砚斟词谱（系列跟帖）

52网木刀

一

木刀：砚斟词谱·自序

    但有词谱问世以来，莫不惨遭时人诟病，其缘由不外以下几端。

    一曰，标记不足以指导填词。

    现有词谱的声律标记无非两种，一为字标，不过“平”、“仄”、“中”，欠缺之处，在于缺乏指导性；一为图标，不过空实叠圆。空圆（○）标平声；实圆（●或可小致粗点）标仄声；可平可仄，空圆内叠实圆（⊙）或两个空圆套叠（◎）。与字标一样，亦缺乏指导性。然其利于节省谱字，当标记韵脚之时，可改圆为三角，成△或▲则可。两相比较，字标则非额外加“韵”字不能标示。

    无论字标或图标，其可平可仄标记之“中”或“⊙”，均会导致歧义。这是由于其所建立的词谱，其每字处声律，是根据以往多篇作品对应用字的平仄来确定的，如果都为平声则标记“平”，都仄记“仄”，有平有仄记“中”。如果某往句曾作了句型替换，用这种标记法，在极端的情况下，就会导致该句甚至全部标为“中”，从而使填出来的句子可能不符合律句的约定，也就丧失了标记声律的本来意义。

    湖南胡跃荣于全部，52网沧浪客于大部，废弃“中”字标记，代之以标律表示。两位老师谁先孰后，或另有他人首创，愚本后学，且年事已高，不能穷究。然本词谱沿用，则独采胡法，以明其律。

    二曰，标记致谱面冗杂。

    词谱冗杂，主要是指版面杂乱，从而干扰了对于句型结构的注意力，不能使词人一目了然。这主要是由于词谱标记选择，或构造不理想导致的。例如，使用字标时，韵脚须额外标注“韵”字，为了不致产生误解，往往还要增加括号。韵脚也有用颜色标记的。再比如，现在的对仗句型，旧谱需文字另加说明，现代谱则有用另添加各种标点符号的，也有用颜色、斜体、粗体等标记的。遇到用叠处，更是另外多多文字说明。

    另有括附句选它者，亦属此例。

    这些冗杂，都使得谱面不干净，扰乱注意力。

    三曰，谱句无句型指导能力。

    按照笔者研习总括，宋词或可有八大基本句型，即：律、叹、领、缀、骈、叠、拚、衬。无论何种意群构句，均可由这八大句型拼搭构成。其可供词人惬意于情感挥洒之任意显然。但词谱标示的，旧谱只逗、顿、句三种。现代谱则再有增添对仗或对偶标点。如此，则不利主动而正确地运用句型来营造情感，甚或完全忽略情感表达，以致造成宋词被散文化的现象。举目皆拾，惨不忍睹。为了能够提携词人以句型便利，特增添多种谱示标记。

    到目前为止，笔者已浸淫词坛十载，力寻克制以上诸垢之办法，自感已能够将上述旧谱弊端全数扫除。在大大大力提倡文化自信强力东风下，新芽窜窜，出争萋萋，亦极需能有具备写作指导能力的词谱问世。本欲诸多完备而试笔，然今年笔者正迈入老中年“古来稀”之际，为谨防不测，决定从二〇二一年起，陆续不定期推出本【砚斟词谱】。词谱从毛主席用过的词牌开始，以景仰老人家在无意之间就累起了的珠穆朗玛高峰。

    木刀，共和国七十二年于武大待迁房

景灏

可平可仄处悉标为中在特殊的词体中确实是会失去本应律句的意义，譬如临江仙变格甚多，其格四和格八即会发生此现象

格四
格律对照例词：《临江仙·柳带摇风汉水滨》
仄中平中仄中平，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平。
柳带摇风汉水滨，平芜两岸争匀。鸳鸯对浴浪痕新，弄珠游女，微笑自含春。
平仄仄平平仄仄，平平平仄平平。仄平平仄仄平平，平平平仄，仄仄仄平平。
轻步暗移蝉鬓动，罗裙风惹轻尘。水晶宫殿岂无因，空劳纤手，解佩赠情人。

