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[绝句鉴赏] 唐 白居易 金针格

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发表于 2022-1-23 12:00:44 | 显示全部楼层 |阅读模式

金针诗格

白居易

元和中,有诗友数十人,爱相酬唱。独得诗之深者刘梦得、元微之,二公尤知其 理,时人多以元、刘为先,号曰〔刘白〕、〔元白〕。故知元、刘之诗,知诗之骨髓 ,而播在人口,莫非骚、雅者也。梦得相寄云:〔沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春 。〕〔雪里高山头白早,海中仙果子生迟。〕此二联神助之句,自能诗者鲜到于此, 岂非梦得之深者乎?

居易贬江州,多游庐山,宿东西二林,酷爱于诗。有《閒吟》云: 自从苦学空门法,销尽平生种种心。惟有诗魔降未得,每逢风月一閒吟。 自此,味其诗理,撮其体要,为一格目,曰《金针集》。喻其诗病而得针医,其病自 除。诗病最多,能知其病,诗格自全也。金针列为门类,示之后来,庶览之者犹指南 车,而坦然知方矣。

诗有内外意 一曰内意,欲尽其理。理,谓义理之理,美、刺、箴、诲之类是也。 二曰外意,欲尽其象。像,谓物象之象,日月、山河、虫鱼、草木之类是也。内外含 蓄,方入诗格。

诗有三本 一曰有窍。二曰有骨。三曰有髓。以声律为窍;以物象为骨;以意格为体。凡为诗须 具此三者。

诗有四格 一曰十字句格。二曰十四字句格。三曰五只字句格。四曰拗背字句格。

诗有四得 一曰句欲得健。二曰字欲得清。三曰意欲得圆。四曰格欲得高。

诗有四炼 一曰炼句。二曰炼字。三曰炼意。四曰炼格。炼句不如炼字;炼字不如炼意;炼意不 如炼格。

诗有五忌 一曰忌格懦。二曰忌字俗。三曰忌才浮。四曰忌理短。五曰忌意杂。格弱则诗不 老,字俗则诗不清,才浮则诗不雅,理短则诗不深,意杂则诗不纯。 《格致丛书》

诗有八病 一曰平头。二曰上尾。三曰蜂腰。四曰鹤膝。五曰大韵。六曰小韵。七曰旁纽。 八曰正纽。

诗有五理 一曰有美。〔都来消帝道,浑不用兵防。〕美君有道德,以服远人。 二曰有刺。〔桑柘废来犹纳税,田园荒去尚征徭。〕刺赋敛之重也。 三曰有规。〔幸无偏照处,刚有不明时。〕规圣人行号令有不明时。 四曰有箴。〔日暮碧云合,佳人期不来。〕箴佞人进而使贤人不仕也。 五曰有诲。〔明河川上没,芳草露中衰。〕诲明时草泽中,贤人不得用也。

诗有三体 纪帝德曰颂。〔明堂坐天子,月朔朝诸侯。〕颂也。明时,太平也。 干王道曰雅。〔才分天地色,便禁虎狼心。〕雅也。君臣正,父子和。 讽上曰风。〔宫中谁第一,飞燕在昭阳。〕风也。君不用正人。

诗有四得 一曰有喜而得之者。其辞丽:〔有时三点两点雨,到处十枝九枝花。〕 二曰有怒而得之者。其辞愤:〔颠狂柳絮随风舞,轻薄桃花逐水流。〕 三曰有哀而得之者。其辞伤:〔泪流襟上血,发变镜中丝。〕 四曰有乐而得之者。其辞逸:〔谁家绿酒饮连夜,何处红妆睡到明?〕

诗有四失 一曰失之太喜其思放。〔春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。〕 二曰失之太怒其思躁。〔解通银汉终须曲,才出昆崙便不清。〕 三曰失之太哀其思伤。〔主客夜呻吟,痛入妻子心。〕 四曰失之太乐其思荡。〔骤然始散东城外,倏忽还逢南陌头。〕

诗有上中下三等 一曰纯而归正者上等也。〔几席延尧舜,轩辕立禹汤。〕 二曰淡而有味者中等也。〔閒欹太古石,醉卧洞庭秋。〕 三曰华而不浮者下等也。〔山花插宝髻,石竹绣罗衣。〕

