行了。例如“海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥”，“风”对“尘”、“涕”对“泪”已经很工整，“风尘”对“涕泪”就可以从宽了。又如“惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝”，“迟”与“暮”相对，“涓”与“埃”相对，两句相对就可以从宽了。
  过分追求对仗的工整会束缚思想。杰出的诗人能做到内容与形式的统一。一般说来，晚唐的对仗比盛唐的对仗工整，但是晚唐的诗不及盛唐的诗的意境高超。可见片面地追求对仗的工整是不能达

针叶林，

王力先生对于诗的对仗的 论述是正确的、全面的，讲到了基本原则，也讲了从宽的情况，并没有将两个一致绝对化，反而提倡不要片面地追求工对。孙逐明对王力的连篇累牍地批评是不公正的。