格八
格律对照例词：《临江仙·巧剪合欢罗胜子》
中中中中平中仄，平平中仄平平。中平中仄仄平平。仄平中仄仄，中仄仄平平。
巧剪合欢罗胜子，钗头春意翩翩。艳歌浅笑拜嫣然。愿郎宜此酒，行乐驻华年。
中中中中平中仄，中平平仄平平。中平中仄仄平平。中平中仄仄，中仄仄平平。
未至文园多病客，幽襟凄断堪怜。旧游梦挂碧云天。人归落雁后，思发在花前。

格十一也是，兹不录

期待分享，问好木刀先生

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二

砚斟词谱·词说

    词所以之与人似，无非效《诗经》，攒实字精筑其皮肉骨，无非采俚俗，衬虚字尽发其精气神。然语气语态，无不乘容貌而出。乜勾斜竖，颦嗔郝羞，皆人之常态。词之容貌，句之型也，穷究其貌，可圈可点者，亦无非律叹领缀，骈拚叠衬。须知律如江水，涛涛不绝；叹扬气态，愁悲怒乐；领状雷电，呼风唤雨；缀敲暮钟，余音绕梁；骈驰骏马，双燕翻春；拚拟声言，惟妙惟肖；叠复情感，三翻四抖；衬走经脉，活灵活现。古人云，词言情。可知舍此无以情言处矣。惜乎世人多不稍闻，学泰西语无伦次，以为时髦，抛韵舍律，自以为得计。更有腌臜呈盘，轮回逐味，忘其尊贵于下，岂不令人顿足。

    词之所出，首举足立，足既不稳，颠三倒四。次推心鹜，心系黎民，万古长青。再练笔走，点睛留白，描微摹巨。前述面貌，唯最后知晓。词乃小技，然不可掉以轻心。“花溅泪”，诉得人间疾苦；“少一人”，描尽人间相思；“怅寥廓”，发遍人间感慨；“俱往矣”，张扬人间正气。“告乃翁”，留下人间遗憾；“重抖擞”，汇聚人间希冀；“非好汉”，坚定人间壮志；“天下白”；畅想人间归宿。新出于旧而不以旧累，此乃万古之真嘱也。

苏国伟

填词可选原词或名家名词作例，再依曲戓倚声填新词，直到新旧词可用同一曲谱唱，方可称新词填就。

潘大军

词谱 平平平平 处仍旧须格律常识相应对，这是对的。

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三


砚斟词谱·谱用


    本词谱将词牌分四个部分。一为熟谱，列出常见惯用的词牌谱；二为生谱，列出不太常见的词牌谱；三为孤谱，列出古人孤篇词牌谱；四为今谱，列出为大家推崇的词牌谱。


    每篇词谱包含以下内容：


一、词牌名


二、其它别名


三、声律谱


四、词例，以一首为限


五、句型解析


六、技法介绍，结合词牌，介绍一种实用技法。


    然而，有了正确而清晰句型的词谱，就能填词了吗？


    还不行。


    要能够填出似模似样的词，还必须知道下面的知识。


1、宋词是文言文时代的产物，完全看不了文言文，是很难填出令人拍案叫好的词作。现代人之所以要补文言文的课，不是因为要模仿古人的词句，而是要掌握古人所用的语法，否则你将会觉得文字空间格外的窄小。按现代汉语语法规则填出的词，那不是宋词，那时具有宋词样式的现代诗。


2、现代汉语语法是比照泰西拼音文字的语法规则建立起来的。这套语法对文字的使用做了许多令人窒息的无脑规定。例如，事先固化词的属性，事先固化表达的语序，等等。对于直接表音间接表意的表音文字，这些规定无疑是对加速理解文字内容有极大的好处。但是，对于直接表意无须表音的表意文字来说，恪守这些规则，往往会增加表达的用字量，从而使得原本就少的文字空间更加拥挤。


3、表意文字的语法，是比较简单的，也就是说，规矩比较少。句子成分之间的关系，主要是靠它们各自的文意相联系的。它们在句子里的位置在哪儿，也不是一成不变的。如果相互间的逻辑关系比较紧密，其在句子中的位置也就相对自由一些。这个特点，十分有利于单词作位置的腾挪，而不必附加更多的语法成分，也就特别适合进行声律的调整。


