写作组诗不妨采用叠韵

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        写作组诗不妨采用叠韵

        芙蓉书阁|邓旺林

        组诗，此指作者放在同一诗题下的若干首诗歌的组合。在这个组合中的诗歌，篇数最少的只有两首，篇数多的，几十首上百首的都有。例如，唐代的[url=]王建[/url]的《宫词一百首》，钱珝的《江行无题一百首》，罗虬《比红儿诗》也是一百首。

        题中所谓“叠韵”，不是指词语意义上的“叠韵”[注1]，而是属于诗歌写作中用韵的方法。台湾学者林正三先生《诗学概要》中说：“凡赋诗重用前韵，即称为叠韵”（见第四章《押韵》）。本文所说的“叠韵”，正如林先生所说的。

        有人说，不能用同一个韵去写作组诗，组诗中的每一首诗所用的韵都要与组内其他诗的有所不同。换言之，就是不能把组诗写成叠韵的组诗。他们认为，叠韵的组诗显得缺乏变化，让人觉得呆板乏味。

        其实，古往今来，有许多诗人，其中还不乏诗坛“大咖”都写过叠韵组诗。例如，南宋的陆游，其写作的大量组诗中，就有不少属于叠韵组诗。

        陆游所写的叠韵组诗，就用韵方面而言，有两种情况。一是次韵式的，即后首诗完全采用前诗所用之韵字并依照其原来的顺序。二是非次韵式的，也可称为普通和韵式的。指的是后首所用之韵，只是与前首所用之韵同属一个韵部而已，并不完全采用前诗所用的韵字及其顺序，而在相对应的位置上的所用韵字并不完全相同。下面我们举一些例子来看看。

