【尤其要分明】，王力教授终生说不清

三羊山人

【尤其要分明】，王力教授终生说不清


王力《汉语诗律学》说：
　　7．1关于近体诗的平仄格式，相传有两句口诀，就是：一三五不论，二四六分明。
　　意思是说，每句的第一字、第三字和第五字的平仄可以不拘；至于第二字、第四字和第六字则必须依照格式，该平不能用仄、该仄不能用平。这是就七言诗而论的。其所以不提及第七字者，因为第七字居于句末，尤其要分明，是不待言的。由此类推，近体的五言诗应该是：一三不论，二四分明。

九门提督

不要将大把时间、精力放在这些微末之处，毫无意义。此类规则，大致上了解并掌握即可。

九门提督

耐心地将王力先生主要观点掌握了，并付诸于实践，足矣。其它，都是垃圾了。

程溪钓叟

九门提督 发表于 2021-7-22 08:46
不要将大把时间、精力放在这些微末之处，毫无意义。此类规则，大致上了解并掌握即可。

以羊羊羊的理解能力大概永远也搞不清楚居于句末尤其要分明是什么意思

近体只押平声韵，除首句用于押韵外，出句一律以仄声收尾，对句一律以平声收尾，这就是居于句末尤其要分明，否则拗对，是为古风

程溪钓叟

6·6为了便于记忆和了解起见，我们对于近体诗的平仄，需要更进一步的分析，和更新颖的说明。近体诗的平仄的原则只是要求不单调，为要不单调，所以（一）平声和仄声必须递换，（二）一联之中，平仄必须相对，但若每联的平仄相同，又变为单调了，所以（三）下一联的出句的平仄必须和上一联的对句的平仄相粘，这样，相近的两联的平仄才不至于相同。

6·11为叙述的方便起见，我们将把最后一个节奏称为脚节，脚节之上为腹节，腹节之上为头节，头节之上为顶节。五言的诗句只有三节，没有顶节，这些称呼是与上文所说七律的句子为五律的句子的延长的理论相配合的，所所谓加长，只是头上加顶，不是脚下加靴。

羊羊羊，想比王力还厉害就多吃一万年的草去吧，还王力教授终生说不清

三羊山人

九门提督 发表于 2021-7-22 08:46
不要将大把时间、精力放在这些微末之处，毫无意义。此类规则，大致上了解并掌握即可。

萝卜青菜，各有所爱！
在下三羊，谢谢九门！

三羊山人

程溪钓叟 发表于 2021-7-22 08:59
以羊羊羊的理解能力大概永远也搞不清楚居于句末尤其要分明是什么意思

近体只押平声韵，除首句用于 ...

王力《汉语诗律学》说：
　　7．1关于近体诗的平仄格式，相传有两句口诀，就是：一三五不论，二四六分明。
　　意思是说，每句的第一字、第三字和第五字的平仄可以不拘；至于第二字、第四字和第六字则必须依照格式，该平不能用仄、该仄不能用平。这是就七言诗而论的。其所以不提及第七字者，因为第七字居于句末，尤其要分明，是不待言的。由此类推，近体的五言诗应该是：一三不论，二四分明。===============================
一三五不论，二四六分明。
【二】与【四】平仄分明，【四】与【六】平仄分明，【六】与【七】平仄分明？

程溪钓叟

三羊山人 发表于 2021-7-22 10:25
王力《汉语诗律学》说：
　　7．1关于近体诗的平仄格式，相传有两句口诀，就是：一三五不论，二四六分明 ...

又是体育老师教你【六】与【七】平仄分明的吗？

三羊山人

程溪钓叟 发表于 2021-7-22 10:36
又是体育老师教你【六】与【七】平仄分明的吗？

王力是【体育学院】的老师吗？

程溪钓叟

三羊山人 发表于 2021-7-22 10:49
王力是【体育学院】的老师吗？

诋毁王力，你还不够格

三羊山人

程溪钓叟 发表于 2021-7-22 10:36
又是体育老师教你【六】与【七】平仄分明的吗？

王力《诗词格律》：
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：
（1）平仄在本句中是交替的；
（2）平仄在对句中是对立的。
这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。
例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是：
平平│仄仄│平平│仄，仄仄│平平│仄仄│平。
就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。

程溪钓叟

三羊山人 发表于 2021-7-22 10:54
王力《诗词格律》：
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：
（1）平仄在本句中是交替 ...