    一般地，两个作为表意文字的词，它们之间的语法关系，从最基础的看，可分解出来的只有六种格：


    1）词性相同，但不是同一个词，称为冗格。冗格的两个词，具有逻辑上的同一性，与现代汉语语法的同位词类似，在考虑语法关系时，可将其一无视。
    2）即现代汉语语法上的主谓关系，可称为予格。在逻辑关系上，前词必须能主导后词。
    3）即现代汉语语法上的谓宾关系，可称为受格。在逻辑关系上，后者必须能接受前者。
    4）即现代汉语语法上的主表关系，可称为表格。在逻辑关系上，后者必须能成为前者的属性。
    5）饰格，它包含了现代汉语语法里所有的“用前一个词解释、限定后一个词”的具有内在逻辑的语法关系。
    6）两个相同的字，称为叠格，它就是叠词，是拼音文字语法所没有的。


    若对一个句子进行语法分析，它总是可以用“将两个词作为一组以构成新的词”这样的操作一路继续下去，直到句子里只有两个词。这样的语法关系是简洁而直截了当的。由于汉字的表意性，这种语法规则自然就是文白两宜的。


    简而言之，表意文字的语法，主要受句子成分内在逻辑的关系来决定和制约，而拼音文字的语法则完全只受语法形式的决定和制约。对于表意文字而言，只有那些没有内在逻辑的句子，才是不合语法的句子。


    因此，单词的词性是被与它词之间产生的相互逻辑关系决定的。所以，在组句之前固定词性是愚蠢而徒劳的。


4、除此之外，表意文字语法在达意的前提下要求简洁，因此，具有许多表音文字语法所没有的省略规则。


5、正是为了简洁，文言文大量采用指代。如，用“红”来指代“花”。这种指代，在前文中通常都有交代或默认。


6、汉字的发育和完善，都离不开假借，因此，借声、借韵、借义，都是应有之义。




   

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四



木刀：砚斟词谱·凡例

一、谱之标记

字标总汇
字标，以文字形式表达的词谱标记。

○ 平：标记平声声律。
○ 仄：标记仄声声律。
○ 领：标记仄声领字。
○ 拎：标记平声领字。
○ 缀：标记仄声缀字，这个少见。
○ 托：标记平声缀字，这个罕见。
○ 衬：标记衬字，衬字无平仄。
○ 顶：标记顶针格，所谓顶针，即将某句末字，复制为下句首字。若与其它字标冲突，例如它同时是领字，则不标。
○ 々：标记用叠，其标记的字位上的字，应是复制于从后向前数的位置上前句的同位置上的字。
○ 跟：标记奇言律句之单字组，“跟”字处声律与前字相同。标记目的，是提醒作者，跟字与前字同平仄但宜尽量不同声。
○ 拚：标记拚格中后跟子句。
○ 孤：标志此处为一个平声字，凡标此字的地方为同一字。此为用叠的标记。
○ 独：标志此处为一个仄声字，凡标此字的地方为同一字。此为用叠的标记。
○ 上：标志此处为一个上声字。
○ 去：标志此处为一个去声字。
○ 入：标志此处为一个入声字。

符标总汇
符标：以标点符号表达的词谱标记。

○ 逗号（，）标志其前连续文字是一句。此“句”非语法之句。
○ 顿号（、）标志其前后两句合起来为叹格。旧谱认为其前后两句不是两句，而是一句。
○ 句号（。）标志其前字为韵脚，俗称“踩韵”。
○ 分号（；）标志从其各向前向后数，至同等字数的句子部分宜按对偶、排比、对仗构造。若前后句对应字声律相反，             宜用对仗；相同排比；余对偶。
○ 冒号（：）标志其前句与其后隔一句成骈格。

二、句型简介

1、律格：律格即律句，是宋词的基本句型。

    律句字数大于等于三。
    三字标准律句的声律构成方式，只有四种，用平仄表示为：
    1、平仄仄
    2、平平仄
    3、仄平平
    4、仄仄平