        一、次韵式的

        1、五绝《纵笔五首》（1194年闰10）

        （1）惰游不能耕，心愧新舂白。啸傲茅三间，主人终胜客。

        （2）朝士腰下黄，山僧鼻端白。放翁俱笑汝，饱饭作闲客。

        （3）温温地炉红，皎皎纸窗白。忽闻啄木声，疑是敲门客。

        （4）雪晴蓼甲红，雨足韭头白。虽无万钱具，野饭可留客。

        （5）小儿勿大勤，使汝发早白。长为南亩民，殊胜东閤客。

        2、七绝《夜中起读书戏作二首》（1184年7月）

        （1）发已凋零齿已疏，忍饥白首卧蜗庐。风声忽轹蓬窗过，夜半呼灯起读书。

        （2）灭虏区区计本疏，水边乔木拥茅庐。九原定发韩公笑，至老依然一束书。

        3、七绝《病愈小健戏作二首》（1199年11月）

        （1）路入江村跨蹇驴，鞍前分挂两囊书。兴来到处沽新酒，不为闲愁要破除。

        （2）入市归村不跨驴，蝇头细字夜钞书。身安自胜闲官职，不是虚名暗折除。

        4、七绝《水亭二首》（1208年6月）

        （1）水亭不受俗尘侵，葛帐筠床弄素琴。一片风光谁画得，红蜻蜓点绿荷心。

        （2）莫道山翁老病侵，静中理得旧传琴。朝来有喜君知否，雨展芭蕉二尺心。

        5、五律《秋夕书事二首》（1206年8月）

        （1）

        秋夕初多露，渔家半掩扉。鹊飞山月出，犬吠市船归。

        影瘦悲形瘁，冠偏感发稀。眼中无宿士，老我欲畴依。

        （2）

        寂寂青枫岸，萧萧白版扉。端居常懒动，偶出却忘归。

        时泰徵科简，师还驿置稀。江村日无事，烟火自相依。

        6、五律《题舍壁二》（1207年10月）

        （1）

        身寄瓜牛庐，手持科斗书。尚憎驽恋栈，肯羡鹤乘车。

        富贵何加我，山林亦宴如。年来常去杀，不叹食无鱼。

        2

        草没孔明庐，尘流倚相书。家居四立壁，出驾独辕车。

        穷达本无择，死生良自如。镜湖三百里，处处侣禽鱼。

        7、五律《立秋前九日大雨凉甚二首》（1208年6月）

        （1）

        天暑正三伏，雨来俄九秋。寒声入檐户，爽气袭巾褠。

        山色凝深黛，溪流战怒虬。身轻更何苦，处处可闲游。

        （2）

        雨暗初疑暮，云开已变秋。有风生枕簟，无汗渍衣褠。

        漉酒尝浮蚁，题诗走黑虬。呼儿治书笈，吾欲剡中游。

（待续）

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        {接上）

8、七律《小舟过御园二首》（1186年3月）

        （1）

        圣主忧民罢露台，春风别苑昼⑴常开。尽除曼衍鱼龙戏，不禁刍荛雉兔来。

        水鸟避人横翠霭，宫花经雨委苍苔。残年自喜身强健，又作清都梦一回。

        （2）

        水殿西头起砌台，绿杨闹处杏花开。箫韶本与人同乐，羽卫才闻岁一来。

        鹢首波生涵藻荇，金铺雨后上莓苔。远臣侍宴应无日，目断尧云到晚回。

        9、七律《书意二首》（1201年2月）

        （1）

        我本三生世外人，幻躯其实强冠巾。稍能闭户学种菜，时亦长歌行负薪。

        一醉却非身外事，百年终是冢中尘。君知梦境无根底，莫信人言想与因。

        （2）

        病眼犹堪阅世人，难将雪鬓著乌巾。囊中钱尽罢沽酒，涧底雨寒愁束薪。

        老子那辞徙牛屋，痴人自喜拜车尘。穷通要是儿嬉事，懒就山僧讲宿因。

        10、七律《初春遣兴三首》（1178年1月）

        （1）

        烂熟思来怕热官，退飞心地喜轻安。舍鱼正可取熊掌，食肉何须知马肝。

        放眼柳梢初暗动，褪花梅子已微酸。典衣剩作江头醉，莫谓天涯苦鲜欢。

        （2）

        大隐悠悠未弃官，俸钱虽薄却心安。人方得意矜蜗角，天岂使予为鼠肝。

        佳日剧棋忘旅恨，短衣驰射压儒酸。小桃杨柳争时节，载酒江头罄一欢。

        （3）

        白发凄凉故史官，十年身不到长安。即今天末吊形影，何日上前倾肺肝。

        孤愤书成词激烈，五噫歌罢意辛酸。此怀欲说无人共，安得相携素所欢。

        （二）非次韵的

        1、五绝《大雨排闷二首》（1209年2月）【尤韵】

        （1）地润础流水，气蒸人脱裘。前知暴雨至，孰解老农忧。

        （2）三日断行路，束薪无处求。床头周易在，且复送悠悠。

        2、七绝《秋怀二首》（1179年7月）【尤韵】

        （1）暮年身世转悠悠，又向天涯见早秋。昨夜月明今夜雨，关人何事总成愁。

        （2）星斗阑干河汉流，建州风物更禁秋。年来多病题诗懒，付与鸣蛩替说愁。

        3、七绝《无题二首》（1181年6月）【阳韵】

        （1）半醉凌风过月旁，水精宫殿桂花香。素娥定赴瑶池宴，侍女皆骑白凤凰。

        （2）出茧修眉淡薄妆，丁东环佩立西厢。人间浪作新秋感，银阙琼楼夜夜凉。

        4、七绝《自咏二首》（1207年9月）【支韵】

        （1）忽忽残年及耄期，清晨对镜不须悲。远行久立虽差倦，未到人扶见客时。

        （2）食饮从来戒失时，衣裘亦复要随宜。老人最索调停处，正在初寒与半饥。

        5、五律《书适二首》（1192年10月）【支韵】

