近体仄韵律诗客观存在并发展着

灵均平

近体仄韵律诗客观存在并发展着 近体律诗与古体诗之评定与其韵脚的平仄无关，比如，冬至入九，老写手楚天逸人先生作品限韵九画字十八首七言律诗，其中十首韵脚字仄声：近体诗主要包括律诗和绝句。 又称今体诗或格律诗,是讲究平仄对仗和押韵的诗歌体裁,形成于唐代。以上十首仄韵脚近体七言律诗，中规中矩，炉火纯青，寓丰富情怀于自然之境，足以论证平仄韵脚皆可用于律诗，近体仄韵律诗客观存在并发展着。 《九九消寒韵》楚天逸人作品 拟选九画之中“娜柳思娇，带怨界前盼。香枯草树，拱首祈春星。”十八字， 限以起句用一字为韵，作一组七律，依次吟来，共十八章，出九吟毕。 一、 几缕清炊飘袅娜，方疑月落孤城左。舟朦渚岫薄于纱，日出江花红胜火。 野荻冬来与雪飞，浮生老去嫌驴跛。无须撷菊送他人，闲插沙盆何不妥。 　　 二、 当年折得长亭柳，一片冰心都送友。明月曾邀梦里来，清风可伴天涯走。 休言客路远三千，但数瓜期归二九。谁在窗前描玉梅，乡情便是丹青手。 　　 三、 相逢未了又相思，远眺东吴步履迟。气候山川千古韵，人生岁月百年诗。 今朝大雪消心里，昨夜红梅接梦时。足印一行天际外，不知此去欲何之。 　　 四、 玉碾乾坤素色娇，北风起后看花潮。江幽渚远寒鸦寂，日暮云深瑞雪飘。 即使多情生困索，何尝有曲未扶摇。梅开之夜成三弄，铁笛鲲弦与洞箫。 　　 五、 大河宛若一腰带，空有涛声传万籁。碎玉纷纷落赵韩，离情缕缕生陈蔡。 何人踏雪梦魂边，是尔寻梅天地外。岁近寒深柳未柔，东风散尽云烟霭。 　　六 谁吹铁笛声声怨，唤起飞琼千百万。雪片依稀大地妆，梅花正是名门媛。 先朝梦里说幽情，再向风中酬素愿。不待廊前紫燕娇，孤心已吐菲菲蔓。 　　 七、 纵是空灵高境界，未经点缀何云快。梅生傲骨壮千年，雪化甘霖融九派。 忘却些些落寞情，还清缕缕相思债。一花能导万花香，春夏秋冬开不败。 　　 八、 谁惹乡怀岁宴前，十冬腊月奈何天。寒江雪絮纷纷舞，野陌梅枝处处燃。 只有凭春酬枕上，方能趁梦到云边。聊时最怕鸡啼醒，日照峰头缕缕烟。 　　 九、 堆个熊猫名盼盼，一双墨镜巧装扮。风中打坐问萧疏，雪里观花云习惯。 怨笛何曾月下催，荒梅已在心头绽。冰躯毕竟水生成，化作桃溪歌串串。 　　 十、 月里梅花吐异香，闻之可以润诗肠。山逢岁改多姿色，雪畏春来少冷光。 野陌疏篱溪上柳，农家小院竹边房。一根铁笛知何处，吹到黎明曲未央。 　　 十一、 空山草色换焦枯，一点青黄看却无。待有新桃开野陌，好凭归雁向王都。 江中水映峰岚远，柳外铃摇牛影孤。欲问春潮何处起，烟花二月下东吴。 　　 十二、 登堤莫踩纤纤草，柳软风柔春正好。二月桃园树色新，千年寺庙钟声老。 初游鄂渚恨无功，再访西山酬有道。薤露沾衣寻野梅。丛林深处鸡啼早。 　　 十三、 东风吹绽桃千树，浑在温柔乡里住。柳外能随语燕聊，池边可向流莺诉。 方携短棹去浮波，又挽山妻来散步。莫道生年不得闲，前头便是瓜州渡。 　　 十四、 太平盛世休垂拱，二月春潮花欲涌。酒肆茶寥大鼓书，兰桥画舫佳人踵。 堪怜柳瘦色三分，更爱池清烟一捧。道是吴台水那边，沧桑历尽仍高耸。 　　 十五、 莫道东风催皓首，知君更爱梳柔柳。流莺娓娓啼窗前，粉蝶频频煽巷口。 未忍新桃落径深，尤嫌败草眠江久。隔墙一夜雨无声，阶上苔痕畦上韭。 　　 十六、 二月东风不用祈，神州处处是生机。门前柳色新丝软，陌外牛踪旧迹稀。 雨洒长街无纸伞，寒零闹市有罗衣。堤头要数桃多少，一马平川到九畿。 　　 十七、 杖拄南山好个春，黄鹂处处唤频频。苔生石径池烟软，夜落甘霖树色新。 两耳飞泉多感慨，一怀淑气自精神。此间沉醉非关酒，二月熏风能洗尘。 　　 十八、 油菜初开寥若星，轻寒十里起烟汀。胡蜂漫饮花间露，黑牯浑尝水上萍。 我正敲诗聊好友，谁堪折柳送长亭。来年莫爽今朝约，九九沧浪草色青。