    三个字中，同字相连的称为双字组，余下的称为单字组。

    其余奇字数标准律句，均以三字标律为基准，向前（左侧）以双字组反声接续生成。单字组在前时，其前接声律与单字组相同，此时在谱中，单字组以“跟”字表示，如【平平仄仄-仄平平】表示为【平平仄仄-跟平平】；双字组在前时，其前接声律与双字组相反，如【平平仄仄-平平仄】。这里方括号中的短线为临时所加，以示三字律句与其接续字组的接续关系。

    偶字数标律，无单字组，即均视为多一字的奇字数标律去掉单字组而成。

    无论句子的字数为何，标律可有两种形式，一种是组内声律相同，如【平平仄仄】；另则第一字取反，如【仄平平仄】。两种表达方式，标称两种词风。组内声律相同的，称为律风；相反为诗风。本谱某句标律，根据词牌风格的实际需要，只取一种。

2、叹格：顿号（、）连同其两边的句子统称为叹格。叹格宜叹。

    旧谱此为一句。胡跃荣称此为添字格，意在其添字可去。沧浪客称顿号前为三字者句为中性律句。

    本谱之所以称其为叹格，意在此句型宜用叹语。叹语可增情感之表达。叹语可前可后，标点处亦可随需前后。

3、领格：带有“领（拎）”字的句子。格外发力。

    本谱只标记一字领，因多字领句型可随意变换句型，标记多有不便。若确有必要，以“领（拎）”字重复。

4、缀格：带有“缀（托）”字的句子。觊觎回响。

    吴世昌首推“托”字句，可一托至七托。本谱取一托命格。
    因构句极难，则多无标记。

5、骈格：成双的句子或句子成分。

   骈格有两种，一种是四言骈句，乃句内前后对偶。

   一种是两个等字数句子，又分三种。

   其一，声律逐字相反，乃对仗
   其二，声律逐字相同，乃排比
   其三，只字义逐字相反或相同，乃对偶

6、叠格：即用叠。

   叠分两种，一种为叠字，即重复前字，此无须标记，随用而已。

   一种邻句部分字重复。可一，可二。另有顶针，复用。

7、拚格：两个短律句直接拼合而成的句子，用“拚”字标记在后短句第一字处，其声律取前字反声。拚格用于促声。胡跃荣首推合句式及名，本谱名其拚格，即拚接之格也。

8、衬格：衬格所用句子，以四言骈句间入虚字而得。

三、宽限规则

（一）声律

1、律格：双字组第一字可不计平仄。若无语气需要，不宜孤平。

2、叹格：三字叹句，不计平仄，但不可全同声。

3、领格：领字不计平仄。不作领字用时，须合整句以律。亦可去掉领字，然强烈不荐。余字以律格宽限。

4、缀格：缀字不独。

5、叠格：用叠时，叠字可不计平仄。

6、衬格：所衬虚字，可不计平仄。不作衬格用时，须依律格宽限。

（二）韵

    可自行增、减、多用韵、少用韵。

1、增韵：白脚与韵脚反声时，将白脚改为韵脚。

2、减韵：将韵脚反声作白脚。

3、多用韵：白脚与韵脚同声时，韵之。

4、少用韵：韵脚不反声作白脚。

5、可转韵，然每韵不得少于二，且宜同声。

6、可另增韵。

（三）借法

    可借者：声、韵、义。其作用为，使它声、它韵、它义可合谱。

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五


砚斟词谱·熟谱之一

一、《沁园春》

【别名】
    平韵词，有名《东仙》、《寿星明》、《寿星照》、《念离群》，有减字体冠名《洞庭春色》

【正谱】

双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵。

仄仄平平；平平仄仄；仄仄平平。
领平仄平平；平平仄仄；平平仄仄；仄仄平平。
仄仄平平；平平仄仄，仄仄平平仄仄平。
平平仄、领平平仄仄；仄仄平平。

平平仄仄平平。平仄仄、平平仄仄平。
领平仄平平；平平仄仄；平平仄仄；仄仄平平。
仄仄平平；平平仄仄；仄仄平平仄仄平。
平平仄、领平平仄仄；仄仄平平。

【词例】

沁园春·长沙 近现代·毛泽东

