谈谈长词的抒情 (续上)

王良忠

文章(续上)
                   谈谈长词的抒情   

                    王良忠(湖南)

三、借事抒情

借事抒情，就是在填词中叙述某个事件时，于字里行间渗透着诗家的某种思想感情。用这种手法来创作诗词的也有很多，诗作如：王维的《送别》、
《相思》，李白的《送友人》，杜甫的《闻官军收河南河北》孟浩然的《过故人庄》杜牧的《夜泊秦淮》，等等。
词作也有一些，如：苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》、辛弃疾的《破阵子·为陈同甫壮词以寄之》、
李清照的《声声慢·寻寻觅觅》、袁去华《瑞鹤仙·郊原初过雨》等等。

借事抒情的关键是情要与事合，即通过对某个事件的描写，塑造一种意境来表达自己内心的一种或多种感情。 借事抒情同样可以提高文字文采和
强化作者的内心感情，提升意境的广度、深度与高度。

借事抒情的“事”当然要选择，必须选择那些有积极意义、有意蕴深度的典型事例或事件。而对一些浅薄、俗鄙、丑恶、奸邪、血腥的事则尽量
不去“借用”。即使你秉持批判与申张正义的态度，也应慎重着笔，

例如《念奴娇· 悼念三大巨星陨落》：三大巨星陨落，这是中国1976年发生的大事。在这一年，亿万中国人民都处在极大悲痛之中。这首词要写
这件事，肯定要颂扬三大伟人的丰功伟绩，要反映人民群众的沉痛悼念之情。我在词中是这样表述的：“赤县正蒸蒸日上，忽报三星同坠。亿众悲声，
苍穹飞泪，盟誓承遗志。丰碑诗史，国民心上深垒。”

再说借事抒情的“事”，除了这个事本身的意蕴以外，还得重视这个事的叙述角度与抒情融合。例如《绣停针·红旗渠赞》，描写的事是指修建红旗渠。
这是上个世纪六十年代初，正是国内连续遭受三年自然灾害、国外***势力卡我们脖子的困难时期。河南省林县县委在面临资金缺乏，物资、粮食紧张
的情况下，靠着全县干部群众的坚强团结，无私无畏，迎难而上，带领勤劳勇敢的林县人民，苦战十个春秋，仅仅靠着一锤，一铲，两只手，在太行山
悬崖峭壁上修成了这全长1500公里的红旗渠，结束了十年九旱、水贵如油的苦难历史。红旗渠从1960年2月动工，到1969年7月建成，历时10年。
总投工3740.2万个，干渠、支渠和斗渠总长度1520多公里，削平了1250个山头，打通了211个隧道，挖土石方1818万立方米。红旗渠被周恩来总理称为
“世界第八大奇迹”。对予这样一件事，可以有许多着笔角度，表现当地党组织的坚强战斗力与领导力，或者表现当地人民吃苦耐劳的精神，或者表现
当地在各方的大力支持下集乡财力、物力办大事，等等。作者在创作时对红旗渠的开凿建成经过分析，最终确认这是当地党组织顺应民意，想群众之所想、
急群众之所急的伟大工项成果。于是，在上片即以：“壮举也，碧水跨千山，直达林县”为开篇，统领全词。接着上片描写了修建红旗渠的艰难困苦，
下片则揭示了红旗渠十年苦战修建成功的根本原因，以及作者对红旗渠赞颂的抒情着力点。词的下片是这样展开的“参横北斗转，***树伟力，独开时谚。
重整河山，匡改地天，惊世巨功流绚。旱灾期盼，作使命、声声呼唤。顺应民愿，放歌党旗耀灿。”具体请看《绣停针·红旗渠赞》。


四、借人抒情

诗家用饱含感情的语言描写人物，把自己对人物的赞美、爱慕、钦佩、关怀、崇敬，或者鄙视、怨恨、质疑、咒骂等等，凝聚于笔端，洒落于句间，以
引起读者的共鸣，这就是借人抒情，也可称为形象抒情。

采用借人抒情的笔调来填词，作者创造的长词有《采桑子慢·赞以身许党》、《满江红·祭杨幺起义军诸将士》、《水调歌头·战友情深》、《满庭芳·两面书绅》、
《紫玉箫·寄汀上白沙影》、《念奴娇·悼念周总理》、《大椿·达观安命》、《忆旧游·船家小妹》、《六州歌头•毛泽东颂》、《六州歌头•悼念祖父》，
以及《念奴娇·给中国第一奸臣画像》，等等。这些作品看似写某人，实则是作者借人抒情，表达某种情怀、渲染某种情志、塑造某种情境、歌颂某种情操、
鞭挞某种情怨。