        （1）

        老翁垂七十，其实似童儿。山果啼呼觅，乡傩喜笑随。

        群嬉累瓦塔，独立照盆池。更挟残书读，浑如上学时。

        （2）

        家食身无役，耆年力未衰。寓欢那待酒，随意或成诗。

        穷达元非我，冤亲竟是谁。惟嗟见事晚，枉却鬓边丝。

        6、五律《南堂纳凉二首》（1201年6月）【阳韵】

        （1）

        环坐列胡床，儿曹共此凉。风生桐叶坠，露下稻花香。

        老幸返初服，穷宜归故乡。已无缨可濯，清啸对沧浪。

        （2）

        浴罢闲无事，悠然寄一床。水风凉醉颊，松月上虚廊。

        岸久乌纱侧，熏馀细葛香。今宵一美睡，何止傲羲皇。

        7、五律《舍傍晚步二首》（1208年9月）【庚韵】

        （1）

        蒲团初起定，藤杖偶闲行。鸟语如相命，鱼浮忽自惊。

        麦苗经雨绿，枫叶得霜赪。野老淳风在，悠然不送迎。

        （2）

        养疾便居僻，寻幽喜雨晴。偶因将鹿出，遂作放鱼行。

        木落塔初见，潦收滩自生。霜清念游衍，渐拟问山程。

        8、七律《闵雨二首》（1194年4月）【元韵】

        （1）

        黄沙白雾昼常昏，嗣岁丰凶讵易论。寂寂不闻秧鼓动，哑哑实厌水车翻。

        粟囷久尽无遗粒，泪席尝沾有旧痕。闻道忧民又传诏，苍生何以报君恩。

        （2）

        赤日黄尘江上村，徵租惟有吏过门。微风敢喜北窗卧，大旱恐非东海冤。

        千载傅岩疑可致，一篇洪范向谁论。青蔬半亩垂生死，且唤邻翁共灌园。

        9、七律《暮秋遣兴二首》（1199年9月）【尤韵】

        （1）

        改尽朱颜白尽头，杜门亦复弊貂裘。断鸿影外玉关月，病骥嘶中青海秋。

        孤坐向空书咄咄，闲吟随处送悠悠。如虹壮气终难豁，安得云涛万里舟。

        （2）

        平生南地惯羁游，放浪常同不系舟。鼍作夜风经沌口，鹳鸣秋雨宿杭头。

        方倾意气轻秦侠，俄困悲伤类楚囚。买屋数间聊作戏，岂知真用作菟裘。

        10、七律《书意二首》（1208年8月）【阳韵】

        1

        秋江菰菜喜新尝，盐酪亲调匕箸香。但有长腰吴下米，岂须细肋大官羊。

        青衫昔悔尘中老，白发今宜静处藏。一事尚须深自咎，街头儿女识韩康。

        2

        物我年来已两忘，萧然湖曲一茆堂。身闲自与俗子远，睡美不知秋夜长。

        馀禄正应齑瓮在，宿酲时卧酒垆傍。老人肘后长生药，检尽千金无此方。

        在陆游的五绝组诗中，有《古意二首》（1208年11月）和《大雨排闷二首》（1209年2月）二组，它们算不算是叠韵组诗，有待进一步查考。

        1、《古意二首》

        （1）千金募战士，万里筑长城。何时青冢月，却照汉家营。

        （2）夜泊武昌城，江流千丈清。宁为雁奴死，不作鹤媒生。

        2、《大雨排闷二首》

        （1）地润础流水，气蒸人脱裘。前知暴雨至，孰解老农忧。

        （2）三日断行路，束薪无处求。床头《周易》在，且复送悠悠。

（未完，待续）

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（接上）

        按《平水韵》书去对照，《古意二首》用的是庚韵，《大雨排闷二首》则是用尤韵。我们之所以没有把这两组五绝诗作为非次韵式同韵组诗的例子，是考虑到在陆游生活的年代，平水韵书（《壬子新刊礼部韵略》）尚未出现。[注2]因此，我们不能仅凭《平水韵》去检查陆游所用的诗韵。我们根据《康熙字典》提供的《唐韵》、《集韵》等对这两组五绝的韵脚字所属韵部的分析后发现，这两组五绝，其第二首所用的韵均不一定与其前一首诗所用的韵同属一个韵部。

        《古意二首》中的第一首可认定其用的是庚韵，因为“城”字虽然分属“庚、阳”这两个韵部，而“营”作为军营理解时只属庚部韵。然而，第二首则不一定是用庚韵，而有可能用的是阳韵。因为“城、清、生”均可同属“庚、阳”这两个韵部。[注3]

        《大雨排闷二首》中的第一首可认为用的是“尤”韵（“裘”分属“尤、支”二韵部。[注4]“忧”则分属“尤、微、鱼、萧”四个韵部[注5]。虽然“支”韵与“微”韵可以通押，但在有相同的韵可用的情况下，应该不会去采用邻韵通押这种不得已而用之的方法。）而在第二首中，“求”可分属“尤、支、鱼”三韵[注6]，而“悠”则分属“尤、支”二韵部[注7]。那么，后面这首诗，一般说来，虽然押“尤”韵的机率会大些，但也不排除其押“支”韵的可能性。

        正因为想到这两组五绝中的后一首诗所用的韵，有可能与其前首所用的韵不在同一韵部，加上非次韵的叠韵组诗已有不少例子，便没有把这两组诗放上去了。这也有利于避免引起不必要的争议。

        陆游1187年10月写有一首五律《冬夜读书》：

        退食淡无事，一窗宽有馀。重寻总角梦，却对短檠书。

        功业虽蹉跌，光阴且破除。更须求半偈，回向此心初。

        后来其又写了一首五律，题为“再用前韵不以次”：

        壮心虽迫老，吏责未妨书。言议思公瑾，英雄陋本初。

        移灯近床榻，听雨落阶除。回首山南戍，流年一纪馀。

        这说明陆游在写作后面这首五律时是有意识要写成与前一首同韵的，或者说是有意用前首所用的韵来再写一首。由此看来，陆游所写叠韵组诗，不仅次韵式的应该是有意而为之，便是非次韵式的可能很多也是有意而为的。