诗有四不入格 轻重不等,用意太过,指事不实,用意偏枯。

诗有齐梁格 四平头,谓四句皆用平字入是也;两平头,谓第一句第三句用平字入是也。

诗有扇对格 第一句对第三句,第二句对第四句。

诗有魔 好吟而不工者才卑也;好奇而不纯者格卑也。

诗有三般句 一曰自然句;二曰容易句;三曰苦求句。命题属意,如有神助,归于自然也;命题率 意,遂成一章,归于容易也;命题用意,求之不得,归于苦求也。

诗有数格 曰葫芦;曰辘轳;曰进退。葫芦韵者,先二后四;辘轳韵者,双出双入;进退韵者, 一进一退。

诗有六对 唐上官仪曰:诗有六对。 一曰正名,天地、日月是也; 二曰同类,花叶、草芽是也; 三曰连珠,萧萧、赫赫是也; 四曰双声,黄槐、绿柳是也; 五曰叠韵,彷徨、放旷是也; 六曰双拟,春树、秋池是也。

诗有四字对 一曰叠韵字对;二曰叠语字对;三曰骨肉字对;四曰借声字对。

诗有义例七 一曰说见不得言见; 二曰说闻不得言闻; 三曰说远不得言远; 四曰说静不得言静; 五曰说苦不得言苦; 六曰说乐不得言乐; 七曰说恨不得言恨。

诗有二家 一曰有诗人之诗;二曰有词人之诗。诗人之诗雅而正;词人之诗才而辩。

诗有物象比 日月比君后。龙比君位。雨露比君恩泽。雷霆比君威刑。山河比君邦国。阴阳比君臣 。金石比忠烈。松柏比节义。鸾凤比君子。燕雀比小人。虫鱼草木,各以其类之大小 轻重比之。

补遗

第一联谓之〔破题〕,欲如狂风捲浪,势欲滔天。又如海鸥风急,鸾凤倾巢,浪拍禹 门,蛟龙失穴。第二联谓之〔颔联〕,欲似骊龙之珠,善抱而不脱也。亦谓之〔撼联 〕者,言其雄赡遒劲,能捭阖天地,动摇星辰也。第三联谓之〔警联〕,欲似疾雷破 山,观者骇愕,搜索幽隐,哭泣鬼神。第四联谓之〔落句〕,欲如高山放石,一去不回。

〔枯桑知天风,海水知天寒。〕谓隐〔不〕之一字也。如《诗》云:〔掺掺女手,可 以缝裳。〕言不可也。



 楼主| 发表于 2022-1-23 12:30:05 | 显示全部楼层
子曰:“小子何莫学夫诗!诗,可以兴,可以观,可以群,可以怨:迩之事父,远之事君.多识于鸟兽草木之名。”
 楼主| 发表于 2022-1-23 12:38:03 | 显示全部楼层
本帖最后由 灵均平 于 2022-1-23 12:39 编辑

潭州雨梦:

【四平头】体
白居易【金针诗格】云:
“诗有齐梁格 四平头,谓四句皆用平字入是也;...”
四平头诗,两联失对且同起诗。联同起则失粘。【续金针诗格】引四平头诗例云:
曲江春感(唐·罗隐)
江头日暖花又开,江东行客心悠哉。
高阳酒徒半彫落,终南山色空崔嵬。
圣代也知无弃物,侯门未必用非才。
一船明月一竿竹,家住五湖归去来。
此诗前四句皆平起。
发表于 2022-1-23 12:56:34 | 显示全部楼层
自我提升却是为何???

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诗医白乐天,针灸治疴癫。  详情 回复 发表于 2022-1-23 14:15
发表于 2022-1-23 13:12:43 | 显示全部楼层
本帖最后由 景灏 于 2022-1-23 13:19 编辑

齐梁格属古风还不是我说的,是某人跟三羊帖时说的,难不成也是想说齐梁格是律诗的变体,即古风是律诗的变体以教我等脑洞大开???

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诗祖尹吉普比屈子早五百年  详情 回复 发表于 2022-1-23 14:19
发表于 2022-1-23 13:16:07 | 显示全部楼层
诗有齐梁格 四平头,谓四句皆用平字入是也;两平头,谓第一句第三句用平字入是也。

诗有齐梁格说的可不是律诗有齐梁格、更不是近体律诗有齐梁格哦,诗的广义有多大?山歌、民谣、古风、律诗、近体、词、曲、赋等皆可曰诗,OK???

