把对仗作为后两联是否七律?

汇江

七绝    黄昏日月

西山举处东山举，日月同时异地高。落是橙轮升是璧，中眸两处各昭昭。

童孙问我花文采，老汉为它雪鬓毛。纵有奇诗弯脊柱，也无长物鼓腰包。

听高见.

原草

四联对仗

朱熹《登定王陵》
寂寞番君后，光华帝子来。千年余故国，万事只空台。         
日月东西见，湖山表里开。从知爽鸠乐，莫作雍门哀。

景灏

以后两联为对仗，古代叫藏春体，现代也仍属律诗的变格

景灏

七绝    黄昏日月
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不是七绝，是七律

景灏

即使中两联只用一对仗都是属于律诗之变格

1正格就平仄说:五言平仄脚、仄仄脚、平平脚的句子第一字不论，仄平脚的句子每字就论；七言平仄脚、仄仄脚、平平脚的句子一三不论，仄平脚的句子第一字不论。就押韵说:必须严格地依照平水韵；就对仗说:律诗中两联用对仗。
     2.变格就平仄说:可用各种拗救，又仄仄脚可以连用三仄收尾，如果倒数第五字用平声的话。就押韵说:可以起句借韵；就对仗说:可以在颔联和颈联当中只用一个对仗，又可以共用三个对仗(只有尾联不对)
     3例外就平仄说:用古体诗的平仄，如“昔闻洞庭水(“昔”字仄声)、“八月湖水平”(仄平脚的律句倒数第四字不能用仄声)等等。就押韵说:用了通韵(实际上是出韵又叫落韵)；就对仗说:彻首尾用对仗。----王力
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此即理论依据

景灏

《四溟诗话》说:“排律结句不宜对偶。若杜子美“江湖多白鸟，天地有青蝇’①似无归宿。”，依我看来岂但排律即以一般律绝而论，结句用对偶也令人有“似无归宿”之感。杜甫《绝句》:“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”有点儿像话还没有说完。绝句本来就是断句还容许有这种做法，至于律诗就更不合适了。杜甫的律诗尾联用对仗的虽然较多，但是往往用流水对，语意已完也就收得住了，例如《闻官军收河南河北》尾联:“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，又如《垂白》尾联:“甘从千日醉，未许七哀诗‘’都是《沧浪诗话》所谓“十四字对”和“十字对”(按:即流水对)，这样绝不嫌没有归宿。另有一种情况是半对半不对，收起来更觉自然。-----------王力

虽仍属律，但不提倡这种玩法