        从陆游的这一诗歌创作实践，我们可以看到，所谓同一组里的诗不宜采用同一个韵，也就是不宜写作叠韵组诗，这种说法显然是不足采信的。

        【注】

        1.词语意义上的“叠韵”往往与“双声”并举。“双声”是指一个联绵词中两个音节的声母相同，如：苍翠（cāng cuì）、仿佛（fǎng fú）、澎湃（péng pài）。而“叠韵”则是指两个音节的韵母相同或韵腹、韵尾相同，如“苍茫”（cāngmáng）、从容（cóng róng）、玫瑰（méi gui）。按：ui是uei在非零声母情况下的省写形式。

        2.《壬子新刊礼部韵略》刊于宋淳佑十二年（壬子，1252），而陆游卒于1210年。也就是说，《平水韵》书是在陆游去世四十年后才有的。

        3.“生”字另有作为“青”韵的，因其含义似乎与“生存”一义并不相关，故排除在外。

        4. 据《康熙字典》所记，作为平声的“裘”，“《唐韵》巨鳩切《集韵》《韵会》《正韵》渠尤切，𠀤音求。尤韵”“又《韵补》渠之切，叶音其。支韵《诗·豳風》取彼狐狸，为公子裘。”（录自“搜韵网”。下同）

         按：《韵补》是北宋音韵学家、训诂学家吴棫（约1100-1154）的一部研究古韵的著作。

        5. 据《康熙字典》所记，作为平声的“忧”，“《唐韵》《集韵》《韵会》于求切《正韵》于尤切。尤韵”，“又叶于希切，音衣。微韵”（以《易林》“不見叔姫，使伯心忧”为例），“又叶衣虛切，音于。鱼韵”（以《易林》“出入休居，安止无忧”和《黃庭经》“三神之乐由隐居，倏忽遊遨无遗忧”为例），“又叶伊姚切，音妖。萧韵”（以《三略》“士可下而不可骄，将可乐而不可忧”为例）。从这里的举例看来，属于微韵、鱼韵、萧韵的“忧”与属于尤韵的“忧”含义都基本相同，可以视为同一个词语。

        6. 据《康熙字典》所记，作为平声的“求”，“《唐韵》巨鸠切《集韵》《韵会》渠尤切，𠀤音裘。尤韵”，“又《韵补》叶渠之切，音奇。支韵”（以班昭《东征赋》“贵贱贫富不可求兮，正身履道以俟時兮”为例），“又叶彊於切，音渠。鱼韵”（以陈琳《大荒赋》“虽遊目於西极兮，大道卷而未舒。仍皇灵之攸畅兮，爰稽余之所求”为例）。从这里的举例看来，属于支韵、鱼韵的“求”与属于尤韵的“求”含义相同。至于“又《集韵》恭于切，音拘。虞韵”，据后面的解释“与蛷同。肌蛷，虫名。或省作求”来看，这个用作虞韵的“求”其含义与作为“索也”“觅也”“乞也”的“求”显然完全不同，应予排除。

        7. 据《康熙字典》所记，“悠”除了用作“尤”韵[《唐韵》以周切《集韵》《韵会》夷周切，𠀤音由。（尤韵）]外，“又叶延知切，音移。支韵 ”（以梁竦《悼骚赋》“彼皇麟之高举兮，熙太淸之悠悠。临岷川以怀恨兮，指丹海以为期”为例）。

        2022.03.27于广州

欧-德-绪

从陆游的这一诗歌创作实践，我们可以看到，所谓同一组里的诗不宜采用同一个韵，也就是不宜写作叠韵组诗，这种说法显然是不足采信的。——言之有理。
有人说，不能用同一个韵去写作组诗，组诗中的每一首诗所用的韵都要与组内其他诗的有所不同。换言之，就是不能把组诗写成叠韵的组诗。他们认为，叠韵的组诗显得缺乏变化，让人觉得呆板乏味。——这个“有人”是指谁？注明一下应该更好。

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欧-德-绪 发表于 2022-3-30 20:41
从陆游的这一诗歌创作实践，我们可以看到，所谓同一组里的诗不宜采用同一个韵，也就是不宜写作叠韵组诗， ...