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近体律诗变体:丁卯体、折腰体、顺风体等  详情 回复 发表于 2022-1-23 14:25
 楼主| 发表于 2022-1-23 14:15:05 | 显示全部楼层
景灏 发表于 2022-1-23 12:56
自我提升却是为何???

诗医白乐天,针灸治疴癫。

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自治???  详情 回复 发表于 2022-1-23 17:56
 楼主| 发表于 2022-1-23 14:19:35 | 显示全部楼层
景灏 发表于 2022-1-23 13:12
齐梁格属古风还不是我说的,是某人跟三羊帖时说的,难不成也是想说齐梁格是律诗的变体,即古风是律诗的变体 ...

诗祖尹吉普比屈子早五百年
 楼主| 发表于 2022-1-23 14:25:16 | 显示全部楼层
景灏 发表于 2022-1-23 13:16
诗有齐梁格 四平头,谓四句皆用平字入是也;两平头,谓第一句第三句用平字入是也。

诗有齐梁格说的可不 ...

近体律诗变体:丁卯体、折腰体、顺风体等

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无稽之谈  详情 回复 发表于 2022-1-23 17:56
发表于 2022-1-23 17:56:04 | 显示全部楼层
灵均平 发表于 2022-1-23 14:25
近体律诗变体:丁卯体、折腰体、顺风体等

无稽之谈

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孤陋寡闻  详情 回复 发表于 2022-1-23 18:10
发表于 2022-1-23 17:56:56 | 显示全部楼层
灵均平 发表于 2022-1-23 14:15
诗医白乐天,针灸治疴癫。

自治???
 楼主| 发表于 2022-1-23 18:10:48 | 显示全部楼层

孤陋寡闻

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不懂装懂  详情 回复 发表于 2022-1-23 18:16
发表于 2022-1-23 18:16:08 | 显示全部楼层

不懂装懂

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扯了  详情 回复 发表于 2022-1-23 18:40
发表于 2022-1-23 18:24:22 | 显示全部楼层
本帖最后由 景灏 于 2022-1-23 18:35 编辑

先跟你扯扯所谓丁卯句法
丁卯体也没有什么特别,就是将中间某一联的出句和对句两句的第五字平仄互换。详细一点解释,就是上联用半拗体,下联对句救拗。

原句式为:仄仄平平仄,平平仄仄平。丁卯体为:中仄仄平仄,中平平仄平。----网摘

这样的句法无外就是本句自救,到处都一抓一大把,远在初唐的上官仪的笔劄华梁上就举了这样的句法,咋不去叫上官仪句法???

五曰五言句例。五言句者:「雾开山有媚,云闭日无光。燥尘笼野白,寒树染村黄」是也。

穿凿附会如斯,奇葩之论也
发表于 2022-1-23 18:33:04 | 显示全部楼层
再给你扯扯什么折腰体、顺风体,所谓折腰体、顺风体实质都是失粘的诗体,又叫拗体,拗粘拗对正是齐梁体的特征,懂???

不懂的话去读读王力,看看有你说的这些劳杂子么???

讲律诗必须分别三种不同的情况:第一是正格,也就是近体诗的一般作法。正格很重要,特别是对初学的人来说,若不讲求正格也就无从掌握诗律。第二是变格,变格只是变通一下仍然合律,这是赵执信所谓“拗律”和“变而仍律”。赵氏虽然讲的是平仄,但是对于押韵和对仗,也可以由这个原理类推。第三是例外,不构成格律。具体说来是这样:
     1正格就平仄说:五言平仄脚、仄仄脚、平平脚的句子第一字不论,仄平脚的句子每字就论;七言平仄脚、仄仄脚、平平脚的句子一三不论,仄平脚的句子第一字不论。就押韵说:必须严格地依照平水韵;就对仗说:律诗中两联用对仗。
     2.变格就平仄说:可用各种拗救,又仄仄脚可以连用三仄收尾,如果倒数第五字用平声的话。就押韵说:可以起
句借韵;就对仗说:可以在颔联和颈联当中只用一个对仗,又可以共用三个对仗(只有尾联不对)
     3例外就平仄说:用古体诗的平仄,如“昔闻洞庭水(“昔”字仄声)、“八月湖水平”(仄平脚的律句倒数第四字不能用仄声)等等。就押韵说:用了通韵(实际上是出韵又叫落韵);就对仗说:彻首尾用对仗。