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮。

携来百侣曾游，忆往昔、峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟。

【句型解析】

    上面每行为一个意群，共八个意群。其句型命名如下：

第一意群：四言复合对仗
第二意群：一字领四言双复合对仗
第三意群：四言对仗跟七言律句
第四意群：三字前叹跟一字领四言对仗

第五意群：六言律句跟三、五叹格
第二意群：一字领四言双复合对仗
第三意群：四言对仗跟七言律句
第四意群：三字前叹跟一字领四言对仗

    可以看出，本词牌主要由四言对仗的骈格和领格、叹格组成，所以，它的超多而重叠的对仗型骈格，适合用来表现端正、宏大、华美的题材，再辅以领格和叹格，构成夹叙夹叹，夹叙夹议样式，叙，与议、叹交错，此起彼伏，一再烘托。

    由于上下片的后三意群，句型完全相同，则往往会对某片后三意群的局部作些声律上的微调。

【技法介绍】

    律句异尾换格

    为了行文的需要，有时需要更换句型句式。异尾换格是常见的技法之一。

    在例词中，为了避免重复感，可以认为作者用“万山红遍”的【仄平平仄】与“同学少年”的【平仄仄平】做了不同的“求声律变化”的处理。

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六

砚斟词谱·熟谱之二

《满江红》

【别名】

    仄韵词，又名《上江虹》、《满江红慢》、《念良游》、《烟波玉》、《伤春曲》、《怅怅词》。双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。多有变体，亦曾翻平韵。

【正谱】

仄仄平平，平平仄、仄平平仄。
平仄仄、仄平平仄；仄平平仄。
仄仄平平跟仄仄；平平仄仄平平仄。
领平平仄仄跟平平、平平仄。

平平仄；平仄仄。平仄仄；平平仄。
领平平仄仄；仄平平仄。
仄仄平平跟仄仄；平平仄仄平平仄。
领平平仄仄跟平平、平平仄。

【词例】

满江红·和郭沫若同志 近现代·毛泽东

小小寰球，有几个、苍蝇碰壁。
嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。
蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。
正西风落叶下长安，飞鸣镝。

多少事，从来急；天地转，光阴迫。
一万年太久，只争朝夕。
四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。
要扫除、一切害人虫，全无敌。

【句型解析】

第一意群：四言对仗间入三言叹
第二意群：三言叹领四言排比
第三意群：七言对偶
第四意群：一字领七言律跟三言

第五意群：三言复合排比句
第六意群：一字领四言排比
第七意群：七言对偶
第八意群：一字领七言律跟三言

    本词牌多排比骈格和领格，第三、七两意群本无句型，经岳飞满江红一词，几成定格。其韵脚本仄，白脚当平方可致律谐，然刻意仄之，柳之意在叹咏也。后有“例用入声韵，声情激越，宜抒豪壮情感和恢张襟抱”之说，本末当倒置矣。姜夔作平韵体，意在使整体韵律缓和。

【技法介绍】

    领、叹两可

    作为句型，多（）字句有领、叹两可的选择。以本词牌结意群的八字句为例，作为领字句，句型为【领平平仄仄跟平平】（毛泽东：正西风落叶下长安），也可与后句成【领平平仄仄，仄仄平；平平仄】（柳永：遣行客当此，念回程，伤漂泊），甚至两字领【领领平平仄仄平平】（赵鼎：便挽、将江水，入尊罍）。作为叹格，可【仄平平、仄仄跟平平】（毛泽东：要扫除、一切害人虫），或【仄平平仄仄、仄平平】（戴复古：问道傍杨柳、为谁春）。更有与下句合摊，成【仄平平、仄仄平平；仄平平仄】（柳永：待到头、终久问伊，著如何是），或【领仄平平仄仄；仄仄平平仄】（王之道：忽相思吾当往，谁谓三山隔）。

