从唐诗看拗救一瞥

针叶林，

从唐诗看拗救一瞥

-----从唐诗三百首五律八十首看拗救

唐诗三百首是将历来人们喜闻乐见的唐诗汇集而成，其中有五律八十首，选取肯定和有无拗救理论无关。所以依此为样本看看有无拗救现象，应该是客观的。今从中选出仄起出句中的拗句共34句，对句救30句（小拗25句，大拗5句），未救4句。可见唐代诗人对待仄声较多的出句，对句第三字是平声居多，可见拗救理论是基本符合唐诗实践的。

一，对句未救：

1，此地一为别，孤蓬万里征。　　《送友人》　作者：李白　　

   仄仄仄平仄　平平仄仄平　

2，为我一挥手，如听万壑松。　　　《听蜀僧浚弹琴》　作者：李白　

   平仄仄平仄　平平仄仄平　  

3，复值接舆醉，狂歌五柳前。　　　《辋川闲居赠裴秀才迪》　　 作者：王维　　

   仄仄仄平仄　平平仄仄平　

4　幽映每白日，清辉照衣裳。　　　阙题》　　 　作者：刘脊虚　

   平仄仄仄仄　平平仄平平　（古风句）

二，小拗，对句救

1　万籁此俱寂，惟闻钟磬音。　　《破山寺后禅院》　作者：常建　　

   仄仄仄平仄　平平平仄平　

2，吾爱孟夫子，风流天下闻。　　《赠孟浩然》　作者：李白　　

   平仄仄平仄　平平平仄平　

3，挥手自兹去，萧萧班马鸣。　　《送友人》　作者：李白　　

   平仄仄平仄　平平平仄平　

4，不觉碧山暮，秋云暗几重。　　

   仄仄仄平仄　平平仄仄平　

5，此道昔归顺，西郊胡正繁。　　《至德二载...， 有悲往事》　作者：杜甫　

   仄仄仄平仄　平平平仄平　  

6，鸿雁几时到，江湖秋水多。　　《天末怀李白》　作者：杜甫　

   平仄仄平仄　平平平仄平　

7，远送从此别，青山空复情。　　《奉济驿重送严公四韵》　　 作者：杜甫

   仄仄平仄仄　平平平仄平　

8  行到水穷处，坐看云起时。　　《辋川闲居赠裴秀才迪》　　 作者：王维　

   平仄仄平仄　仄平平仄平　

9  寂寂竟何待，朝朝空自归。　　《留别王维》　　 　　作者：孟浩然　　

   仄仄仄平仄　平平平仄平　  

10　  木落雁南渡，北风江上寒。　　《早寒江上有怀》　 　　作者：孟浩然　　

      仄仄仄平仄　仄平平仄平　

11　　乡泪客中尽，孤帆天际看。　　

      平仄仄平仄　平平平仄平

12 　 飞鸟没何处，青山空向人。　　《饯别王十一南游》　　　作者：刘长卿　　

      平仄仄平仄　平平平仄平　

13　　时有落花至，远随流水香。　　　阙题》　　 　作者：刘脊虚　　

      平仄仄平仄　仄平平仄平

14　　以我独沉久，愧君相见频。　　《喜见外弟卢纶见宿》　　　作者：司空曙　　

      仄仄仄平仄　仄平平仄平　  

15　　蕃汉断消息，死生长别离。　　《没蕃故人》　　作者：张藉　　

      平仄仄平仄　仄平平仄平　  

16  　遥夜泛清瑟，西风生翠萝。　　《早秋》 　作者：许浑

      平仄仄平仄　平平平仄平　  

17　　高树晓还密，远山晴更多。　　

      平仄仄平仄　仄平平仄平　

18　  薄宦梗犹泛，故园芜已平。　　　蝉》 　作者：李商隐

      仄仄仄平仄　仄平平仄平　

19　　高阁客竟去，小园花乱飞。　　《落花》　　 　　作者：李商隐　　

      平仄仄仄仄　仄平平仄平　

20　　肠断未忍扫，眼穿仍欲归。　　

      平仄仄仄仄　仄平平仄平　

21　　荒戌落黄叶，浩然离故关。　　《送人东游》　　　　作者：温庭筠　　

      平仄仄平仄　仄平平仄平　  

22　　江上几人在，天涯孤棹还。　　