      讲诗律必须区别一般和特殊、正格和变格。如果过于强调特殊、以例外乱正规,那就简直无诗律可言。如果只讲正格、不讲变格,那又不够全面,会引起读者许多疑问。因此,我认为必须把正格和变格同时讲透,例外可以少讲,对初学者来说,甚至可以不讲,以免重点不突出,妨碍掌握格律。
 楼主| 发表于 2022-1-23 18:40:58 | 显示全部楼层

扯了

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无言以对了吧?就剩这套了?不是说理论版徒有虚名么?论去呀  详情 回复 发表于 2022-1-23 18:51
发表于 2022-1-23 18:48:37 | 显示全部楼层
还有些什么劳什子一股脑儿的倒出来,譬如什么三平尾合律化、孤平不是大忌、辘辘韵进退韵之类的邻韵通押是律诗的变体、不对仗是律诗的变体、吴体是律诗的变体之类的都无妨倒出来

律是何律???先去说清楚
发表于 2022-1-23 18:51:29 | 显示全部楼层

无言以对了吧?就剩这套了?不是说理论版徒有虚名么?论去呀
发表于 2022-1-23 19:50:10 | 显示全部楼层
何谓变体?何谓变格?

变体,谓改变原来的体式。
变格,定格变化后形成的谱式。

体制、格式都被改变了还要说是原来的诗体,王力说东偏说西的‘倒王派’们还能更奇葩点么?
发表于 2022-1-23 21:59:21 | 显示全部楼层
本帖最后由 景灏 于 2022-1-23 22:15 编辑

声病兴而诗有町畦,然古今体之分,成于沈宋。开元天宝间或未之尊也。大历以还,其途判然,不复相入。由宋迄元,相承无改。胜国士大夫,浸多不知者。不知者多,则知者贵矣。今则悍然不信,其不信也,由不明于分之之时。又见齐梁体与古今体相乱,而不知其别为一格也。常熟钱木庵良择,推本冯氏,著唐音审体一书,原委井然,可以采,名流问辨咸不及。
---------------
齐梁体既乱古又乱今而别为一格,即介于古风与近体之间的诗体,即有声病或失替或失对或失粘或缺对偶的诗体,齐梁体上承汉魏,下启沈宋律诗,有唐一代从未有绝,晚唐尤复兴,明白???
发表于 2022-1-23 22:10:49 | 显示全部楼层
本帖最后由 景灏 于 2022-1-23 22:12 编辑

 近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗。都有许多讲究。 由于格律很严,所以称为律诗。律诗有以下四个特点:a 、每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字;
  b、押平声韵;
  c、每句的平仄都有规定;
  d 、每篇必须有对仗,对仗的位置也有规定。----王力

在律诗的条件上启功说约有四项:
1,一句之中和句与句之间的平仄都有特定的规格;
2,平声韵脚。除有时首句入韵外,都是单数仄脚不入韵,双数平脚入韵。
3,以每首八句为基本形式。
4,中间两联必须对偶。

32.1 要谈古风式的律诗,首先应该把那些似律非律的诗分清楚。律诗有三个要素:第一是字数合律,五言诗四十个字,七言诗五十六个字;第二是对仗合律,中两联必须讲对仗;第三是平仄合律,每句平仄须依一定的格式,并且讲究粘对。如果三个要素具备,就是纯粹的律诗;如果只具备前两个要素,就是古风式的律诗。亦称“拗律”;如果只具备第一个要素,就不算是律诗,只是字数偶然相同而已。

------------姑按王力的律诗有三个要素去判断是否律诗好了,放言什么齐梁体是律诗的变体、三平尾合律化、孤平不是大忌、不对仗是律诗的变体、吴体是律诗的变体之类的所谓理论还有律可言吗???只剩下一个基本要素‘’字数合律,五言诗四十个字,七言诗五十六个字‘’就敢叫律诗???就敢叫律诗的变体???此律何律???


什么玩意

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讨论,尽量说自己的理论根据,不要出口伤人:好比忌三平尾三仄尾是什么时候的事,唐宋元明都不忌的。当代毛诗还有“坐地日行八万里”。这些都可以讨论。  详情 回复 发表于 2022-1-24 14:59
发表于 2022-1-24 14:59:38 | 显示全部楼层
景灏 发表于 2022-1-23 22:10
 近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗。都有许多讲究。 由于格律很严,所以称为律诗。律诗有以下四 ...