    总之，长句子的各种句子构造的选择很多，作为词谱，是不可能将其一一列出，全在词人存乎一心。

    附带说一句，带有标点的词作，往往是由不懂或半懂词的人断句的，由于对词格的理解不全面，往往造成误解。

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七

砚斟词谱·熟谱之三

《念奴娇》

【别名】

    又名《大江东去》，《酹江月》，《赤壁词》，《酹月》，《壶中天》，《壶中天慢》，《大江西上曲》，《太平欢》，《寿南枝》，《古梅曲》，《淮甸春》，《白雪词》，《百字令》，《百字谣》，《无俗念》，《千秋岁》，《庆长春》，《大江乘》等。有名《杏花天》者，因另有词牌，勿名以混淆。本词牌以仄韵为主，兼有平韵，用平韵时未见别名。有名《湘月》者，曾经《万谱》归入本词牌，《同调异名考》以万氏为不妥，本谱采信，不以其为别名。

【正谱】

双调 双调一百字，前后段各十句、四仄韵。

平平仄仄，领平平仄仄；仄平平仄。
平仄仄平平仄缀；平仄仄平平仄。
仄仄平平；平平仄仄，领仄平平仄。
仄平平仄；衬衬平仄拚仄。

衬衬仄仄平平；平平仄仄；仄仄平平缀。
仄仄平平平仄缀；仄仄平平平仄。
仄仄平平；平平仄仄，领仄平平仄。
仄平平仄；衬衬平仄拚仄。

【词例】

念奴娇·追思焦裕禄 现代·**

魂飞万里，盼归来，此水此山此地。
百姓谁不爱好官？把泪焦桐成雨。
生也沙丘，死也沙丘，父老生死系。
暮雪朝霜，毋改英雄意气！

依然月明如昔，思君夜夜，肝胆长如洗。
路漫漫其修远矣，两袖清风来去。
为官一任，造福一方，遂了平生意。
绿我涓滴，会它千顷澄碧。

【句型解析】

第一意群：四言律句跟一字领四言排比句，或四言复合骈句中领字句
第二意群：六言排比前缀句
第三意群：四言对仗跟一字领四言句，或四言复合骈句后领字句
第四意群：四言对偶中双衬句

第五意群：四言对仗前双衬跟四言缀字句，或四言复合骈句前双衬后缀句
第六意群：同第二意群
第七意群：同第三意群
第八意群：同第四意群

    本词牌核心由四言骈句构成，领、缀、衬字间杂其间。第二、六意群，其实也是以四言骈句为核心的。本词牌适宜的体裁，可磅礴大气，可温柔无限，可冰河铁马，可小桥流水。华丽、庄严、执着、诙谐，皆可拟态于其中。

    虽然如此，求繁化简，随心所欲，拟声拟态，惟妙惟肖，不啻为娇骄占尽之词牌也。

【技法介绍】

    衬字张扬语气语态

    带有“衬”字的句子，笔者命其名曰“衬格”。此衬不是元曲中的衬。元曲中的衬字，长不论字数，声不论平仄，类不问虚实。衬格里的衬字，惟声与元曲同，不论平仄，余则一衬一字，类宜有虚，尤其位置不定更可嘉，是可以十分机动灵活地表达情感的句子形式。

    试举下例，方括号内为衬字：

毛泽东：谁人【曾与】评说（昆仑）
**：【毋改】英雄意气（追思焦裕禄）
苏轼：  一尊【还酹】江月（大江东去）
姜夔：  旧家乐事【谁省】（五湖旧约）
张炎：  湿衣【原是】空翠（行行且止）
赵长卿：画工【应为】描得（银蟾光满）
陈允平：佩环【犹自】丁东（汉江露冷）
叶梦得：【更欣】有酒盈尊（故山渐近）
曹勋：  【最宜】斗帐黄昏（半阴未雨）

景灏

大眼怪 发表于 2022-1-30 12:07
自南宋始，填词如写诗一样只顾平厂人了。既然这样，不如把词句当律句来写。词中没有拗一收之说，但力绝少有 ...