      平仄仄平仄　平平平仄平　  　　

23　　风暖鸟声碎，日高花影重。　　《春宫怨》　　 　　作者：杜荀鹤　　

      平仄仄平仄　仄平平仄平　  

24　　清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。　　《章台夜思》　作者：韦庄　

      平仄仄平仄　仄平平仄平　

25　　芳草已云暮，故人殊未来。　　

      平仄仄平仄　仄平平仄平　

三，大拗，对句救

1    人事有代谢，往来成古今。　　《与诸子登岘山》　　 　　作者：孟浩然　　

     平仄仄仄仄　仄平平仄平　

2　  渐与骨肉远，转于僮仆亲。　　《除夜有怀》　　 　　作者：崔涂　　

     仄仄仄仄仄　仄平平仄平　  　　

3　  流水如有意，暮禽相与还。　　《归嵩山作》　　 作者：王维　　

     平仄平仄仄　仄平平仄平　

4　　中岁颇好道，晚家南山陲。　　《终南别业》　　 　作者：王维　　

     平仄平仄仄　仄平平平平　

5　　野火烧不尽，春风吹又生。　　　草   作者：白居易

     仄仄平仄仄　平平平仄平　

关于唐诗人是否有意“救”，这是很难说的。比如今天网上发表的一首五律诗：

盐津怀古  作者：金筑子

滇北彩云间，盐津一线天。秦开五尺道，汉凿豆沙关。

庄蹻王滇海，边陲知圣贤。光阴弹指过，一瞬两千年。

其中颈联：“庄蹻王滇海，边陲知圣贤”（平仄仄平仄，平平平仄平）客观上就符合了王力拗救对句救的理论。虽然作者认为“王是平声”即不认为是拗句，但读者客观上认为是拗救，这也许就是拗救理论产生的客观情况，虽然不代表作者是主观上有意为之，但这就是客观实践的规律的总结，有利于写好诗。

三羊山人

三羊提五例，针管可以学王力【视而不见·见而不说】，并不强求！！！
【晚家南山陲。仄平平平平】
【胜事空自知。仄仄平仄平】
【八月湖水平，仄仄平仄平】
【北阙休上书，仄仄平仄平】
【清辉照衣裳，平平仄平平】

金筑子

三羊山人 发表于 2021-7-18 19:23
三羊提五例，针管可以学王力【视而不见·见而不说】，并不强求！！！
【晚家南山陲。仄平平平平】
【胜事 ...

【幽映每白日，平平仄平平】？

三羊山人

金筑子 发表于 2021-7-18 20:05
【幽映每白日，平平仄平平】？

复制出错！谢谢金版！
【清辉照衣裳，平平仄平平】

针叶林，

晚家南山陲  仄平平平平，这是古风句，且是平声结尾的句子，无法救。其余四句同。不是我们讨论的抝救范围。拗救，只能下句救上句。

三羊山人

针叶林， 发表于 2021-7-18 22:37
晚家南山陲  仄平平平平，这是古风句，且是平声结尾的句子，无法救。其余四句同。不是我们讨论的抝救范围。 ...

三，大拗，对句救
1    人事有代谢，往来成古今。　　《与诸子登岘山》　　 　　作者：孟浩然　　
     平仄仄仄仄　仄平平仄平　
2　  渐与骨肉远，转于僮仆亲。　　《除夜有怀》　　 　　作者：崔涂　　
     仄仄仄仄仄　仄平平仄平　  　　
3　  流水如有意，暮禽相与还。　　《归嵩山作》　　 作者：王维　　
     平仄平仄仄　仄平平仄平　
4　　中岁颇好道，晚家南山陲。　　《终南别业》　　 　作者：王维　　
     平仄平仄仄　仄平平平平　
5　　野火烧不尽，春风吹又生。　　　草   作者：白居易
     仄仄平仄仄　平平平仄平

针叶林，

三羊山人 发表于 2021-7-19 01:02
三，大拗，对句救
1    人事有代谢，往来成古今。　　《与诸子登岘山》　　 　　作者：孟浩然　　
     ...