景灏

先去厘清概念，什么是近体？什么是律诗？什么是近体律诗？

景灏

厘清概念后再去厘清近体的发展脉络

景灏

第一章近体诗
第一节          律诗
　　l．1近体诗又名今体诗。它是和古体诗对立的．唐代以后，大约因为科举的关係，诗的形式逐渐趋于划一，对于平仄、对仗和诗篇的字数。都有很严格的规定，这种依照严格的规律来写出的诗，是唐以前所未有的，所以后世叫做近体诗。近体诗可以大致分为三种：(一)律诗：（二）排律；(三)绝句。

律诗导源于齐梁，近体导源于唐人律诗，唐代以后的具有很严格的规定的律诗才叫近体，诗律是发展的没错，因为科举的关係到了宋代律诗明确规定为只押平声韵，请去查阅贡举条式上的规定

景灏

近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗。都有许多讲究。 由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：a 、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
　　b、押平声韵；
　　c、每句的平仄都有规定；
　　d 、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。

明白？OK？

景灏

知道你肯定是某高管的马甲，管理上我是奈何不了你，不过，高管就更应该懂得如何理论，谨言慎行，什么叫近体律诗与古体诗之评定与其韵脚的平仄无关？拿今人的作品说事就能得出近体律诗与古体诗之评定与其韵脚的平仄无关？仄韵律诗又是如何从宋代科考规定为只押平声韵到了楚天逸人却成了近体律诗的？理论依据何在？真不知律诗具有广义性？真不知汉语诗律学的近体律诗只押平声韵？有意跟汉语诗律学怼、有意颠覆今人对近体律诗的认知就去详细论述，把基本概念厘清，把诗体分清，把诗律的发展脉络搞清，别随意抛出颠覆性语言，误导后学，OK？

灵均平

七言律詩　押哿韻
几缕清炊飘袅娜，方疑月落孤城左。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。

舟朦渚岫薄于纱，日出江花红胜火。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

野荻冬来与雪飞，浮生老去嫌驴跛。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

无须撷菊送他人，闲插沙盆何不妥。
平平仄仄仄平平，平仄平平平仄仄。

七言律詩　押有韻
当年折得长亭柳，一片冰心都送友。
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。

明月曾邀梦里来，清风可伴天涯走。
平仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

休言客路远三千，但数瓜期归二九。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

谁在窗前描玉梅，乡情便是丹青手。
平仄平平平仄平，平平仄仄平平仄。

七言律詩　押泰韻
大河宛若一腰带，空有涛声传万籁。
仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄仄。

碎玉纷纷落赵韩，离情缕缕生陈蔡。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

何人踏雪梦魂边，是尔寻梅天地外。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

岁近寒深柳未柔，东风散尽云烟霭。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

七言律詩　押願韻
谁吹铁笛声声怨，唤起飞琼千百万。
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。

雪片依稀大地妆，梅花正是名门媛。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

先朝梦里说幽情，再向风中酬素愿。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

不待廊前紫燕娇，孤心已吐菲菲蔓。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

灵均平

七言律詩　押卦韻
纵是空灵高境界，未经点缀何云快。
仄仄平平平仄仄，仄平仄仄平平仄。

梅生傲骨壮千年，雪化甘霖融九派。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

忘却些些落寞情，还清缕缕相思债。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

一花能导万花香，春夏秋冬开不败。
仄平平仄仄平平，平仄平平平仄仄。

七言律詩　押諫韻
堆个熊猫名盼盼，一双墨镜巧装扮。
平仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平仄。

