我们所谓的故事，是通俗文学上的故事，不是纯文学，严格意义上不是小说。所以它的第一要义是“俗”。通俗易懂，雅俗共赏，故事里有你有我有他，逼格高低者都有触动，看得到自己，或者代入自己。
首先，开头，必须抓人。从一个特殊事件切入。比如一只大雾里忽然驶来的航船，一条恐吓却不知来头的短信，一个令人震惊的消息，一个气氛不同寻常的诡异的傍晚……
总之，站在读者的角度上想想别人会对什么感兴趣。抛出悬念，让读者好奇心爆棚。
然后徐徐展开，注意前戏细腻，吊足胃口。
事件起——做出努力或挣扎——尝试扭转——发生一次意料之外却情理之中的转折。高潮来了。转折必须符合常理，选择的常理、人情世故的常理，突然却不突兀，而且要在徐徐展开的那一部分有所铺垫。
转折会带来主人公新的选择和走向。高潮戏要写足，整个故事的每一字每一句都是为这个高潮服务的，所以一定要让它拎起来。人物的精气神在这里立起来。高潮之后就记得缓缓结尾，不要恋战。结尾要有余韵。其实故事本身也是在输出价值观，至少代入的读者会想从中看到一点什么。把你想表达的那一点什么，点破。
这就是万年不变的所谓“起承转合”，缺一不可。
说一些我自己的观点：
1，快阅读时代，短兵相接，刀光剑影，很重要。所以尽量少用形容词，少无病呻吟。
2，描写人物性格很重要。再牛叉的故事，别人记住的也是那个故事塑造出来的人。每一个细节，动作，眼神，反应的都是这个人。
3，制造冲突和意外之前要先建设它，建设它，建设它。把关系建设得越叫人贪恋，冲突才越激烈。
4，场景描写放到后半部分。人的阅读习惯都是有张有弛的，一直揪着别人心的故事未必是好故事，好故事到了舒展的地方要舒展。所以适时地写一下周边环境烘托气氛必不可少。比如一只蜻蜓优雅地落下来，窗外的一片海波光粼粼起来。
初学者最容易犯的毛病就是写自己的感受。你想写什么不重要，重要的是别人想看什么！能不能吸引别人！如果你不想以此为生，算我没说。
多写，是唯一的捷径。世界上没有那么多天才，不要相信自己就是。
多看，才能体会不同的价值观带来的冲突，站在更广阔的角度思考问题，让自己的人物更丰满可信。
一个优秀的写作者，最好不要有笃定的三观。应该是写这个稿子的时候是这样的三观，写那个稿子的时候是那样的三观，因为是写故事不是写鸡汤，道德两个字没有那么重要，你笔下的混混、瘪三、杀人犯、妓女都要有血有肉，有爱有恨。还是那句话，没有对错，只有因果。
要想人物出彩，自己要倾入感情。不走心的稿子一眼可以看出来。即便是虚假的枝丫，也要让它开出真实的花朵来。主人公的心理活动，每一次抉择，都要符合TA的身份。李娟在《冬牧场》里写阿勒泰南部的冬季牧场的一个放羊的老汉作为劳模去了北京。回来后，大家问他：“北京好不好？”他遗憾地说：“好是好，就是太偏远了。”《百年孤独》里一个人没见过冰，另一个人拿给他看，他摸了一下说：“好烫！”这就是生动。一个写作者永远站在自己的立场上想问题、看问题，是写不出生动俩字儿的。
人物特点一定要鲜明。鲜明才有碰撞。西游记，武林外传，潜伏，欢乐颂，都在人物上下足了功夫。一个人是一个人，永远不忘记他自己的特点，所有的举一动都遵从他的特点。
总之要带着感情去写故事，还要带着技巧写故事，娴熟以后，基本就可以信手拈来。
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发表于 2021-10-6 00:03:35
楼主
发表于 2021-10-6 11:30:42
