《木天禁语》之解读（二）

九门提督

《木天禁语》之解读（二）

三字栋梁

九门按：“三字栋梁”，指的是在首联或者尾联之内的三个关键字，有提纲挈领之意。

南迁
瘴江南下接云烟，望尽黄茅是海边。山腹雨晴添象迹，潭心日暖长蛟涎。
射工巧伺游人影，飓母偏惊贾客船。从此忧来非一事，可容华发度流年。

数字连序　中断在内

九门按：此处“数字”不是表述数目，而是“几个字”；“中断在内”指的是音节因此而改变。

奉送蜀州柏二别驾将中丞命赴江陵起居卫尚书太夫人因示从弟行军司马位
中丞问俗画熊频，爱弟传书彩鹢新。迁转五州防御使，起居八座太夫人。
楚宫腊送荆门水，白帝云偷碧海春。为报惠连诗莫惜，嗟余斑鬓总如银。

钩锁连环

九门按：“钩锁连环”即前后交错呼应，跳跃展开。

草
百花苑路易萋阴，五谷塍畴苦见侵。农父芟时嫌若刺，宫人斗处惜如金。
别离空惹王孙恨，穮耨深劳稷畯心。绿野荒芜好归去，朱门闲僻少相寻。

顺流直下

九门按：“顺流直下”即不拐弯抹角，一气而下敷衍成篇。

张炼师
东岳真人张炼师，高情雅淡世间稀。堪为列女书青简，久事元君住翠微。
金缕机中抛锦字，玉清坛上着霓衣。云衢不用吹箫伴，只拟乘鸾独自归。

双抛

九门按：“双抛”即以首联出句、对句为锚，以下各联关联展开。

汴门用兵后
隋堤风物已凄凉，堤下仍多旧战场。金镞有苔人拾得，芦花无主鸟衔将。
秋声暗促河声急，野色遥连日色黄。独上寒城更愁绝，戍鼙惊起雁行行。

单抛

九门按：“单抛”即首联其中一句为锚，以下各联关联展开。

秋兴
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菇米沉云黑，露冷莲房坠粉红。关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。

内剥

九门按：“内剥”即暗用故实，中间两联如同笋心，外层皮剥光了方可。

玉台观
中天积翠玉台遥，上帝高居绛节朝。遂有冯夷来击鼓，始知嬴女善吹箫。
江光隐见鼋鼍窟，石势参差乌鹊桥。更肯红颜生羽翼，便应黄发老渔樵。

外剥

九门按：与“内剥”相反，由内向外展开，如一粒石子投入水中，波纹逐层向外扩散。

锦瑟
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。

前散

九门按：“前散”即“前散后整”，也就是“颔散颈整”。

送戴炼师归隐
桃花源里玉堂仙，秀挹千岩万壑烟。有客重寻鉴湖酒，无人为上剡溪船。
龙行灵雨空坛净，鳌负神宫复道悬。回首都门眇如许，东风长记柳飞绵。

后散　二字贯穿在内

九门按：“后散”即“前整后散”，也就是“颔整颈散”。且有“二字”为锚。

感兴寄友
十年京国总忘忧，诗酒淋漓共赏游。汉月夜吟鳷鹊观，苑云春酿鹔鹴裘。
书来慰我临池上，秋去思君到水头。为忆故人张处士，于今江海尚淹留。

程溪钓叟

谋篇之法，不错

程溪钓叟

后面的解读比较通俗易懂，前面的两个能否说详细点

三字栋梁
九门按：“三字栋梁”，指的是在首联或者尾联之内的三个关键字，有提纲挈领之意。
南迁
瘴江南下接云烟，望尽黄茅是海边。山腹雨晴添象迹，潭心日暖长蛟涎。
射工巧伺游人影，飓母偏惊贾客船。从此忧来非一事，可容华发度流年。

哪三个关键字？

数字连序　中断在内
九门按：此处“数字”不是表述数目，而是“几个字”；“中断在内”指的是音节因此而改变。
奉送蜀州柏二别驾将中丞命赴江陵起居卫尚书太夫人因示从弟行军司马位
中丞问俗画熊频，爱弟传书彩鹢新。迁转五州防御使，起居八座太夫人。
楚宫腊送荆门水，白帝云偷碧海春。为报惠连诗莫惜，嗟余斑鬓总如银。

哪几个字？如何音节因此而改变？

九门提督

程溪钓叟 发表于 2021-7-23 22:23
后面的解读比较通俗易懂，前面的两个能否说详细点

三字栋梁

“非一事”三字即是。所忧者有三，一是地上的，水里的，天上的。

九门提督

程溪钓叟 发表于 2021-7-23 22:23
后面的解读比较通俗易懂，前面的两个能否说详细点

三字栋梁

迁转/五州防御使，起居/八座太夫人。——五个字连续不能分开了，由此产生了新句式，也就是节拍变化。

迈五

套路上了,詩便難好。詩格要知道,但不能泥。

程溪钓叟

九门提督 发表于 2021-7-23 22:58
迁转/五州防御使，起居/八座太夫人。——五个字连续不能分开了，由此产生了新句式，也就是节拍变化。

谢谢
楚宫腊送荆门水，白帝云偷碧海春。

似乎这联更吻合“数字连序”、“中断在内”