这是不对的，宋词本自乐府，词律虽受近体格律的影响大部分趋于律化，但仍有小部分是几乎很难找到律化痕迹的，如绕佛阁之类；另一问题是词同样是存在拗句的，李渔指出

填词之难，难于拗句。拗句之难，祇为一句之中，或仄多平少，平多仄少，或当平 反仄，当仄反平，利于口者叛乎格，虽有警句，无所用之，此词人之厄也。予向有一 法，以济其穷，已悉之《閒情偶寄》。恐有未尽阅者，不妨再见于此书。四声之内， 平止得一，而仄居其三。人但知上去入三声，皆丽乎仄。而不知上之为声，虽与去入 无异，而实可介乎平仄之间。以其另有一种声音，杂之去入之中，大有泾渭，且若平 声未远者。古人造字审音，使居平仄之介，明明是一过文，由平至仄，从此始也。譬 之四方乡音，随地各别，吴有吴音，越有越语，相去不啻河汉。而一到接壤之处，则 吴越之音相半，吴人听之觉其同，越人听之亦不觉其异。九州八极，无一不然，此即 声音之过文，犹上声介乎平去入之间也。词家当明是理，凡遇一句之中，当连用数仄 者，须以上声字间之，则似可以代平，拗而不觉其拗矣。若连用数平字，虽不可以之 代平，亦于此句仄声字内，用一上声字间之，即与纯用去入者有别，亦似可以代平。 最忌连用数去声，或入声，并去入亦不相间，则是期期艾艾之文，读其词者，与听口 吃之人说话无异矣。

其中的以入代平、以上代平更早地出现于南宋张炎的《词源》中，可见，以入代平、以上代平在词中是允许的，但是，这部分更容易让初学者一头雾水而误为出律或失替

52网木刀

八

砚斟词谱·熟谱之四

《贺新郎》

【别名】

    又名《金缕歌》，《金缕曲》，《金缕衣》，《金缕词》，《乳燕飞》，《贺新凉》，《风敲竹》，《貂裘换酒》，《雪月江山夜》。

【正谱】

    仄韵双调一百十六字，前后段各十二句、七仄韵。

仄仄平平仄。仄平平、平平仄仄；仄平平仄。
仄仄平平衬仄仄；仄仄平平仄仄。
平平仄、仄平平仄。仄仄平平跟仄仄。
领平平仄仄平平仄。平仄仄；平平仄。

平平仄仄平平仄。仄平平、仄平平仄；仄平平仄。
仄仄平平衬仄仄；仄仄平平仄仄。
平平仄、仄平平仄。仄仄平平跟仄仄。
领平平仄仄平平仄。平仄仄；平平仄。

【词例】

贺新凉·别友 近代·毛泽东

挥手从兹去。更那堪、凄然相向，苦情重诉。
眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。
知误会、前番书语，过眼滔滔云共雾，
算人间知己、吾和汝。人有病，天知否？

今朝霜重东门路，照横塘、半天残月，凄清如许。
汽笛一声肠已断，从此天涯孤旅。
凭割断、愁丝恨缕，要似昆仑崩绝壁，
又恰像、台风扫寰宇，重比翼和云翥。

【句型解析】

第一意群：五言律句跟三字叹领四言排比句
第二意群：六言排比句前衬
第三意群：三、四叹格跟七言律句
第四意群：一字领七言律句跟三言排比句。

第五意群：七言律句跟三字叹领四言排比句
第二意群：同第二意群
第三意群：同第三意群
第四意群：同第四意群

    此词于苏轼初创时，下片“若待得君来向此”未用韵，致使后人将意群分割得前呼后拥，不一而足。本谱将其按韵脚计算。以合意群长度应大略为齐之常例，然上下片此相应处句脚，就其韵否不定之处，却颇可平添一番意味。本词牌以七字句见长，宜事之长叙，情之短叹。

    附带说一句，例词的下结，应为一字领五言，“重”字意当读为“全在”，前后意思就连贯了。另外，词牌名本意在《贺新凉》。

【技法介绍】

    四言骈句要当家

    四言骈句，是填词中绝对要予以重视的构句手段。例词中，“眼角眉梢”、“愁丝恨缕”，虽是都属语意重复，但它渲染了情绪的表达，并使得文采提升，起到画龙点睛的作用。四言骈句就是点睛的最佳手段。