欧版主下午好！谢谢您的支持！
记不得是谁说组诗不能用叠韵方式了。就是记得，也还是不去点名为好。须要说明的是，这不是我杜撰出来的。
我曾写了一组诗《看九江琵琶行诗碑前留影》，三首七绝都用一先韵。这组诗发到论坛上后，有版主指出组诗不能用同一个韵去写。当时我也以为他说得对。后来看到唐代白居易、李商隐等很多人都写过叠韵组诗，才认识到那位版主所说的并不可靠。因为陆游写的叠韵组诗多一些（他的诗本就比较多），于是就以他的诗为例了。
我那首组诗已经无法查看了。我2020年武汉疫情期间写有一首七律《读<史记 医者李文亮列>感赋》。曾经无法发表。后来看到李文亮医生已被追认为烈士，还得了许多荣誉，便认为这首诗应该没什么问题了，便把它拿 来发到论坛上。没想到，没多久，不但这首诗被屏蔽了，就连同在它之前发出的诗歌都全部被屏蔽了，我也从“六星诗友”又降回“五星诗友”（我在论坛重开前是“六星”，论坛重开后，我重新登录时还是给了我“五星”）。

景灏

组诗叠不叠韵纯属个人兴趣

景灏

其注多有牵强之嫌

景灏

【注】
        1.词语意义上的“叠韵”往往与“双声”并举。“双声”是指一个联绵词中两个音节的声母相同，如：苍翠（cāng cuì）、仿佛（fǎng fú）、澎湃（péng pài）。而“叠韵”则是指两个音节的韵母相同或韵腹、韵尾相同，如“苍茫”（cāngmáng）、从容（cóng róng）、玫瑰（méi gui）。按：ui是uei在非零声母情况下的省写形式。

ui是uei在非零声母情况下的省写形式？？？

景灏

  2.《壬子新刊礼部韵略》刊于宋淳佑十二年（壬子，1252），而陆游卒于1210年。也就是说，《平水韵》书是在陆游去世四十年后才有的。


《壬子新刊礼部韵略》即于壬子年新刊的《礼部韵略》，平水韵为《礼部韵略》的通俗叫法，《礼部韵略》出于宋初丁度，其承广韵的同用、独用，同用独用出唐初许敬宗之所奏请。

景灏

3.“生”字另有作为“青”韵的，因其含义似乎与“生存”一义并不相关，故排除在外。

1，借音自古有；2，绝有古绝有律绝，古绝自可通邻韵；

景灏

4. 据《康熙字典》所记，作为平声的“裘”，“《唐韵》巨鳩切《集韵》《韵会》《正韵》渠尤切，&#131108;音求。尤韵”“又《韵补》渠之切，叶音其。支韵《诗·豳風》取彼狐狸，为公子裘。”（录自“搜韵网”。下同）
         按：《韵补》是北宋音韵学家、训诂学家吴棫（约1100-1154）的一部研究古韵的著作。


叶音本用之于叶读上古诗，于词尚可作据，于律绝殊不可训，余下皆然

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景灏 发表于 2022-5-22 13:32
2.《壬子新刊礼部韵略》刊于宋淳佑十二年（壬子，1252），而陆游卒于1210年。也就是说，《平水韵》书是在 ...

以下是东南大学王步高教授《诗词格律与写作》视频公开课第一讲《韵、韵脚、韵书、押韵》说的话：
《平水韵》究竟是谁编的？现在还不能完全断言。因为我们所听到的几种说法都不能完全做定论。
为什么叫《平水韵》呢？它是叫刘渊的人，宋朝刘渊编了一本《壬子新刊礼部韵略》，刊于宋淳佑壬子年（1252），这本书早已不存。因为《古今韵会举要》沿用它的韵目而为人所知。这个刘渊是山西平水县人。第二，元人阴时夫《韵府群玉》，刘渊书中的上声迥独用，拯与等通用，阴书全部合并，故减少一韵。
《平水韵》是106韵部。106韵部，它跟[按：似应作“比”]《广韵》就少得多了。《广韵》是206韵部。它把《广韵》里凡是通用的这些韵部基本都合并起来。但是《平水韵》这本韵书，韵是通用的。
清钱大昕曾见过《平水韵略》，是金朝人平水一个书籍王文郁编。“书籍”是个小官名，官职的名字。也是106韵，书前有许古金正大六年（1229）的序，要比刘渊还早23年。这个王文郁也是山西平水人。刘渊、王文郁都是山西平水人。后来人们就把这种分为106韵部的这种韵书都叫平水韵。这本韵书在流传当中越来越广，至今为止，我们写诗还是用平水韵。

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景灏 发表于 2022-5-22 13:27
【注】
        1.词语意义上的“叠韵”往往与“双声”并举。“双声”是指一个联绵词中两个音节的声母相同 ...

我在大学学现代汉语时听老师说：
iou（忧）、uei（威）、uen（温）这三个韵母前加声母时省写作iu、ui、un。
iou、uei、uen这三个韵母的完全形式只出现于零声母音节。