“中间”怎么讲讲？（已解决）

潘大军

镇帖诗一首，曰：

上林多好鸟，三脚五车书。

最恨潘百度，专攻百度无。

话说，“考证”了敬亭山居然是在宣城（可入年度大发现）之后，又出土了些旧简，比如“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”什么的，大是好诗。

蓬莱、文章、建安（风）骨、小谢、清发，都百度到了，就这个“中间”，百度没有。于是有问：这里的“中间”怎么讲讲？

还是把诗题、诗句都引全吧，免得临了又大呼“考证”出居然出自李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》：

弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。


“中间”，怎么讲讲？或者，整句翻译一下？

南方有佳木

逗来逗去，读读看看，我也很开心。

南方有佳木

有时候，不百度一下，还真要理解错了。

潘大军

南方有佳木 发表于 2022-1-6 23:26
逗来逗去，读读看看，我也很开心。

是有那么一拨人，无所不知，无所不能，上天为玉皇大帝盖过瓦，入地为阎罗老子挖过煤，但是，叫他动一动腿，嘿，就扯着旦了。
钱钟书对这类人好有一比：踩井里了，头还是望着天的。

潘大军

南方有佳木 发表于 2022-1-7 00:38
有时候，不百度一下，还真要理解错了。

我还真听到过“前有蓬莱文章，后有建安风骨，中间…”的解读，一位老先生，忍不住笑又不敢笑出声来。

南方有佳木

想起了以前的经典笑话：地球人都知道，一般人我不告诉他。

潘大军

南方有佳木 发表于 2022-1-7 12:04
想起了以前的经典笑话：地球人都知道，一般人我不告诉他。

这一回“中间”这个词比较中性，也太平凡太普通，不像“杕杜”“桂叶”“地天”啥的那么有噱头，不然早就蹦出来开大炮了。

潘大军

悬赏一日，莫敢领奖，公布答案：

此处“中间”，无非“座中”“就中”而已。

潘大军

寄望那拨家伙读懂诗句，阿米豆腐的。

潘大军

周末钓鱼，说来真巧，我都收竿了，还来个泥鳅一定要往鱼护里拱，哈哈，笑死。

隔壁头老倌也是，好不容易读出来“蓬莱文章建安骨”是说李云、“中间小谢又清发”是李白自指。
然后就剩下“中间”怎么讲讲的小问题了。
朝前拱一拱，拱到“座中”来~

南方有佳木

＂中间”、＂中间”，在此诗中到底指什么？此句分写主客双方，李白以谢宣城自喻。潘大军解释为＂座中”“就中”，意思说得通，但总觉差强人意；按此说，还不如直接就用“座中”省事呢！李白一代天才，会如此麻烦？按大隔壁林大先生的解释，支支吾吾半天没说明白，又说此处乃诗人自喻，说“座中”已是多余一一唉，让人烦不胜烦，哪有这么不痛快的人！”

南方有佳木

对这个问题，开始我也没在意，懒人思维，听听大家的意见就L好了。可最终竹篮打水一场空，怎么办？----内事不决问百度。于是上下求索一番，见百度“中间”释义有七项，贴合本诗的本义为两者之间，其他义项都不靠谱。又见各家解析诗义，意思都说得通，但对“中间”两字又解得模糊，相较而言，周振甫的解释更融洽。

南方有佳木

但最终，我的疑惑还是没有消除，也就是说不尽我意啊，李白不会这么捉弄人啊，天才不会在小节处使气啊！这不，又到了怎么办的时候了。那该怎么办？毛主席教导我们：自立更生，丰衣足食。于是读了再读，体会再体会，终于明白了这句诗的意思是这样的：校书叔你的文章直追建安时代骨力遒劲的风格，而中间南朝谢宣城清丽的诗风又在我手上清新激越的发挥了出来。        从唐朝到汉末建安，小谢的南朝正处中间。

潘大军

南方有佳木 发表于 2022-1-9 12:35
但最终，我的疑惑还是没有消除，也就是说不尽我意啊，李白不会这么捉弄人啊，天才不会在小节处使气啊！这不 ...

这样讲小谢谢眺是没错的。但李白就介不进去了。
隔壁那厮是瞎讲，李白自比小谢，但不是自代啊。小谢若直接等于李白，岂不是“处建安、唐朝之间”，领先他李云叔一步、压他李云叔一头了？谢眺楼也不是太白楼，哈哈。

座中小谢，才是太白。

潘大军

潘大军 发表于 2022-1-9 12:54
这样讲小谢谢眺是没错的。但李白就介不进去了。
隔壁那厮是瞎讲，李白自比小谢，但不是自代啊。小谢若直 ...