“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立，这就是脚节，王力有说错吗？

王力《汉语诗律学》说：
　　7．1关于近体诗的平仄格式，相传有两句口诀，就是：一三五不论，二四六分明。
　　意思是说，每句的第一字、第三字和第五字的平仄可以不拘；至于第二字、第四字和第六字则必须依照格式，该平不能用仄、该仄不能用平。这是就七言诗而论的。其所以不提及第七字者，因为第七字居于句末，尤其要分明，是不待言的。由此类推，近体的五言诗应该是：一三不论，二四分明。

王力有说【六】与【七】平仄分明吗？承认体育老师教出来的学生都好过做吃草动物

就这点料到也敢到处诋毁王力，不知道这是忒么不要脸么

三羊山人

程溪钓叟 发表于 2021-7-22 11:02
“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立，这就是脚节，王力有说错吗？

王力《汉语诗律学》说：

一三五不论，四六分明。是单句的声律理论！
不是两句的声律理论！

王力《诗词格律》： 平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话： （1）平仄在本句中是交替的； （2）平仄在对句中是对立的。 这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。 例如毛主席《长征》诗的第五、六两句： 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 这两句诗的平仄是： 平平│仄仄│平平│仄，仄仄│平平│仄仄│平。 就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。

点评

程溪钓叟

三羊山人 发表于 2021-7-22 11:07
一三五不论，四六分明。是单句的声律理论！
不是两句的声律理论！
点评

复制个毛，王力三言两语就说清了，只有吃草动物终生都拎不清的份就是了

三羊山人

程溪钓叟 发表于 2021-7-22 11:10
复制个毛，王力三言两语就说清了，只有吃草动物终生都拎不清的份就是了

不要瞎扯？
王力怎么说清了？

程溪钓叟

三羊山人 发表于 2021-7-22 11:12
不要瞎扯？
王力怎么说清了？

6·6为了便于记忆和了解起见，我们对于近体诗的平仄，需要更进一步的分析，和更新颖的说明。近体诗的平仄的原则只是要求不单调，为要不单调，所以（一）平声和仄声必须递换，（二）一联之中，平仄必须相对，但若每联的平仄相同，又变为单调了，所以（三）下一联的出句的平仄必须和上一联的对句的平仄相粘，这样，相近的两联的平仄才不至于相同。

6·11为叙述的方便起见，我们将把最后一个节奏称为脚节，脚节之上为腹节，腹节之上为头节，头节之上为顶节。五言的诗句只有三节，没有顶节，这些称呼是与上文所说七律的句子为五律的句子的延长的理论相配合的，所谓加长，只是头上加顶，不是脚下加靴。

7．1关于近体诗的平仄格式，相传有两句口诀，就是：一三五不论，二四六分明。
　　意思是说，每句的第一字、第三字和第五字的平仄可以不拘；至于第二字、第四字和第六字则必须依照格式，该平不能用仄、该仄不能用平。这是就七言诗而论的。其所以不提及第七字者，因为第七字居于句末，尤其要分明，是不待言的。由此类推，近体的五言诗应该是：一三不论，二四分明。


吃草羊不会看呀？

程溪钓叟

九门提督 发表于 2021-7-22 08:51
耐心地将王力先生主要观点掌握了，并付诸于实践，足矣。其它，都是垃圾了。

九门就应该对此类恶意诋毁王力的标题党严加约束

三羊山人

程溪钓叟 发表于 2021-7-22 11:15
6·6为了便于记忆和了解起见，我们对于近体诗的平仄，需要更进一步的分析，和更新颖的说明。近体诗的平仄 ...

王力《诗词格律》：
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：
（1）平仄在本句中是交替的；
（2）平仄在对句中是对立的。
这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。
例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是：
平平│仄仄│平平│仄，仄仄│平平│仄仄│平。
就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。
==================================
一三五不论，二四六分明。不就是：一三五不论，二四六交替吗？
依据三相的【相交替·相对立·相黏连】来说，王力的【尤其要分明】，不就是【尤其要交替】吗？

三羊山人

程溪钓叟 发表于 2021-7-22 11:22
九门就应该对此类恶意诋毁王力的标题党严加约束

你说这个是一点用处也没有？
你的狡辩不能为王力的错误二正名！

程溪钓叟

三羊山人 发表于 2021-7-22 12:07
你说这个是一点用处也没有？
你的狡辩不能为王力的错误二正名！

青光眼几期了

程溪钓叟

三羊山人 发表于 2021-7-22 12:05
王力《诗词格律》：
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：
（1）平仄在本句中是交 ...

【尤其要分明】就是【尤其要交替】吗？

饿得全身乏力了尤其要吃饭，正常人都知道饭是白米饭、小米饭、面食等，对于用蹄子思考的动物来说饭就是草，尤其要吃饭就是尤其要吃草
羊羊羊果然脑袋里全是草

三羊山人

程溪钓叟 发表于 2021-7-22 12:24
【尤其要分明】就是【尤其要交替】吗？

饿得全身乏力了尤其要吃饭，正常人都知道饭是白米饭、小米饭、 ...