拗救分2种情况：1，本句自救，不分上下句。2，对句相救：下句救上句。

迈五

镜山 发表于 2021-7-19 09:02
基于统计学的原理，其实是不适用于文学的，文学的独立性与唯一性，才是文学繁荣的源泉

放今天尤为不妥，一百个人中恐怕难有一个能写出合格的律体的，象这样让不会写诗的人民主投票表决是发现不了真理的。 即便回到唐朝，各诗家也未必就能就此问题统一观点。早中晚期便有由盛到衰，由生到熟，由熟到变的过程。

针叶林，

谢谢镜山和迈五两位老师参与讨论。这一话题並非新论，而是清赵执信，近代王力等完整论述的话题。只是因近一来孙xx 等人批评并否定王力先生这一理论，出于好奇又找例子进行一番验证，更加肯定了王力等的论述是正确的，所以将这一点体会写出与大家共享或以期引起讨论而已～

针叶林，

拗句所有形式
（一），标准律句
                 五言律诗                                   七言律诗
  五言出句      五言对句                七言出句              七言对句
仄仄平平仄    平平仄仄平        平平仄仄平平仄      仄仄平平仄仄平
平平平仄仄    仄仄仄平平        仄仄平平平仄仄      平平仄仄仄平平
（二），拗句
  一，出句：
    出句拗一字/拗第一字：
    1，平仄平平仄  律句
    2，仄平平仄仄  律句
     出句拗第,三字：
    3，仄仄仄平仄  小拗句
    4，平平仄仄仄  三仄尾句（小拗）
     出句拗第一第三两字：
    5，平仄仄平仄  小拗句
    6，仄平仄仄仄  小拗句
    出句拗第四字
    7，仄仄平仄仄  大拗句
    说明：1，第二字是仄时不能拗作平，因第二字决定了句子的仄起或平起，
               2，平起句第四字仄不能拗作平，因为拗作平是成古风句“平平平平仄”，出律，无救。
二，对句：
     平平仄仄平，
1，拗第一字：仄平仄仄平                 孤平句，禁忌
2，拗第三字：平平平仄平                 小拗句
3，第一第三字全拗：仄平平仄平      孤平自救句
4，  拗第四字：平平仄平平                 古风句，律诗出律
    说明：同样，第二字由诗律决定不能扭
    仄仄仄平平

5，拗第一字：        平仄仄平平   律句
6，拗第三字：        仄仄平平平   三平尾句（禁忌）
7，拗第一第三字： 平仄平平平    同上
8，拗第四字：        仄仄仄仄平    古风句，律诗出律

针叶林，

七言情况除了前面增加2字外，与五言同，只不过前面增加的2字决定不了句子“孤平”与否。

张农夫

学习。
诗律有三层次，一曰律句，求于替，有四声替（永明），有二元替（近体），声节是和意节紧密相关的；二曰律联，求于对，密于全对，疏于意节尾对；三曰律节，求于粘，一节成调，有对调有复调，复调悠扬意有未尽。
平平/仄仄全替，仄平/平仄全替，平仄/仄平全替，二元替也；入入/去去，四声替也。

针叶林，

张农夫 发表于 2021-7-19 18:13
学习。
诗律有三层次，一曰律句，求于替，有四声替（永明），有二元替（近体），声节是和意节紧密相关的； ...

谢谢。看来先生深有研究，还望详述~

三羊山人

针叶林， 发表于 2021-7-18 22:37
晚家南山陲  仄平平平平，这是古风句，且是平声结尾的句子，无法救。其余四句同。不是我们讨论的抝救范围。拗救，只能下句救上句。

三羊提五例，针管可以学王力【视而不见·见而不说】，并不强求！！！
【晚家南山陲。仄平平平平】
【胜事空自知。仄仄平仄平】
【八月湖水平，仄仄平仄平】
【北阙休上书，仄仄平仄平】
【清辉照衣裳，平平仄平平】================================
【拗救，只能下句救上句】
以上五例，在仄韵诗里，不就是上句吗？

针叶林，

三羊山人 发表于 2021-7-20 05:32
三羊提五例，针管可以学王力【视而不见·见而不说】，并不强求！！！
【晚家南山陲。仄平平平平】
【胜事 ...