但这个“叔”，也只关乎辈分，无关年龄…另话。

潘大军

潘大军 发表于 2022-1-9 12:54
这样讲小谢谢眺是没错的。但李白就介不进去了。
隔壁那厮是瞎讲，李白自比小谢，但不是自代啊。小谢若直 ...

那一伙子，不是为论诗而论诗，只是逢潘必反，所以我只说正确答案，看他们爱反不反。
只要想讲对，那么杕杜最终还是得回小雅的，“中间”也得自动拱回到“座中”来。
不用急，等着看。

潘大军

南方有佳木 发表于 2022-1-9 12:04
＂中间”、＂中间”，在此诗中到底指什么？此句分写主客双方，李白以谢宣城自喻。潘大军解释为＂座中”“就 ...

老林那个尧庙解读，不还是解读到颂圣上了，哈。
我只说一句颂圣当如此，他就得反啊，蹦哒十天半个月的，仍旧蹦回颂圣去了，好玩吧。

南方有佳木

林先生也是个好乐子。

潘大军

南方有佳木 发表于 2022-1-9 13:42
林先生也是个好乐子。

他一个“省略主语”就把他自己圈进套了。
蓬莱文章，才是校书叔文章；光个“文章”谁的文章？只搬结果而落实不到具体文句，我说他们就是586（也许还只是286）时代的内存要拖T级资料盘，怎么带得动
光个“小谢”，只是谢眺；中间小谢，才是李白。这一点，他这辈子都不可能明白了。

雨梦.傅作林

评注（点击查看或隐藏评注）
《唐诗品汇》：
刘云：崔嵬迭宕，正在起一句。“不称意”，诺欲绝。
《全唐风雅》：
萧云：此篇眷顾宗国之意深。
《唐诗选脉会通评林》：
周珽曰：厌世多艰，兴思远引。韵清气秀，篷蓬起东海，蓬蓬起西海。异质快才，自足横绝一世。
《唐诗评选》：
兴比超忽。
《古唐诗合解》：
此篇三韵两转，而起结别是一法。起势豪迈如风雨之骤至。
《唐诗别裁》：
此种格调，太白从心中化出（首二句下）。
《网师园唐诗笺》：
耸突爽逸（首二句下）。奥思奇句（“抽刀断水”二句下）。
《唐宋诗醇》：
遥情飙竖，逸兴云飞，杜甫所谓“飘然思不群”此矣。千载而下，犹见酒间岸异之状，真仙才也。吴昌祺曰：亦从明远变化出来。
《昭昧詹言》：
起二句，发兴无端。“长风”二句，落入；如此落法，非寻常所知。“抽刀”二句，仍应起意为章法。“人生”二句，言所以愁。
《艺概》：
昔人谓激昂之言出于兴，此“兴”字与他处言兴不同。激昂大抵只是情过于事，如太白诗“欲上青天揽日月”是也。
《王闿运手批唐诗选》：
起句破格，赖此救之（“长风万里”二句下）。中四句不贯，以其无愁也（“蓬莱文章”四句下）。
《唐宋诗举要》：
吴曰：破空而来，不可端倪（首二句下）。吴曰：再用破空之句作接，非太白雄才，那得有此奇横（“长空万里”句下）？吴曰：第四句始倒煞到题。翁覃溪曰：“蓬莱”句从中突起，横亘而出。吴曰：“抽刀”句再断。吴曰：收倒煞到题（末二句下）。
《唐诗鉴赏辞典》：
这是天宝末年李白在宣城期间饯别秘书省校书郎李云之作。谢朓楼，系南齐著名诗人谢朓任宣城太守时所创建，又称北楼、谢公楼。诗题一作《陪侍御叔华登楼歌》。
发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”，是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说，每一天都深感日月不居，时光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就，岁光屡奔迫”的精神苦闷，也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始，他所“烦忧”者也非止一端。不妨说，这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈，正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷，在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端，重叠复沓的语言（既说“弃我去”，又说“不可留”；既言“乱我心”，又称“多烦忧”），以及一气鼓荡、长达十一字的句式，都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
三四两句突作转折：而对着寥廓明净的秋空，遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色，不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图，也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界，仿佛变化无端，不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负，又长期为黑暗污浊的环境所压抑，所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境，不觉精神为之一爽，烦忧为之一扫，感到一种心、境契合的舒畅，“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
下两句承高楼饯别分写主客双方。东汉时学者称东观（政府的藏书机构）为道家蓬莱山，唐人又多以蓬山，蓬阁指秘书省，李云是秘书省校书郎，所以这里用“蓬莱文章”借指李云的文章。建安骨，指刚健遒劲的“建安风骨”。上句赞美李云的文章风格刚健，下句则以“小谢”（即谢朓）自指，说自己的诗象谢朓那样，具有清新秀发的风格。李白非常推崇谢朓，这里自比小谢，正流露出对自己才能的自信。这两句自然地关合了题目中的谢朓楼和校书。
七、八两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴，说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志，酒酣兴发，更是飘然欲飞，想登上青天揽取明月。前面方写晴昼秋空，这里却说到“明月”，可见后者当非实景。“欲上”云云，也说明这是诗人酒酣兴发时的豪语。豪放与天真，在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月，固然是一时兴到之语，未必有所寓托，但这飞动健举的形象却让我们分明感觉到诗人对高洁理想境界的向往追求。这两句笔酣墨饱，淋漓尽致，把面对“长风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向最高潮，仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光，心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。
然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地，他所看到的只是“夷羊满中野，绿葹盈高门”（《古风》五十一）这种可憎的局面。因此，当他从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾，在当时历史条件下，是无法解决的，因此，他总是陷于“不称意”的苦闷中，而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极，甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。
李白的可贵之处在于，尽管他精神上经受着苦闷的重压，但并没有因此放弃对进步理想的追求。诗中仍然贯注豪迈慷慨的情怀。“长风”二句，“俱怀”二句，更象是在悲怆的乐曲中奏出高昂乐观的音调，在黑暗的云层中露出灿烂明丽的霞光。“抽刀”二句，也在抒写强烈苦闷的同时表现出倔强的性格。因此，整首诗给人的感觉不是阴郁绝望，而是忧愤苦闷中显现出豪迈雄放的气概。这说明诗人既不屈服于环境的压抑，也不屈服于内心的重压。
思想感情的瞬息万变，波澜迭起，和艺术结构的腾挪跌宕，跳跃发展，在这首诗里被完美地统一起来了。诗一开头就平地突起波澜，揭示出郁积已久的强烈精神苦闷；紧接着却完全撇开“烦忧”，放眼万里秋空，从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举，扶摇直上九霄，然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落，大开大合，没有任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构，最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。
自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。
(刘学锴)