九门提督

迈五 发表于 2021-7-23 23:01
套路上了,詩便難好。詩格要知道,但不能泥。

对头。俺觉得这些门道，对理解他人作品或许更有用些，自己写作不必拘泥太多了。

迈五

九门提督 发表于 2021-7-23 23:04
对头。俺觉得这些门道，对理解他人作品或许更有用些，自己写作不必拘泥太多了。

這個道理寫詩的都知道,不寫詩的不知道。

九门提督

迈五 发表于 2021-7-23 23:07
這個道理寫詩的都知道,不寫詩的不知道。

因此，对于前贤总结出来的一些规律，后世只有实践之，方能知晓好与不好，对与不对，不写诗，只空谈，是无益的。

九门提督

程溪钓叟 发表于 2021-7-23 23:02
谢谢
楚宫腊送荆门水，白帝云偷碧海春。

“楚宫/腊送/荆门水，白帝/云偷/碧海春。”——似乎这样才合理。

行穿竹

杜诗难解，百度一个背景资料供大家参考。

行穿竹

行穿竹 发表于 2021-7-24 09:13
杜诗难解，百度一个背景资料供大家参考。

“明修栈道，暗渡陈仓”，是三国时诸葛亮军事上的得意之笔。诸葛亮大约没有想到，在他之后几百年，一个雄才大略的诗人用类似的方法来写诗。一文一武，有异曲同工之妙。这位大诗人便是杜甫。他写诗所用的技巧，金圣叹归结为 “提花暗色”。我们且看这首诗，“花” 是如何提，“色”是如何暗的。

诗的前四句意在破题，交待了柏二前往江陵的缘由。柏二是中丞柏茂林的爱弟。柏茂林新近迁转为夔州、峡州、忠州、归州、万州防御史，其上司荆南节度使卫伯玉尚书的故里江陵即在其辖区之内。按唐官场的惯例，柏中丞初来乍到，应亲往江陵去问候卫在故里的太夫人的起居，以尽中丞下属之责，也有打通关节的意思。但夔州乃一方重地，就职伊始，不免俗务繁忙，轻易不好脱身。“中丞问俗画熊频”，即言其忙。画熊，汉制刺史下车来熊于轼。“爱弟传书彩鹢新”，即言中丞修书致意，由柏二乘船东下，远足代劳。彩鹢，旧俗船首画鹢，以压水神。起首四句写得平平常常，像是专门叙述柏家之事。诗是写给杜佐看的，言柏家事用意何在?“却不知乃是先生提花暗色方法，句句字字都要刺入从弟司马心中，其实并与柏家事了不相干。相他四句中间，凡暗藏两番苦雨。一番言：我今老矣，如卫家太夫人，已至烦人起居。我岂独以贫贱之故，便不足辱汝等起居耶?一悉言柏氏兄弟一处，兄有所事，弟即代劳，彼岂身为中丞富贵，则弟史承奉，而我直以贫贱之气逼人故，汝远避之耶?先将己之已老，弟之不来、欲吐难吐之二语，轻轻反提在彼。”(金圣叹《唱经堂杜诗解》)这里，杜甫是“栈道”之笔，金圣叹就是“陈仓”之解了。柏二、卫夫人为“花”，“花”提在明处; 杜佐和诗人自己为 “色”，“色” 暗在 “花”后。“提”和“暗”都非常的巧妙。一明一暗，成为鲜明的对比。这种反衬的方法妙在不露声色，不说而说。又带有点声东击西、指桑骂槐的意味。只是诗人在此击不是真击，骂不是真骂。运用反衬法，同样的例子，我们还可以举出杜牧的《题桃花夫人庙》：“细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。至竟息亡缘底事?可怜金谷堕楼人。”以绿珠堕楼反衬息夫人不能反抗楚文王的掠夺，苟且偷生，非常有力地表达出诗歌的主题倾向。

杜甫写此诗时已55岁，正是诗人一生的暮途，对时光的快速流转感受是愈加深切。所以水送腊去，云偷春来，并不能引起诗人半点的欣喜。随春而来的是诗人如银的斑鬓，随腊而去的是诗人大半生的豪情与壮志。“报与惠连诗不惜，知吾斑鬓总如银”，在感叹时光流逝后，直截了当地向杜佐诉说自己的老态，也是话中有话的。我们把后四句和前四句对应起来看，就不能看出诗人言老的话外之音了。既流露出对杜佐的思念，又隐含着对杜佐的责备。这种责备是旁敲侧击式的。《谢惠连传》：族兄灵运云：“每对惠连，辄得佳句。”杜甫在诗中化用此典，以惠连比杜佐，可见诗人对自己的这位从弟颇有怜爱之意。俗话说，响鼓不用重锤敲。先生的提花暗色之法，想杜佐是看得出其良苦用心的吧。

行穿竹

行穿竹 发表于 2021-7-24 09:14
“明修栈道，暗渡陈仓”，是三国时诸葛亮军事上的得意之笔。诸葛亮大约没有想到，在他之后几百年，一个雄 ...

这里杜佐应是杜位。这首诗应是左拾遗又想向族弟打秋风了。@_@

行穿竹

我感觉，颔联这个流水对，都可以看做数字连序，因迁转防御使一事，去问太夫人起居，补充解释首联。如同陆游的"天下英雄唯使君”。白帝云，碧海春，惠连诗这些，大家常用，不典型。

行穿竹

中断在内这四字应是说这首诗还包含中断这种章法，如同下面二字贯穿在内，上面的三字栋梁在内。

九门提督

行穿竹 发表于 2021-7-24 09:16
这里杜佐应是杜位。这首诗应是左拾遗又想向族弟打秋风了。@_@

嘿嘿，没错。老杜吃了上顿，没下顿，总等着吃救济。

九门提督

行穿竹 发表于 2021-7-24 12:54
中断在内这四字应是说这首诗还包含中断这种章法，如同下面二字贯穿在内，上面的三字栋梁在内。

是的。其实，多种手法叠加，不能偏执一端。

欧-德-绪

学习。解读不易。《诗学禁脔》不伤脑，每一格都做解释。