看法【转载】

景灏

不堪卒读

理论是需要有所依据的，没有依据的看法只是看法，你可以粘贴在其它谈仄韵律诗的帖中去以表明个人观点即可，但不必另开主帖占有版面资源

稍后可能会删除

景灏

走四方 发表于 2021-12-31 18:43
先生大可不必删除，有人接论，自然有依据。

已经三个谈仄韵的帖了，你的最差

不删也是可以的，会在适时下沉，看情况先吧

景灏

走八方 发表于 2021-12-31 19:28
有可能，修修补补就凑和吧。

没有论据的论点就是耍流氓，这话贼对的

灵均平

“近体诗主要包括律诗和绝句。 又称今体诗或格律诗,是讲究平仄对仗和押韵的诗歌体裁,”

邂逅春光归去早，恰逢雨霁催芳草。
仄仄平平平仄仄，仄平仄仄平平仄。

李桃纷谢一时稀，燕雀争鸣多口角。
仄平平仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

热浪袭人枉淡然，凉风弄影虚飘渺。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

如斯岁月几多愁，共我情怀何处老。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

景灏

走四方 发表于 2021-12-31 19:57
诗例
邂逅春光归去早， 恰逢雨霁催芳草。
李桃纷谢一时稀， 燕雀争鸣多口角。

1，五律。
湘中记行十首 录一 刘长卿
符石濑
秋月照潇湘，月明闻荡桨。
石横晚濑急，水落寒沙广。
众岭猿啸重，空江人语响。
清晖朝复暮，如待扁舟赏。
（十首之中，有五首是平韵五律，其余五首自应认为仄韵五律。平仄亦合于律诗。）
海阳十咏 录一 刘禹锡
其七 蒙池
潆渟幽壁下，深净如无力。
风起不成文，月来同一色。
地灵草木瘦，人远烟霞逼。
往往疑列仙，围棋在岩侧。
（十首之中，也有五首品平韵，五首仄韵，与刘长卿的湘中纪行情况相同。）

江上别流人  孟浩然
以我越乡客，逢君谪居者。
分飞黄鹤楼，流落苍梧野。
驿使乘云去，征帆沿溜下。
不知从此分，还袂何时把。

丁香体柔弱，乱结枝犹垫。
细叶带浮毛，疏花披素艳。
深栽小斋后，庶近幽人占。
晚堕兰麝中，休怀粉身念。

主张‘’仄韵诗的格式，就是按照平声诗韵的对粘规则，把它的格式翻过来。‘’是否认不了这些仄韵体中白脚句末可平可仄的历史事实的，所以，这样的观点是主观的、是不成立的

灵均平

走四方 发表于 2021-12-31 20:06
以上的诗先生认为如何？可上法眼？

讲究平仄对仗和押韵，近体仄韵律诗

灵均平

走四方 发表于 2021-12-31 20:13
第三句后三字应是仄平平。

对了

景灏

走四方 发表于 2021-12-31 20:33
主帖转载仍是一家之言，不一定全对，“无所谓什么正格与偏格”对唐诗而言，可以这么说，对近体诗来说，不 ...

仄韵可以是律诗，这没有问题，这是因为律诗的律有多义，多义必然广义，但要说仄韵律诗是近体律诗就问题大了，近体律诗有明确的规定，可以说是狭义的

灵均平

平水106韵部，依据意境选韵脚，讲究平仄对仗和押韵，近体律诗是也，简单的规则，没必要理论。

景灏

景灏 发表于 2021-12-31 20:37
仄韵可以是律诗，这没有问题，这是因为律诗的律有多义，多义必然广义，但要说仄韵律诗是近体律诗就问题大 ...

