永明体中的合律诗

针叶林，

前言：唐代近体诗是在永明体基础上发展而来的。自从齐梁沈约发明四声八病论----将四声引入诗，并讲究“前有浮声，后须切响”，就使律句实际产生。在沈约、谢朓等永明诗人的诗中大量使用了和唐代近体诗别无二致的律句，在修辞上大量使用了对偶，也和唐代近体诗一致。这时的诗只是在字数、篇幅、平仄粘对的声律上与近体诗不同。但在大量的永明体诗中，也发现有极少数在声律上完全与近体诗一样合乎“平仄粘对律”的“合律诗”，虽然这完全是出于偶然，但这种偶然存在于必然之中，即：永明体走向近体诗，是必然趋向。

1，山池应令诗　南北朝·徐陵　　

　　愿子厉风规，归来振羽仪。　　

  仄仄仄平平　平平仄仄平　

　　嗟余今老病，此别空长离。　　

   平平平仄仄　仄仄平平平　

　　白马君来哭，黄泉我讵知。　　

   仄仄平平仄　平平仄仄平　

　　徒劳脱宝剑，空挂陇头枝。　　

   平平仄仄仄　平仄仄平平　　

2，　　内园逐凉　南北朝·徐陵　　

　　昔有北山北，今余东海东。　　

仄仄仄平仄　平平平仄平　

　　纳凉高树下，直坐落花中。　　

仄平平仄仄　仄仄仄平平   

　　狭径长无迹，茅斋本自空。　　

仄仄平平仄　平平仄仄平   

　　提琴就竹筱，酌酒劝梧桐（　　

平平仄仄仄　仄仄仄平平　

3，斗鸡诗　南北朝·徐陵　　

　　季子聊为戏，陈王欲聘才。　　

仄仄平平仄　平平仄仄平　

　　花冠已冲力，芥爪复惊媒。　　

平平仄平仄　仄仄仄平平　

　　斗凤羞衣锦，双鸾耻镜台。　　

仄仄平平仄　平平仄仄平　

　　陈仓若有信，为觅宝鸡来。　　

平平仄仄仄　平仄仄平平　

4，经始兴广果寺题恺法师山房诗　南北朝·江总　

　　息舟候香埠，怅别在寒林。　　

仄平仄平仄　仄仄仄平平　

　　竹近交枝乱，山长绝径深。　　

仄仄平平仄　平平仄仄平　

　　轻飞入定影，落照有疏阴。　　

平平仄仄仄　仄仄仄平平　

　　不见投云状，空留折桂心。　　

仄仄平平仄　平平仄仄平　

5

春夜山庭诗　南北朝·江总　　

　　春夜芳时晚，幽庭野气深。　　

平仄平平仄　平平仄仄平　

　　山疑刻削意，树接纵横阴。　　

平平仄仄仄　仄仄仄平平　

　　户对忘忧草，池惊旅浴禽。　　

仄仄平平仄　平平仄仄平　

　　樽中良得性，物外知余心。　　

平平平仄仄  仄仄平平平

6

　　三善殿夜望山灯诗　南北朝·江总　　

　　百花疑吐夜，四照似含春。　　

仄平平仄仄　仄仄仄平平　

　　的的连星出，亭亭向月新。　　

仄仄平平仄　平平仄仄平　

　　采珠非合浦，赠佩异江滨。　　

仄平平仄仄　仄仄仄平平　

　　若任扶桑路，堪言并日轮。　　

仄仄平平仄　平平仄仄平　

范遥

针兄所述不错，然也！

针叶林，

范遥 发表于 2021-7-28 06:54
针兄所述不错，然也！

谢谢朋友鼓励！

针叶林，

永明体与唐代近体诗五律的异同：
一，相同处：
1，每句五字，每联两句；
2，句型皆2-3结构，多数为平仄音步相间的律句；偶有“特殊律句”。
3，联内多有对仗句。
二，不同处：
1，五律字数句数确定，永明体句数联数不定，多数是4--20联。
2，永明体使用古风句较多。
3，五律押平韵一韵到底，永明体仄韵是大量使用，也可换韵。
4，五律篇内执行平仄粘对律，永明体不执行平仄粘对律。
5，永明体可以全篇对仗，也可以全篇无对仗，五律则只有中二联要求必须对仗。

