关于诗词的白话化（一）

西蜀秋高

一

莫空了兄在转帖中引用过以下两首诗：

男生吟
我是男生想个家，谁能懂我像杯茶？（这句不懂什么意思）
不求富女如花美，唯愿今生共晚霞。

农人卖菜
带露粘泥鲜且嫩，一筐小菜六七斤。
三元两块谁拿走，地里农活不等人。

我觉得这一现象反映着诗词的“白话化”趋势。我又随意看了某平台的某期诗作，挑出了相当一部分（六首），都在不同程度上具有使用白话的感觉，而且在同期作品中比例不低。以下的例句都来自这些诗词。

我所认为的“白话化”一般包括以下几种特点之一个或几个：

第一、过多地使用现代词汇，例如飞机、火车。使用新词汇我觉得是难免的，只要不是太多，能够和全诗的韵味协调就好。即使古代诗词中也必定会出现在当时属于罕见的词汇，就像“刘郎不敢题糕字”而被人嘲笑一样，但是用得太多就会有问题。当然，现在有诗人尽量努力用旧词汇代指新词汇，有人把飞机写成“银燕”，最近还看到有人写成“银蝶”，不过这样做恐怕很难普遍化。

第二、使用古代已有但是却罕见入诗的词汇。例如，“甜甜一块中秋月，嚼着乡音品到今。”中的“甜甜”两字，我用搜韵查了一下，结果是古代出现这个词的有偈、词、曲各一首；现当代则有诗一首、词三首。由此可见，诗人们守着“诗庄词媚曲俗”的观点，不大喜欢用它入诗。

第三、有些类似于上一种，取古代已有的词，赋予现代的涵义。例如“环山四面春埋伏，隔岸千家雨转移”，埋伏一词在这里有了新的意思。这种手法曾经流行一时，有些也颇为巧妙。

第四、最重要的可能不在于词汇的选取而在于白话的思维和语法。例如，“平湖锦帕船犁破，却用渔歌细细缝”，却用、渔歌、细细缝，在古诗词中并不罕见，但是组合而成的这种句子却给人以一种不同的感觉。又如，“数条溪水流于指，每寸高山贴在心”，“贴在心”的语言在传统诗词中是见不到的。又如，“为采池边那朵花，草虫惊我我惊他”，一般作者多半不会这样写。

温馨家园

第四、最重要的可能不在于词汇的选取而在于白话的思维和语法。——然。

温馨家园

带露粘泥鲜且嫩，一筐小菜六七斤。
三元两块谁拿走，地里农活不等人。

这应该是新韵。

黑色真实

       现代白话词语适度地渗入诗词作品，是有益于创新的。但个人认为，前提是“适度”。
       因为，格律诗词终究属于文言作品，而非白话作品，其语言风格上还是应该保留文言文古雅的基调的，现代白话词语只能少量掺杂其间，尽量不改变其主要语风。
       我个人在写作时如偶得此类语句又难以割爱的话，一般会用于长短句的词中，即使有时长短句的词牌找不到合适的，也尽量调整平仄，填成一首七言八句的“瑞鹧鸪”。因为词比诗更适合口语化即白话化句式。

水边朱户

我觉得这些诗比我的还白话，不美

西蜀秋高

温馨家园 发表于 2023-7-5 05:37
第四、最重要的可能不在于词汇的选取而在于白话的思维和语法。——然。

是的，文言和白话本来就是两种不同体系。

西蜀秋高

黑色真实 发表于 2023-7-5 05:45
现代白话词语适度地渗入诗词作品，是有益于创新的。但个人认为，前提是“适度”。
       因为，格 ...

赞同真实兄的观点和做法！

西蜀秋高

水边朱户 发表于 2023-7-5 20:37
我觉得这些诗比我的还白话，不美

你还是满可以的