这是些平声结尾的句子，拗救的“上句”指仄声结尾的出句。平声结尾句性质与其他下句同，除了可以存在本句自救，无法被对句救。拗救理论限于押平韵的律诗，不包括押仄韵的诗。

三羊山人

针叶林， 发表于 2021-7-20 06:59
这是些平声结尾的句子，拗救的“上句”指仄声结尾的出句。平声结尾句性质与其他下句同，除了可以存在本句 ...

仄韵诗，同样是近体诗！

针叶林，

三羊山人 发表于 2021-7-20 07:09
仄韵诗，同样是近体诗！

这只是你三羊的“认为”~

三羊山人

针叶林， 发表于 2021-7-20 07:16
这只是你三羊的“认为”~

    王力语录：近体诗一般只押平声韵，仄韵的近体诗非常罕见。本单元文选中王维《杂诗》、柳宗元《江雪》是押仄声韵的。两首诗都是绝句。现在再举杜甫的《丁香》为例：
丁香体柔弱，乱结枝犹垫。
细叶带浮毛，疏花披素艳。
深栽小齐后，庶近幽人占。
晚堕兰麝中，休怀粉身念。
    这是一首五律，押的是去声艳韵。

丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。
深栽小齐后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉身念。
平平仄平仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平平仄仄。
平平仄平仄，仄仄平平仄。仄仄平仄平，平平仄平仄。

针叶林，

三羊山人 发表于 2021-7-20 07:25
王力语录：近体诗一般只押平声韵，仄韵的近体诗非常罕见。本单元文选中王维《杂诗》、柳宗元《江雪》 ...

王力语录：近体诗一般只押平声韵，

-----这里的“拗救理论”只讨论“一般”~

三羊山人

针叶林， 发表于 2021-7-20 07:29
王力语录：近体诗一般只押平声韵，

-----这里的“拗救理论”只讨论“一般”~

针叶林，你是拗救歪理的堵漏剂吗？

三羊山人

三羊山人 发表于 2021-7-20 07:35
针叶林，你是拗救歪理的堵漏剂吗？

本句自救的【特拗句】，本句【小三】的仄声或平声，与第四字的平声何干？
对句的小三是仄声或平声，与出句第四字的仄声何干？

针叶林，

对羊来说是有些深奥～

三羊山人

针叶林， 发表于 2021-7-20 08:02
对羊来说是有些深奥～

国学大师王教授的胡说八道：
　　9.14拗救的形式，除了给有些人认为格调高古之外，还有一种好处，就是给诗人在造句上有更多的自由。譬如上节所举杜甫的“远在剑南思洛阳”一个例子，“剑”字仄声，本是不合的，若要换另一个字，却非常难换；倒不如轻轻地用平声“思”字一救，就避免了孤平的毛病了。又如普通数目字中，只有“三”字和“千”字是平声字，其余从“一”至“六”，从“八”至“十”和“百”字、“万”字都是仄声字，岂非不便于对仗吗？但是，像本节所举的子类特拗，“田园一蚊蝶，书卷百牛腰”，“一”可以对“百”，“奇哉一江水，写此二更天”，“一”可以对“二”，丑类特拗，“马蹄践雪六七里，山觜有梅三四花”，“七”可以对“四”，以仄对仄，自然谐和，这也是拗救的妙用。总之，谈诗律必须兼谈拗救，这等于法律上的“但书”，“但书”应认为法律的一部分，并非法律以外的东西。“但书”是增加法律的严密的，不是泯灭法律的。
============================
三羊质问王力或针叶林：
充当但书的，能不能可以发对法律？反对法律的，能不能充当但书？

针叶林，

关于小拗对句救：
对句未救：
1，此地一为别，孤蓬万里征。　　《送友人》　作者：李白　　
   仄仄仄平仄　平平仄仄平　
2，为我一挥手，如听万壑松。　　　《听蜀僧浚弹琴》　作者：李白　
   平仄仄平仄　平平仄仄平　  
3，复值接舆醉，狂歌五柳前。　　　《辋川闲居赠裴秀才迪》　　 作者：王维　　
   仄仄仄平仄　平平仄仄平　

