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【残筇索韵】作诗词技法 杜 玉 林 宋·欧阳修《六一诗话》 圣俞（梅尧臣）尝语余曰：“诗家虽率意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难写之情如在眼前，舍不尽之意见于言外，然后为至矣。贾岛云：‘竹笼拾山果，瓦瓶担石泉’，姚合云：‘马随山鹿放，鸡逐野禽栖’等是山邑荒僻，官况萧条，不如‘县古槐根出，官清马骨高’为高也”，余曰：“语之工者固如是状难写之景，舍不尽之意，何诗为然？”圣俞曰：“作者得于心，览者会以意，殆难指陈以言也。亦可略道其仿佛；若严蔚‘柳塘春水漫，花坞夕阳迟’，则天容时态，融和骀荡，岂不如在目前乎？又若温庭筠‘鸡声茅店月，人迹板桥霜’，贾岛‘怪禽啼旷野，落日恐行人’则道辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？” 按：这则诗话，从作诗的意新语工和壮物等方面为我们提供了具体生动的例句，值得我们细细体味。 宋·司马光《续诗话》： 古人为诗，贵于意在言外，使人思而得之。故言者无罪，闻之者足戒也。近世之诗人，推杜子美最得诗人之体。如“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心”。山河在，明无遗物矣；草木深，明无人矣；花鸟，平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。他皆类比，不可遍举。 按：这则诗话，不仅深刻地分析了杜甫《春望》诗之含义，且为诗歌创作提供了可贵的经验。 宋·严羽《沧浪诗话》： 意贵透彻，不可隔靴搔痒。 语贵脱洒，不可拖泥带水。 语忌直，意忌露，味忌短，音忌散缓，亦忌迫促。 学诗有三节，其处不识好恶，连篇累牍，肆笔而成；既识愧，始生畏缩，成之极难；及其透彻，则七纵八横，信手拈来，头头是道矣。 和韵最害人诗，古人酬唱不次韵，此风盛行于元“稹”、白“居易”、皮“日休”、陆“龟蒙”。而本期诸贤乃从此而斗工，遂至往复有八九和首。 按：这几则诗话，或从正面而论，或指出弊端，或谈创作的几个阶级，皆抓住要害，有借鉴意。 元·杨载《诗法家法》： 律诗要法 起承转合： 破题——或对景起兴，或比起，或就题起，要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。 颔联——或写意，或写景、书事、用事引证，与前联之意相映相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。 结句——或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必须放一句作散场，如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。 五言——沉静、深远、细嫩。 七言——声响，雄厚铿锵，伟健高远。 | 
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