且看《六州歌头•毛泽东颂 》：  “圣明至伟，当属润芝公。为大众，生与共，帝王中，几人同？载载民歌颂。依湘赣，圆心梦。镰斧动，新忠勇，斗财东。
文市举旗，星火燎原纵，朗照苍穹。忆长征抗日，救国救工农。赤县长空，战旗红！

九州波涌，无私奉，翔巨凤，乘东风。同苦痛，官限俸，扫贫穷，树新风。苦斗风云拥，豪情弄，播葱茏。快速动，高峰耸，立新功。两弹双星，水稻杂交种，处处双丰。
政通人和好，干部要三同。服务推崇!

  歌颂毛泽东的诗词很多，在现代中国的心目中，毛主席成了广大人民群众无限敬仰的圣人与神仙。所以词一开篇就说：“圣明至伟，当属润芝公。”接着：
“为大众，生与共，帝王中，几人同？”意思是说，在漫长的历史大河中，有几位帝王能与毛泽东这位全心全意为人民谋幸福、谋自由的伟大领袖相比拟呢？
这种提问式的直接抒情，非常有力，非常强烈。这是这首借人抒情长词的议论焦点，也是这首借人抒情长词的抒发重点。更是这首借人抒情长词的作者对所
写的人产生了无限敬仰与无限爱载，且一齐涌上了笔端的集中表现。

借助议论来抒情，这是写人或写事时常用的笔法。透过直接提问的手法，也更清晰地表达了作者对所借之人的强烈情感与热切认知。接下去，从“依湘赣，圆心梦”
到“赤县长空，战旗红！”整个上片描写了毛泽东缔造新中国的伟大功绩。而下片，从“九州波涌，无私奉”到“政通人和好，干部要三同。服务推崇!”
描写毛泽东在治理国家的过程中，对在无产阶级在专政条件下继续革命、发展经济和科技、强国强军、共同富裕所作出的杰出贡献。通读全词可以看出：作者用
非常饱含感情的语言和实事求是的白描手法来表现人物形象，而把自己对所写人物的赞美、敬仰与爱载，都化为朴实无华的言语，凝结在字里行间。

五、借典抒情
在填词人中流传这样一句话：“苏词伤律，秦词伤典”。意思是说苏轼的词多不协律，故不能歌。秦观词虽然清丽，因为用典故较少而少了华贵。女词人李清照在她的《词论》中批评少游词：“秦即专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态”。意思是词不借用典故，那就少了一种富贵态。在情致深邃的小词中，如果加上两三则典故，就像给贫家女戴起凤冠霞帔，显得雍容华贵些。借典抒情，不仅可以拓宽词的境界，而且可以增强词的思想内容，进一步丰富读者的想象。　　
词在初登文坛时，带着民歌的质朴气息，写景抒情直抒胸臆，用典较少，清新活泼。入宋以后，词人常以用典作为扩大词的内容、增强词的表现力的重要手段，并逐渐趋向典雅庄重，用典也就越来越多。特别是长词，有的在一篇之中连用七八个、十几个典故或成句；还有的词在一句之中便包含着两三个典故。如张孝祥《水调歌头》(泛湘江)，九十五字中用典十二处，其中“曦发北风凉”一句就连用二典。如果光看字面，“在寒冷的北风中晾干头发”原是个很平常的句子。知其典故，情况就大不同了。
典故用得好，能使作品简洁含蓄，余韵盎然。典故用得不好，便会把作品弄得生涩晦暗，枯燥乏味。关键在于要出自内容，感情的需要，从内心呕出；而不是有意堆砌，以典故遮掩内容的单薄。南宋大词人辛弃疾很爱用典故，常常一连使用数典，有时也难免堆砌。但总体上说，辛词大多数用典用得圆转与贴切。现代填词用典少了，但用典抒情这种技巧不能丢了。