讨论,尽量说自己的理论根据,不要出口伤人:好比忌三平尾三仄尾是什么时候的事,唐宋元明都不忌的。当代毛诗还有“坐地日行八万里”。这些都可以讨论。

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出口伤谁了? 讨论,尽量说自己的理论根据,很对的,‘’好比忌三平尾三仄尾是什么时候的事,唐宋元明都不忌的。‘’,不忌三平尾的理论根据呢?  详情 回复 发表于 2022-1-24 16:13
发表于 2022-1-24 16:13:15 | 显示全部楼层
金筑子 发表于 2022-1-24 14:59
讨论,尽量说自己的理论根据,不要出口伤人:好比忌三平尾三仄尾是什么时候的事,唐宋元明都不忌的。当代 ...

出口伤谁了?

讨论,尽量说自己的理论根据,很对的,‘’好比忌三平尾三仄尾是什么时候的事,唐宋元明都不忌的。‘’,不忌三平尾的理论根据呢?

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那你去问不忌的人,你谈你的,别人写别人的,你奈之何也?!.  详情 回复 发表于 2022-1-24 16:22
发表于 2022-1-24 16:22:14 | 显示全部楼层
景灏 发表于 2022-1-24 16:13
出口伤谁了?

讨论,尽量说自己的理论根据,很对的,‘’好比忌三平尾三仄尾是什么时候的事,唐宋元明 ...

那你去问不忌的人,你谈你的,别人写别人的,你奈之何也?!.
发表于 2022-1-24 16:28:03 | 显示全部楼层
本帖最后由 景灏 于 2022-1-24 16:38 编辑
金筑子 发表于 2022-1-24 16:22
那你去问不忌的人,你谈你的,别人写别人的,你奈之何也?!.


齐梁体还真不忌三平尾的,想把齐梁体变成近体律诗的话得把脑洞开得要多大有多大

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读过杨升庵的七律么?就有三平尾的!  详情 回复 发表于 2022-1-24 16:45
发表于 2022-1-24 16:45:35 | 显示全部楼层
景灏 发表于 2022-1-24 16:28
齐梁体还真不忌三平尾的,想把齐梁体变成近体律诗的话得把脑洞开得要多大有多大

读过杨升庵的七律么?就有三平尾的!

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读过汉语诗律学么?三平尾是古风的特征,明白???  详情 回复 发表于 2022-1-24 16:53
知道律有拗律么?杨升庵的七律注明了是近体? 知道理论要讲科学性么?一个杨升庵的七律就能代表近体律诗不忌三平尾?  详情 回复 发表于 2022-1-24 16:51
发表于 2022-1-24 16:51:02 | 显示全部楼层
金筑子 发表于 2022-1-24 16:45
读过杨升庵的七律么?就有三平尾的!

知道律有拗律么?杨升庵的七律注明了是近体?
知道理论要讲科学性么?一个杨升庵的七律就能代表近体律诗不忌三平尾?
发表于 2022-1-24 16:53:20 | 显示全部楼层
金筑子 发表于 2022-1-24 16:45
读过杨升庵的七律么?就有三平尾的!

读过汉语诗律学么?三平尾是古风的特征,明白???

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王力只选择了王渔洋的论述。与王同时的还有一个理论家叫翟翚的,他说用尾三平去平衡上句尾三仄。可见三平尾与否。,古人并没有定论。讨论是有好处的,不要见不得不同己见。  详情 回复 发表于 2022-1-24 17:07
发表于 2022-1-24 17:07:08 | 显示全部楼层
本帖最后由 金筑子 于 2022-1-24 17:08 编辑
景灏 发表于 2022-1-24 16:53
读过汉语诗律学么?三平尾是古风的特征,明白???

王力只选择了王渔洋的论述。与王同时的还有一个理论家叫翟翚的,他说用尾三平去平衡上句尾三仄。可见三平尾与否,古人并没有定论。讨论是有好处的,不要见不得不同己见。

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调声术耳 调声术属近体律诗的诗律吗?近体律诗何时返祖成四声碎用了?  详情 回复 发表于 2022-1-24 17:10
发表于 2022-1-24 17:10:10 | 显示全部楼层
金筑子 发表于 2022-1-24 17:07
王力只选择了王渔洋的论述。与王同时的还有一个理论家叫翟翚的,他说用尾三平去平衡上句尾三仄。可见三平 ...

调声术耳

调声术属近体律诗的诗律吗?近体律诗何时返祖成四声碎用了?

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老翟论的是什么,先去问问他再说!  详情 回复 发表于 2022-1-24 17:18
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