风中打坐问萧疏，雪里观花云习惯。
平平仄仄仄平平，仄仄中平平仄仄。

怨笛何曾月下催，荒梅已在心头绽。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

冰躯毕竟水生成，化作桃溪歌串串。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

七言律詩　押皓韻
登堤莫踩纤纤草，柳软风柔春正好。
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。

二月桃园树色新，千年寺庙钟声老。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

初游鄂渚恨无功，再访西山酬有道。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

薤露沾衣寻野梅。丛林深处鸡啼早。
仄仄平平平仄平。平平中仄平平仄。

七言律詩　押遇韻
东风吹绽桃千树，浑在温柔乡里住。
平平平仄平平仄，平仄平平平仄仄。

柳外能随语燕聊，池边可向流莺诉。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

方携短棹去浮波，又挽山妻来散步。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

莫道生年不得闲，前头便是瓜州渡。
仄仄平平仄仄平，平平中仄平平仄。

七言律詩　押腫韻
太平盛世休垂拱，二月春潮花欲涌。
仄平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。

酒肆茶寥大鼓书，兰桥画舫佳人踵。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

堪怜柳瘦色三分，更爱池清烟一捧。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

道是吴台水那边，沧桑历尽仍高耸。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

七言律詩　押有韻
莫道东风催皓首，知君更爱梳柔柳。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。

流莺娓娓啼窗前，粉蝶频频煽巷口。
平平仄仄平平平，仄仄平平平仄仄。

未忍新桃落径深，尤嫌败草眠江久。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

隔墙一夜雨无声，阶上苔痕畦上韭。
仄平仄仄仄平平，平仄平平平仄仄。

灵均平

跟帖 逸人诗兄《九九消寒韵》一九、娜
冬至柳枝无袅娜，徐行右岸循环左。风吹叶朽雪消沙，夕落河红霞似火。
万步身轻不返家，一轮月皎常随我。孑然正好自由人，亮起路灯星对坐。

七言律詩　押哿韻
冬至柳枝无袅娜，徐行右岸循环左。
平仄仄平平仄仄，平平仄仄平平仄。

风吹叶朽雪消沙，夕落河红霞似火。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

万步身轻不返家，一轮月皎常随我。
仄仄平平仄仄平，仄平仄仄平平仄。

孑然正好自由人，亮起路灯星对坐。
仄平仄仄仄平平，仄仄仄平平仄仄。

金筑子

此题可以辩论。在大中华那边我的主张对“仄韵律诗”是否定的，它与沈约的“前有浮声后必切响”是抵触的。

金筑子

景灏 发表于 2021-12-23 14:06
知道你肯定是某高管的马甲，管理上我是奈何不了你，不过，高管就更应该懂得如何理论，谨言慎行，什么叫近体 ...

这一段完全没有必要，读帖辩驳不问来者，难道他不是高管你能奈何你又要警告三次把别人打入冷宫不成？不要乱用权力！
另外，上午有人曾经对老金有一建议帖，建议发帖可自评诗好，我还没来得及回复，这帖又不见了，又被删了？这理论版倒底要如何管理？

景灏

金筑子 发表于 2021-12-23 15:36
这一段完全没有必要，读帖辩驳不问来者，难道他不是高管你能奈何你又要警告三次把别人打入冷宫不成？不要 ...

完全有必要，原始主帖在毫无分析、演绎、论证的情况下就抛出标题近体律诗与古体诗之评定与其韵脚的平仄无关，移动后对着干，删帖后还对着干，开始我认为是三羊的马甲，因为三羊就是这样的拗性也是这样惯于借标题语不惊人死不休而达广告之目的，后来发现不是，无法管理其号。

所谓理论，简单点说就是象治玉一样理出脉络的文论，论点、论据、论证一个都不能少，概念要清析，诗体要明白，所谓敬畏之心，包括敬畏前贤、大家及现代汉语诗律学等研究成果，不可能容许一锅浆糊就随意颠覆传统认知，那叫无敬无畏。

第二段话不关我事，被踏雪无痕地删帖了建议你老往上去思考

金筑子

景灏 发表于 2021-12-23 16:16
完全有必要，原主始帖在毫无分析、演绎、论证的情况下就抛出标题近体律诗与古体诗之评定与其韵脚的平仄无 ...