譬如历史上存在一些全平、全仄诗，如果按律者法也、引申为规则去界定这个律的话，说全平、全仄诗是律诗也完全说得过去。如《夏日闲居作四声诗寄袭美·平声》

荒池菰蒲深，闲阶莓苔平。江边松篁多，人家帘栊清。为书凌遗编，调弦夸新声。求欢虽殊途，探幽聊怡情。

又如
《舟中夜与家人饮》：

月出断岸口，影照别舸背。且独与妇饮，颇胜俗客对。月渐上我席，暝色亦稍退。岂必在秉烛，此景已可爱。

其余杂七杂八的诗体还有好些，如全上、全去、全入等。

这么比较下去，你是否明白了律诗与近体律诗的概念差别和诗体差别？

景灏

灵均平 发表于 2021-12-31 20:44
平水106韵部，依据意境选韵脚，讲究平仄对仗和押韵，近体律诗是也，简单的规则，没必要理论。

继续自淫，‘’谎言说上一万句会成为真理‘’，说上一万句‘平水106韵部，依据意境选韵脚，讲究平仄对仗和押韵，近体律诗是也，简单的规则，没必要理论。’你的所谓理论就成‘真理’啦，加油

灵均平

近体诗又称今体诗或格律诗,简单明了

景灏

灵均平 发表于 2021-12-31 20:47
近体诗又称今体诗或格律诗,简单明了

就这点水平还想来踢馆，妄语什么‘诗词理论栏目徒有虚名’，多读十年书去吧

灵均平

这个段子，简洁明了，点赞

景灏

走四方 发表于 2021-12-31 21:37
请教，按近体律诗规格要求，间、对、粘及对仗，完全符合，只是韵由平变仄，而且根据平水仄字韵，当然也适合 ...

首先，按照近体律诗的定义分析

近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗。都有许多讲究。 由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：a 、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
　　b、押平声韵；
　　c、每句的平仄都有规定；
　　d 、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。

据此，可以确定近体律诗押平声韵，所以押仄声韵的不符合近体律诗的定义。

其次，依据汉语诗律学第4节11和12及31节的论述，‘’仄韵律诗和绝句可以说是近体诗和古体诗的交界处。‘’，说明仄韵律诗既不符合近体律诗的基本规则，白脚上平仄均可，又不象古风那样句中完全可以不论平仄，它实际是篇构中用律句的古风，叫入律的古风，既然是古风，自然就不能属于近体；

第三，白脚上平仄均可，不仅近体律诗无此规则，而且其必然造成仄脚对仄韵的话会成拗的对仗，全平脚对全仄韵的话又会造成八病中的鹤膝病，这对于科考讲究规避八病的声律原则来说具有必然性的矛盾，同时也违反了近体律诗每句的平仄都有规定之定义，所以仄韵律诗不属于近体律诗。

第四，按近体律诗的定义，仄韵律诗仅符合其2项，即a和d项，也不符合近体律诗的判断和划分标准，所以仄韵律诗不属于近体律诗。

王力在第三十二节 古风式的律诗中指出
32.1 要谈古风式的律诗，首先应该把那些似律非律的诗分清楚。律诗有三个要素：第一是字数合律，五言诗四十个字，七言诗五十六个字；第二是对仗合律，中两联必须讲对仗；第三是平仄合律，每句平仄须依一定的格式，并且讲究粘对。如果三个要素具备，就是纯粹的律诗；如果只具备前两个要素，就是古风式的律诗。亦称“拗律”；如果只具备第一个要素，就不算是律诗，只是字数偶然相同而已。

首先要说明的是这里的律诗有三个要素其实是四个要素，因为近律律诗押平声韵并一韵到底在前面的近体的用韵部分已经论述过了，所以在论古风式的律诗中就忽略了用韵这个要素，参考这个判断和近体律诗的定义可以说是四个要素具备才是近体律诗。

景灏

本来是有点想删这帖的，因为你提出的问题和你难得的正经态度，不删了，希望保持这种态度，你好我好大家好

植杖叟

举例有误，老杜“会当凌绝顶 ，一览众山小”，古风也，不是五律。

景灏

植杖叟 发表于 2021-12-31 23:25
举例有误，老杜“会当凌绝顶 ，一览众山小”，古风也，不是五律。

元诞愉快

植杖叟

景灝老师新年快乐！

小姜

景灏 发表于 2021-12-31 23:13
本来是有点想删这帖的，因为你提出的问题和你难得的正经态度，不删了，希望保持这种态度，你好我好大家好
...

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  “一个不杀，大部不抓”，好。
新年快乐。