论绝句律诗格律的生命力

金筑子

论绝句律诗格律的生命力

       有韵为诗。诗者，论平仄粘对的诗分三种：绝句、律诗、排律。为什么这种三种格律诗，在历史的长河中，最为悠久不衰；在各种人群中，最为广泛流传！？
       汉语诗歌最早出现的是诗经，其历时的时间当然也很长，普及出也很广，但它最后还是跟不上语言的发展和生活的丰富，被同时还讲句中音韵的诗推向了次要的位置。过程中，汉诗的语言形式已从四言发展到五言乃至七言。到六朝时代，当沈约等人发现了汉语四声的存在并用于诗句中，诗句的形式要求就跃进到了一个暂新的时代。沈约的诗句要求“前有浮声，后必切响”，这种声别产生了诗句的平仄搭配。沈约的平仄搭配选择的五言句子，而不是四言句子或七言句子。因为四言句子只有二个音节，没有五言句三个音节便于浮声切响的交错发挥。而七言句子在沈约时代还不可能从实践基础上识到它的形式美（这只有交给唐人来完成了）。
       同时，沈约时代只认识到一首诗的句子必须构成浮声切响交替，还未认识到句子之间的浮声切响关系，因此永明体是不讲粘对规律的。当这只讲浮声切响的五言句组合发展到六朝后期，才有部份诗家，进一步发现了使用浮声切响粘对组合，读起来更为音韵婉转；但这音韵婉转的规律又不得重复过长，止于八句中交替最为理想。超过八句就容易产生听觉重复疲劳；但少于四句又韵味不足。于是八句律诗、四句绝句这种形式就为继承者们所优选：而且它好读好记。此后是六朝的灭亡，隋朝的短命，这绝句律诗的继承重任就交给唐人了。唐人沈佺期、宋之问二人，是其提倡普及律诗、绝句的重要人物。继后，五言句式再发展为七言句式的最大功劳者，人们认为首推杜甫。至于十句以上的排律，尽管官方用于科考取士手段，但它的命远只是一块敲门砖，现实中人们并不喜欢。原因就在于它的韵味容易产生听觉上的重复疲劳感！
       自此，律诗绝句这两种形式就经久不衰，不随时间的推移和朝代的更替，它都显示了无限的生命力！尽管后来在这浮声切即平仄粘对的基础上又创造了词、曲、联这三种形式，但其在深度和广度上都没有能够超赿律诗绝句这种形式。在我看来，在今后的历史长河中，只要汉语还存在，这律诗绝句就随之欣欣向荣、青春长在！

       附：（一、六朝律诗）

江总：春夜山庭

春夜芳时晚，幽庭野气深。山疑刻削裔，树接纵横阴。

户对忘忧草，池惊旅浴禽。樽中良得性，物外知余心。

萧悫：上之回

发轫域西畤，回舆事北游。山寒石道冻，叶下故宫秋。

朔路传清警，边风卷画旒。岁余巡省毕，拥仗返皇州。

阴铿：昭君怨

跨鞍今永诀，垂涕别亲宾。汉地行将尽，胡关逐望新。

交河拥汉雾，陇首暗沙尘。帏有孤明月，犹能送远人。

张正见：关山月

岩间度月华，流彩映山斜。晕逐连城璧，轮随出塞车。

唐蓂遥合影，秦桂远分花。欲验盈虚理，方知道路赊。

庾信：舟中望月

舟子夜离家，开舲望月华。山明疑有雪，岸白不关沙。

天汉看珠蚌，星桥视桂花。灰飞重晕阙，蓂落独轮斜。

     （二、六朝、隋 绝句）

萧  悫：和司马铠曹阳辟疆秋晚

叶多知树落，香尽觉荷衰。山薮良多思，田园聊复归。

庾  信：和侃法师

秦关望楚路，灞岸想江潭。几人应落泪，看君马向南。

望渭水

树似新亭岸，沙如龙尾湾。犹言哼瞑浦，应有落帆还。

徐 谦：短歌行

穷通皆是命，荣辱岂关身？不愿门前客，看时逢故人。

侯夫人：妆成

妆成多自惜，梦好却成悲。不及杨花意，春来到处飞。

秘洞扃仙卉，雕房锁玉人。毛君真可戮，不肯写昭君。

灵均平

具有无限生命力之近体律诗：

自嘲  鲁迅
运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。
破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。

过零丁  文天祥
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

灵均平

具有无限生命力之近体律诗：

韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》

一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

灵均平

具有无限生命力之近体律诗：

赴戍登程口占示家人  林则徐

力微任重久神疲，再竭衰庸定不支。
苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。
谪居正是君恩厚，养拙刚于戍卒宜。
戏与山妻谈故事，试吟断送老头皮。

昌言

金筑子版主所言极是。我要补充的是：要有继承，又要有创新。绝句和律诗是一直为历代诗人所喜爱的一种格律诗。但在平仄上又不完全局限于平水韵，现在诗人和诗词爱好者按宽韵（通用韵）押韵的居多，另外虽然有入声，但是入声内部不一定按平水韵的入声分类那么严格。

笑品诗词

      凡是能广泛流传，脍炙人口的诗词，都是有生命力的。