本帖最后由 金筑子 于 2022-5-13 10:34 编辑
好诗的标准
好诗有两个标准：艺术标准和真实标准。 先谈艺术标准：以律诗为例，先说什么，中间如何对仗，结尾说什么，文字的驾驭能力，感情的发辉恰到好处，等等，各个诗人的技巧是不一样的。
再说真实标准：诗言志，即你这首诗的对象是一种真情的表达，每个诗人的具体场景，同一个诗人不同时间的不同场景。这“志”的场景造不得假，一有某处造假，你的“言志”就打折扣了。好比当时并没有月而言月，当时已经入夜你却夕阳半落；当时为阴雨绵绵，你却说艳阳高照。只能让你的诗句去表现真实的场景，而不是为了艺术的需要将阴雨换成晴天。或曰：我写的真实与否，读者哪里知道？也许，这样的情况你在诗里只出现一次，也无关大体；但假景出现多了，一人多次如此，多人每诗如此，就形成了一个诗的假景世界，试想，这诗的世界还有什么真实可言，诗人还有什么“言志”可言？
下面，我们以古人的梅花诗为例： 庾 信： 常年腊月半，已觉梅花阑。
不信今春晚，俱来雪里看。
树动悬冰落，枝高出手寒。
早知觅不见，真悔著衣单。 杜 甫 东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。
此时对雪遥相忆，送客逢春可自由？
幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。
江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。 林 逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。 梅尧臣 已先群木得春色，不与杏花为比红。
薄薄远香来涧谷，疎疎寒影近房栊。
全枝恶折憎邻女，短笛横吹怨楚童。
坠萼谁将呵在鬓，蕊残金粟上眉虫。 杨万里 城中忙失探梅期，初见僧窗一两枝。
犹喜相看那恨晚，故应更好半开时。
今冬不雪何关事，作伴孤芳却欠伊。
月落山空正幽独，慰存无酒且新诗。 高 启 琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽。
雪满山中高士卧，月明林下美人来。
寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。
自去何郎无好咏，东风愁寂几回开？ 律 然 和风和雨点苔纹，漠漠残香静里闻。
林下积来全似雪，岭头飞去半为云。
不须横管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。
回首孤山山下路，霜禽粉蝶任纷纷。 再读今人诗： 熊树忾 着枝无叶竞芬芳，怕是癯仙季节忘。 昨夜风尘将渐老，春天脚步太匆忙。 何须识者岸边醉，但有闲人水底望。 满地落红埋浅处，一年一度晓霞妆。 老山雪 又到春晴绽放时，风熏雨濯见丰姿。 横斜一岭招摇路，浮动三坡热闹池。 雪海东西多熟树，云山上下少生枝。 原来满坞寻香客，只有梅花是故知。 东山居士 桃杏未含胎，寒梅己自开。 冰魂分月魄，铁骨占春台。 香冷狂蜂去，枝疏玉鸟来。 为储甘露水，一剪胆瓶栽。 静 云 青女归仙阁，东君送早春。 暗香滋草木，疏影净风尘。
情醉朱颜老。兴来白发新。
岁寒惟自适，三友结芳邻。
苏理平引度璇花入本基，无须斗艳自成词。
嫣红点染英雄血，雪白浮生义侣姿。
隐逸迎风听彩岭，争妍拱竹映潢池。
招来墨客吟高洁，几片柔谦坠落时。 新难得糊涂 无畏天寒特地开，报春花事不须催。 三分俏色霞难比，几缕幽香雪作陪。
但许此番惊世界，莫教他日付尘埃。 年年好景客中赏，自取一枝何乐哉。
读者对比一下，就自明其中道理！
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发表于 2022-5-13 10:27:58