潘大军

雨梦.傅作林 发表于 2022-1-9 19:35
评注（点击查看或隐藏评注）
《唐诗品汇》：
刘云：崔嵬迭宕，正在起一句。“不称意”，诺欲绝。

读过的。没见有谁讲此“中间”。

雨梦.傅作林

中间，即这中间（不必在前也不必在后）又有我太白诗如小谢清新激发。

潘大军

雨梦.傅作林 发表于 2022-1-9 19:43
中间，即这中间（不必在前也不必在后）又有我太白诗如小谢清新激发。

诗中哪里有“太白”？

潘大军

雨梦.傅作林 发表于 2022-1-9 19:43
中间，即这中间（不必在前也不必在后）又有我太白诗如小谢清新激发。

不论这里“小谢”是指谢眺还是谢惠连，也只有“座中小谢”才能达成李白自比。

雨梦.傅作林

李白，马屁高手，曾云：生不愿封万户侯，但愿一识韩荆州。
此诗吹捧李云蓬安文章建安风骨，又不忘自比小谢。
若不如此写，那就离题了。
太白自比小谢，高手不必露骨而也。若写成中间太白又清发，岂不令人喷饭。

雨梦.傅作林

潘大军 发表于 2022-1-9 19:52
诗中哪里有“太白”？

座中有太白，哪有谢朓！？

潘大军

雨梦.傅作林 发表于 2022-1-9 20:58
李白，马屁高手，曾云：生不愿封万户侯，但愿一识韩荆州。
此诗吹捧李云蓬安文章建安风骨，又不忘自比小谢 ...

这么说，上句蓬莱文章也是多余了，高手之间，建安骨就知道是李云文章，哈。

高手解读，非同凡响。不服不行，你喜欢就好。

潘大军

雨梦.傅作林 发表于 2022-1-9 21:00
座中有太白，哪有谢朓！？

当世诸葛，并不用孔明投胎吧？

南方有佳木

众说纷纭，莫衷一是。也罢，各抱各的娃。

潘大军

南方有佳木 发表于 2022-1-9 21:42
众说纷纭，莫衷一是。也罢，各抱各的娃。

这里面花头精很多的，点到为止。
哪天把小谢注作谢玄，也可以有说法的。

所以不好扯谢，只说中间。何况这“中间”，百度派搞不到要义。