    词的用典，就是把历史故事、历史名人、名诗、名书、名歌等凝炼成新的诗句融会在词作中，以此来影射时事或表达思想、抒发感情。例如本人在《沁园春·推赞句容》这首词中，上片借景抒情，下片则是借典抒情。下片是这样写的：“丹阳哺育精忠，西汉始、贤才辈出崇。有匡时佐世，葛研医药；在辛直谏，弘景三公。
更有朱家，元璋登帝，伟业称明说兴隆。时飞逝，此江山巨变，犹赞今雄！”这样写，读者对句容的认知会产生一种历史厚重感，发出惟斯有才，惟斯于盛的感叹。
    在《疏韵长词》这本冊子里，用典的长词也有一些，如《青门饮·西瓜赋》、《穆护砂·长沙杜甫亭赋》、《 六州歌头•中国南海咏》、《六州歌头·读《史记》人物传 》、《玉山枕·花鼓戏刘海砍樵》、《五綵结同心·尧天舜日》、《慢卷绸·雁叫长空》、《高山流水·革命样板戏赞 》、《桂枝香·秋登岳麓山》、《瑞龙吟·望江练》 等等,
用典用得活，确实能引起读者的联想，温故而知新，起到活用前人经过千锤百炼的艺术形象以表达自己胸中意旨的作用，大大精炼了语言。在两宋词人中特别喜欢引用典的诗人很多，如苏轼、周邦彦、辛弃疾，吴文英等不同流派的词人都很善于用典，而且特别喜欢袭用或变用唐诗入词。　　

   通过以上借景抒情、借物抒情、借事抒情、借人抒情、借典抒情的“五借”分析，我们就可以进一步明白这长词铺叙抒情的内蕴之所在。但我们还须明白这抒情中的铺叙与渲染是同时紧密结合着的。
所谓渲染就是要抓住主要内容，调动各种手段，把意境写得淋漓尽致。有渲染才有造势、造境、造思、造趣，产生笔断意不断、上下连贯、异峰突起的艺术效果。
其实铺叙和渲染这二者是相辅相成的，铺叙要写好就需要抓住重点。而重点需要突出呢，那就需要铺叙。铺叙是什么呢？就是要把一个故事或者一个片段、一个场面
讲得头头是道、有条不紊，一步一步地引领读者渐渐进入诗中的境界，而不是东拉一块西扯一把地把读者拉扯得晕头转向，象进了迷宫，无法深入。同时呢读起来不
致于味同嚼腊、枯燥无味，难以咽下去。那就必须既有铺叙，又有渲染。

   当然，除了铺叙渲染，还有衔接转折、回还照应、跳脱剪接、抑扬顿挫、递进叠层，等等。这每一个方面都必须精心构思、精心布局、精心取材、精心修饰。便之
达到“揉直使曲，叠单使复 ”、  气韵灵动，“如音栖弦，如烟成霭”。宋·陈善《扪虱新话》上集：“文章以气韵为主，气韵不足，虽有辞藻，要非佳作也。
乍读渊明诗颇似枯淡，久久有味。东坡晚年酷好之，谓李杜不及也。此无他，韵胜而已。”

我体会，这长词有诗体词、赋体词、散文体词，等等。在长词创作中抒情是主旨。也可以说是抒情与写景、抒情与咏物、抒情与叙事、抒情与描写人物形象、抒情与解读典故之间的相互依赖关系，即含蓄。所谓“借”，它的功能之一
就是为了含蓄抒情、形象抒情、生动抒情、丰沛抒情。大词家柳永在探索长词的过程中，创造了一种很好地写法：即上片写景下片抒情，这种技巧一直为后世词家所喜用。周济在
《宋四家词选》中说过：“柳词总以平铺见长，或发端，或结尾，或换头，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。”不过我认为这体例也可多样化一些，比如上片抒情、下片叙景；
也可以夹叙夹议、情景交融。又例如我原创的《六州歌头•毛泽东颂 》，因为毛泽东是亿万民众都熟悉的伟大领袖，所以一开篇即抒情，这也没有给人突兀的感觉。反而有一种
给人开门见山、真挚热切的感触。而长词隨后的铺叙与渲染，似乎成了诗化的回顾与描写。通读全词，气韵灵动，情随事迁。所以说，手法多样，布局别致，过片灵活，
这样填词才会别具一格，自成特色。铺叙是基本功，而抒情是穿扦功，铺叙到一定阶段、一定程度，情绪自然而然就会迸发出来，此时抓住“火候”，一吐为快！
此笔调当是长词的铺叙与抒情的奥妙所在。这正是：比兴的无限魅力，就在于象《诗经》那样；“乐而不淫，哀而不伤。”
粗浅体会，抛砖引玉而已。欢迎广大诗词爱好者，特别是请长词大家予以批评指正。


                                                           2022年3月30日完稿。

灵均平

缺一少二。三、借事抒情。四、借人抒情。五、借典抒情

王良忠

因字数限制，作两次发的。