你胆敢否认王力的【交替】，不是【分明】的意思！
真是【是可忍孰不可忍】！！！

王力《诗词格律》：
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：
（1）平仄在本句中是交替的；
（2）平仄在对句中是对立的。
这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。
例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是：
平平│仄仄│平平│仄，仄仄│平平│仄仄│平。
就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。

九门提督

三羊山人 发表于 2021-7-22 10:54
王力《诗词格律》：
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：
（1）平仄在本句中是交替 ...

俺看了一下，也忍不住了。羊兄在一些基本概念上混淆了。平平，仄仄，很多时候与“节奏”不是完全等同的。您以下自己走走着，就自我迷失了：

“这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。
例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是：
平平│仄仄│平平│仄，仄仄│平平│仄仄│平。
就本句来说，每两个字一个节奏。”



说起节奏，“金沙水”对“大渡桥”是一个节拍，而不是“每两个字”。因此，以节奏来看，上两句诗都是三拍。

三羊山人

九门提督 发表于 2021-7-22 13:52
俺看了一下，也忍不住了。羊兄在一些基本概念上混淆了。平平，仄仄，很多时候与“节奏”不是完全等同的。 ...

九门提到的节奏问题，非常重要。节奏是声律的基础，什么样的节奏，就有什么样的声律。
例如依据真空句律来说，
上二下三的五字句，声律是24分明！
上三下二的五字句，声律是35分明！

五言近体诗的是  23两个节奏！
七言近体诗的是223三个节奏！

《长征》毛泽东
红军——不怕——还征难，万水——千山——只等闲。
五岭——逶迤——腾细浪，乌蒙——磅礴——走泥丸。
金沙——水拍——云崖暖，大渡——桥横——铁索寒。
更喜——岷山——千里雪，三军——过后——尽开颜。

针叶林，

三羊山人 发表于 2021-7-22 10:25
王力《汉语诗律学》说：
　　7．1关于近体诗的平仄格式，相传有两句口诀，就是：一三五不论，二四六分明 ...

王力这段言论恰恰说明王力的严谨。一三五、二四六 是针对七言诗句而言。五言诗句哪里会有“六”？对于五言句，自然应是“一三不论二四分明”，若是“一三五”的“五”是指五言第五字，则因是句脚，平仄要依据诗韵，怎么能论？
一句内声律仅仅要求双字节平仄交换，并不包括句脚字。比如：”戍鼓断人行“，仄仄/仄平/平。第二节和句脚字的平仄交替了吗？

三羊山人

针叶林， 发表于 2021-7-22 16:04
王力这段言论恰恰说明王力的严谨。一三五、二四六 是针对七言诗句而言。五言诗句哪里会有“六”？对于五 ...

你说的对！王力说的不对！
王力《汉语诗律学》说：
　　7．1关于近体诗的平仄格式，相传有两句口诀，就是：一三五不论，二四六分明。
　　意思是说，每句的第一字、第三字和第五字的平仄可以不拘；至于第二字、第四字和第六字则必须依照格式，该平不能用仄、该仄不能用平。这是就七言诗而论的。其所以不提及第七字者，因为第七字居于句末，尤其要分明，是不待言的。由此类推，近体的五言诗应该是：一三不论，二四分明。

针叶林，

王力说的沒错。是你理解不了

程溪钓叟

三羊山人 发表于 2021-7-22 13:30
你胆敢否认王力的【交替】，不是【分明】的意思！
真是【是可忍孰不可忍】！！！

忍不了就去撞墙

三羊山人

针叶林， 发表于 2021-7-22 17:03
王力说的沒错。是你理解不了

针叶林，你就是再会狡辩，也不能为王力翻案！
王力《汉语诗律学》说：
　　7．1关于近体诗的平仄格式，相传有两句口诀，就是：一三五不论，二四六分明。
　　意思是说，每句的第一字、第三字和第五字的平仄可以不拘；至于第二字、第四字和第六字则必须依照格式，该平不能用仄、该仄不能用平。这是就七言诗而论的。其所以不提及第七字者，因为第七字居于句末，尤其要分明，是不待言的。由此类推，近体的五言诗应该是：一三不论，二四分明。

针叶林，

三羊山人 发表于 2021-7-22 18:26
针叶林，你就是再会狡辩，也不能为王力翻案！
王力《汉语诗律学》说：
　　7．1关于近体诗的平仄格式， ...

莫名其妙！王力犯了你动物王国的案了？翻什么案？