这也是一种诗词理论的写法！你既然表现得很是不满，那就证明你看懂了！这就是理论！

金筑子

为什么不存在仄韵近体诗

     有人以为，既然有平韵近体诗，当然就有仄韵近体诗。把押平韵变为押仄不就行了，小事一庄。唐人也的确有不少人写押仄韵的诗，包括不少名家。然而奇怪的是，实际上所谓的仄韵近体诗少之又少，这是为什么呢？
   首先，我们来弄清仄韵近体诗这个称谓。顾名思义，即是押仄韵的近体格律诗。再一细究，叫仄韵诗不准确了，仄韵包括上去入三个声韵，三个仄声与平声对举，叫平仄。押仄韵的诗只能叫“上声诗”、或“去声诗”、或“入声诗”，因为上去入三声是不能通押的。
   押平声的诗，讲的是平仄对举，以平声为此方，以上去入声为彼方，形成平仄相对组合。我们以一三五不论，二四六分明来说明：分明是以平对上去入三声的分明，即：假如一句七言，第二字是平分，第四字可以是上或去或入三声之一，第六又是平声。也就是说，押平韵的近体诗，句的韵脚与句中的非平声形成平仄律，一首律诗的全部组成皆是以平仄律为基础的。
   那么，我们来分析一首所谓的仄韵近体诗：以押上声为例：按四声原理，上声可以与去声、入声、平声对举；但这只能是四声律，形不成平仄韵。形不成平仄律的句子，以二四六分明来说明：可以形成多种句式：（一）第二为平，第四为上，第六为去；（二）第二为平，第四为去，第六为入；（三）第二为平，第四为去，第六为入……可以形成非常多的句式。因此以四声律组成的诗，因格式太多无法掌握外，更重要的是“四声碎用”，上去入在声调上的差异有时很难分辨，因而产生了平仄律这个行之有效的格律。平仄律形成的近体诗只须二种形式：（一）第二为平，第四为上去入，第六为平；（二）：第二为上去入，第四为平，第六为上去入。非常容易掌握而又平仄铿锵，读之悦耳！

   当然，唐人用平仄成诗句习惯了，有时便仍用平仄律句子去押非平声韵，特别是用于绝句更是得心应手。但他们并不刻意去运用平仄粘对的句子，句子合律只是偶然的。只是后人把他们的作品分为“律绝”、“古绝”罢了。

金筑子

一、
几缕清炊飘袅娜，方疑月落孤城左。舟朦渚岫薄于纱，日出江花红胜火。
野荻冬来与雪飞，浮生老去嫌驴跛。无须撷菊送他人，闲插沙盆何不妥。
　　
二、
当年折得长亭柳，一片冰心都送友。明月曾邀梦里来，清风可伴天涯走。
休言客路远三千，但数瓜期归二九。谁在窗前描玉梅，乡情便是丹青手。
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笔者所举的“仄韵诗”，实际只是“上声诗”，以上句平对下句上，诗中没有平声对去入声！

景灏

金筑子 发表于 2021-12-23 16:36
这也是一种诗词理论的写法！你既然表现得很是不满，那就证明你看懂了！这就是理论！

我看懂了就成了理论？简直是天大的笑话，要是你举出今人的什么近体律诗平仄韵转换就断言近体律诗与古体诗之评定与其韵脚的的平仄转换无关，我也看懂了，哪么，近体的用韵规则夫复何存？

玩笑不带这样开的，这么开玩笑还有何理论可言？还有何理论权威可言？一通胡说八道就全成了诗词理论了，让后学又学些什么？跟着诗词理论版胡说八道？

灵均平

一，上面十首仄韵脚律诗举例，一首诗的韵脚在同一仄声韵部，读起来音步和谐，铿锵有力朗朗上口，彰显近体律诗声韵之美。完成了韵脚的功能。
二，关于平水韵部，上平十五韵部和下平十五韵部归属平声，上声二十九韵部去声三十韵部入声十七韵部归属仄声。
三，平水韵一百零六韵部每一个韵字都可以选为韵脚，首要一点是，一首诗的韵脚必须在同一韵部，其次是，所选的韵脚平也好仄也罢都应该切题，使得律诗更具声韵艺术特性烘托律诗意境美。
这样说来，一首仄韵律诗的韵脚选了上声韵部就都是上声韵脚，选了去声韵部就都是去声韵脚，选了入声韵部就都是入声韵脚，而上去入韵脚都归于仄声韵脚。

四，唐代平声韵脚律诗多，发展到宋代词韵脚仄声多，而宋词多有律句又是源于唐诗。
所以说到了当代，仄声韵脚律诗客观存在并发展着，
很简单的事，不要弄复杂了，诗词理论的重点在于古典诗词之史学性写作背景与意境之联系。

金筑子

景灏 发表于 2021-12-23 19:45
我看懂了就成了理论？简直是天大的笑话，要是你举出今人的什么近体律诗平仄韵转换就断言近体律诗与古体诗 ...