针叶林，

  近体诗从永明体过渡到近体，花了将近二百年的时间。而且直到沈宋时期（武则天时代），初唐诗坛上还是齐梁之风占主导地位。虽然从元兢留下的诗“蓬州野望”可见有成熟的五律，但从“全唐诗”看，沈宋之前的五言诗多数是不讲粘对的齐梁体。
      只有到了沈宋等28修文馆学士在唱和中才定型了近体诗的各种体裁，变革几乎在一夜之间发生。沈宋的同时代诗人及其后的盛唐诗人合律的近体诗风靡天下，直到当代。

范遥

针叶林， 发表于 2021-7-28 10:07
谢谢朋友鼓励！

客气针兄。
苍海桑田，久违！

针叶林，

范遥先生你好，遥握！

程溪钓叟

针叶林， 发表于 2021-7-28 10:33
近体诗从永明体过渡到近体，花了将近二百年的时间。而且直到沈宋时期（武则天时代），初唐诗坛上还是齐梁 ...

○初唐
初唐诗人如袁朗、魏徵、虞世南、褚遂良等，皆陈隋之遗，古今诗多属宫体。考其声调句法，略变陈隋之规，犹未入唐人之律也。其最普通而易晓者，如许敬宗《送来济应制》及《七夕诗》，平仄在上句者，则与上句为偶，在下句者，与下句为偶。如“兴言共伤千里（仄）道，俯迹（仄）聊示五情同”、“良哉既深留帝（仄）念，（此句平仄与“兴言共伤”句不差一字。）沃化（仄）方有替天聪”。（此句平仄与“俯迹”句同。）可按也。而五言则以平平平仄仄，仄灭仄平平为句。几通篇如此。或有上句用仄仄平平仄，下旬用仄仄仄平平者，自始至终，章法不异。至与仄仄平平仄对照，绝无连用两联者。有之则自四子、张说、沈、宋始，其后寝盛，唐律遂兴，而当时古调则无闻焉。至贞观以后，渐复古体，齐梁一体但应教而已，而张九龄、陈子昂实极其变。当时又如卢亻巽、房?，古诗上句用律，下句用古。又许景先上下句律则俱律，古则俱古。盛唐古诗之法，大抵尽于此矣。

△唐太宗
太宗姓李氏，讳世民，神尧次子。聪明英武，诗笔草隶卓越前古。有唐三百年风雅之盛，帝实有以启之也。诗袭陈隋之余，下渐唐律。凡其所作，足为师象，穷源竟委，惟此为宜。《帝京》十篇，规法陈隋，而精细尤甚，欲知齐梁、陈隋之法，非读此不可。唐开国即以诗赋取士，尝见唐昭宗诏曰：“开科取士，宜仍旧贯，以齐梁为归”云云。是唐初本为齐梁，迨后变而为律，故诏复之。但习久难返，故至今沿用耳。而齐梁为唐之所宗，初唐即齐梁之一体，信矣。

○盛唐
△唐玄宗
玄宗隆基，睿宗第三子。英武多能，高古雄浑，为诗远追古人，近篾齐梁，建安一体，开盛唐之风，帝实肇之。而唐诗自太宗至于中宗，未闻有律。玄宗探韵分题，始见近体意；四子及沈宋由齐梁翻成近体，律诗至此始闻于宫禁耳。
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有唐一代诗体甚多，初唐声律未密，多蹈袭齐梁，沈宋由齐梁翻成近体，天宝、开元之际复加裁剪，律诗开始定型，李、杜恰好处于那个时代，所以诗体甚多，既有律诗又有似律非律的齐梁体也就不奇怪了；中唐后期，元、白又掀复古之风大量创作齐梁体、半格诗，如此风气之下影响深远，后来的唐昭宗又诏“开科取士，宜仍旧贯，以齐梁为归”，直至宋朝都还有考齐梁体的，历史是如此地诗风屡变，竟有人想用什么‘唐律’概尽律诗，实不知诗史。

针叶林，

程溪钓叟 发表于 2021-7-29 06:12
○初唐
初唐诗人如袁朗、魏徵、虞世南、褚遂良等，皆陈隋之遗，古今诗多属宫体。考其声调句法，略变陈 ...

资料很好，谢谢！