-----小拗对句救与不救均可，无关格律。拗救是一诗艺技巧，目的在于拓宽律诗选句范围，即在一些出句声律不谐的情况下，也能做到声调和谐好听。
      有人不懂对句救，以为只有孤平句才需要对句救，很荒谬滑稽可笑~~

针叶林，

三羊山人 发表于 2021-7-20 08:31
国学大师王教授的胡说八道：
　　9.14拗救的形式，除了给有些人认为格调高古之外，还有一种好处，就是给诗 ...

国学大师王教授的胡说八道：
　　9.14拗救的形式，除了给有些人认为格调高古之外，还有一种好处，就是给诗人在造句上有更多的自由。譬如上节所举杜甫的“远在剑南思洛阳”一个例子，“剑”字仄声，本是不合的，若要换另一个字，却非常难换；倒不如轻轻地用平声“思”字一救，就避免了孤平的毛病了。又如普通数目字中，只有“三”字和“千”字是平声字，其余从“一”至“六”，从“八”至“十”和“百”字、“万”字都是仄声字，岂非不便于对仗吗？但是，像本节所举的子类特拗，“田园一蚊蝶，书卷百牛腰”，“一”可以对“百”，“奇哉一江水，写此二更天”，“一”可以对“二”，丑类特拗，“马蹄践雪六七里，山觜有梅三四花”，“七”可以对“四”，以仄对仄，自然谐和，这也是拗救的妙用。总之，谈诗律必须兼谈拗救，这等于法律上的“但书”，“但书”应认为法律的一部分，并非法律以外的东西。“但书”是增加法律的严密的，不是泯灭法律的。

-----羊引用王力这段话，是不是感到有理？要被说服了吧？

三羊山人

王力说法不对头，不符合三段论！

针叶林，

三羊山人 发表于 2021-7-20 13:54
王力说法不对头，不符合三段论！

你可以另开帖专论你的“三段论”，不要在我这主题下论。

三羊山人

针叶林， 发表于 2021-7-20 13:50
国学大师王教授的胡说八道：
　　9.14拗救的形式，除了给有些人认为格调高古之外，还有一种好处，就是给 ...

　　9.14拗救的形式，除了给些人认为格调高古之外，还有一种好处，就是有给诗人在造句上有更多的自由。譬如上节所举杜甫的“远在剑南思洛阳”一个例子，“剑”字仄声，本是不合的，若要换另一个字，却非常难换；倒不如轻轻地用平声“思”字一救，就避免了孤平的毛病了。又如普通数目字中，只有“三”字和“千”字是平声字，其余从“一”至“六”，从“八”至“十”和“百”字、“万”字都是仄声字，岂非不便于对仗吗？但是，像本节所举的子类特拗，“田园一蚊蝶，书卷百牛腰”，“一”可以对“百”，“奇哉一江水，写此二更天”，“一”可以对“二”，丑类特拗，“马蹄践雪六七里，山觜有梅三四花”，“七”可以对“四”，以仄对仄，自然谐和，这也是拗救的妙用。总之，谈诗律必须兼谈拗救，这等于法律上的“但书”，“但书”应认为法律的一部分，并非法律以外的东西。“但书”是增加法律的严密的，不是泯灭法律的。

==========================
红字的说法，更不讲理！不写律诗写古风，不是有更大的自由吗？

针叶林，

三羊山人 发表于 2021-7-20 13:59
　　9.14拗救的形式，除了给些人认为格调高古之外，还有一种好处，就是有给诗人在造句上有更多的自由。譬 ...

不写律诗写古风，不是有更大的自由吗？

-----外行话！偏要写律诗，还想用古风句，不可以吗？

三羊山人

针叶林， 发表于 2021-7-20 14:33
不写律诗写古风，不是有更大的自由吗？

-----外行话！偏要写律诗，还想用古风句，不可以吗？

用古风句写律诗，不是疯子是扯蛋！