理论有正确的，也有错误的。错误的理论更能证明正确理论之所以正确！你一见自己认为错误的理论，不去批驳其错误，一删了之，这论坛还争鸣什么？！

灵均平

金筑子 发表于 2021-12-23 15:27
此题可以辩论。在大中华那边我的主张对“仄韵律诗”是否定的，它与沈约的“前有浮声后必切响”是抵触的。

班门弄斧了，

金筑子

灵均平 发表于 2021-12-23 20:13
一，上面十首仄韵脚律诗举例，一首诗的韵脚在同一仄声韵部，读起来音步和谐，铿锵有力朗朗上口，彰显近体律 ...

我看你只是一个半瓶醋！选上声韵下句当然只押上声；那上句呢？你这诗上句句尾不都是平声么？
正常平韵诗，上句句尾字可做到上去入三声，一首押平韵诗八句尾字平上去入都兼备了，你的仄韵诗能做到么？！

景灏

金筑子 发表于 2021-12-23 20:43
理论有正确的，也有错误的。错误的理论更能证明正确理论之所以正确！你一见自己认为错误的理论，不去批驳 ...

肯定不是一删了之，第一帖就已经把王力的诗词格律和汉语诗律学的摘录附上了，同时也请其去分清基本概念，分清诗体，多去读些诗词理论，他不理我只顾自话自说是他的自由，我也没有删他的帖，只是转移到诗艺创研，大概这位看不上诗艺创研而看上了理论版是诗词理论高地吧，再三抵触管理，拼了命往理论版不断重发。

诗各有体，体各有规，看来还得感谢这位仁兄，还知道诗词理论版是弘扬正道的诗词理论高地

算了，高管利用马甲发帖也不是啥新奇事，高管做事我们也管不着，爱说什么说什么吧

灵均平

金筑子 发表于 2021-12-23 20:52
我看你只是一个半瓶醋！选上声韵下句当然只押上声；那上句呢？你这诗上句句尾不都是平声么？
正常平韵诗 ...

哪有半瓶呀？也就瓶底，同样道理，仄韵诗起句可入韵，下三上句尾必须平声，才是律诗格式

苏国伟

庂韵诗可称诗，可称律诗，决不可，断然不可，绝对不可称近体格律诗。

灵均平

金筑子 发表于 2021-12-23 17:14
一、
几缕清炊飘袅娜，方疑月落孤城左。舟朦渚岫薄于纱，日出江花红胜火。
野荻冬来与雪飞，浮生老去嫌驴 ...

仄韵脚韵部：上去入。仄韵脚律诗，起句可入韵，下三上句平收，否则成古体

金筑子

灵均平 发表于 2021-12-23 22:05
仄韵脚韵部：上去入。仄韵脚律诗，起句可入韵，下三上句平收，否则成古体

具体到一首诗，仄韵诗韵脚只能分别为上去入，白脚只能全为平。你不觉得少了两声吗？

灵均平

金筑子 发表于 2021-12-24 08:33
具体到一首诗，仄韵诗韵脚只能分别为上去入，白脚只能全为平。你不觉得少了两声吗？

仄韵律诗，起句可入仄韵脚，下三上句收平生字以避免古体格式。下四句收仄韵脚。中二联对仗、句式错落有致，避平头、摞眼。

金筑子

灵均平 发表于 2021-12-24 10:00
仄韵律诗，起句可入仄韵脚，下三上句收平生字以避免古体格式。下四句收仄韵脚。中二联对仗、句式错落有致 ...

说这些没用！你只消回答：你举的仄韵律诗还有两声到哪去了？

灵均平

金筑子 发表于 2021-12-24 10:06
说这些没用！你只消回答：你举的仄韵律诗还有两声到哪去了？

上面答过了，上去入归属仄声，一首仄韵律诗，同一个韵部，不可能上去入同在

金筑子

灵均平 发表于 2021-12-24 10:15
上面答过了，上去入归属仄声

归于什么与你举的上声诗无关！你举的上声诗，这一首缺少去入两声！这就是押仄韵不能写律诗的原因！

灵均平

金筑子 发表于 2021-12-24 10:21
归于什么与你举的上声诗无关！你举的上声诗，这一首缺少去入两声！这就是押仄韵不能写律诗的原因！

一首仄韵律诗韵脚一个韵部，不可能上去入韵脚同在。您老人家的论点不成立。