原诗与改诗

金筑子

原诗与改诗

       网摘：十一届三中全会后，首届中华诗词大赛，安知以实名杨启宇应赛，一首《挽彭大将军》曰：

铁马金戈百战馀，苍凉晚节月同孤。
塚上已深三宿草， 人间始重万言书。

       后有人改成格律粘对的老干体：

横刀立马战功殊，敢为人民鼓与呼。

塚上已深三宿草，人间始重万言书。

寒砚

怎么就成老干体了？

欧-德-绪

这个例子收集得好。很有意义。由此例可看出，各人读诗的眼光差异有多大。

欧-德-绪

折腰体，为什么要改呢？《渔隐》称折腰体为变体，“如兵之出奇“，”以惊世骇目。”写彭大将军的诗，用折腰体，很可能是诗人有意而为之，恰似将军其人，不从“主流”。上两句一改，诗意大减。

金筑子

寒砚 发表于 2021-6-8 18:58
怎么就成老干体了？

为什么是老干体呢？是它的表现手法所决定的：横刀立马战功殊，敢为人民鼓与呼。这改句的深层内容是：既是横刀立马战功殊，又是三反分子鼓与呼，自相矛盾。

寒砚

原诗立意在挽，悲怆凄凉，改诗立意在颂，悲怆愤怒，并无矛盾之处。虽有高下之分，但也不至于扣个老干体帽子。，

金筑子

寒砚 发表于 2021-6-9 10:26
原诗立意在挽，悲怆凄凉，改诗立意在颂，悲怆愤怒，并无矛盾之处。虽有高下之分，但也不至于扣个老干体帽子 ...

问题在横刀立马和为民鼓呼两句。同一个人，横刀立马时是英碓，为民鼓呼时是三反分子。这就是老干体的特征：歌颂也是它在喊，打倒也是它在喊。

轻儿烟如

折腰即用韵不在同一韵部，也就是出了本韵。不是吗？如不说折腰，不指定用某韵（如指定用新韵，就得用新，字的平仄依普通话拼音），用舍韵都可以

木工师傅

金筑子 发表于 2021-6-9 11:24
问题在横刀立马和为民鼓呼两句。同一个人，横刀立马时是英碓，为民鼓呼时是三反分子。这就是老干体的特征 ...

打天下时，鼓动你说“走，反他娘的“。坐天下后，就警告你说”老实点，别动“只能说，万恶的老干体。

寒砚

看不出有矛盾的地方。

中华毛大同

铁马金戈百战馀，苍凉晚节月同孤。
塚上已深三宿草， 人间始重万言书。
写这种诗明显在躲躲闪闪，首句应为百战金戈一笔除，（意即十大功劳一笔勾消，除字更有意思，有排除，逐出之意。这句诗跨度极大，从井冈山到志愿军，一笔除，至庐山会议。从时空入手，犹如昔人已乘黄鹤去的笔法。这是真诗人写的诗句，岂是铁马金戈百战余这种老干体的语言可比，这种老干体的特征如果不在此指出，许多人还不知老干体的语言特点。百战金戈一笔除，这种情况让人愤憾，冲击诗人的情感，故而为诗。这就牵涉到为什么写诗，或者写诗为什么的问题。）

山头老生

金筑子 发表于 2021-6-9 11:24
问题在横刀立马和为民鼓呼两句。同一个人，横刀立马时是英碓，为民鼓呼时是三反分子。这就是老干体的特征 ...

你就爱钻牛角尖。
横刀立马——老头子在战争年代两次，井冈山和延安
为民鼓呼——调查报告万言书

爱飙车的曾工

       老干体
郭老开宗第一篇，
至今桃李遍光天。
仲尼才合三千数，
自是无从共比肩！

默泉

谢谢分享，学习！

半步

原作：
铁马金戈百战馀，苍凉晚节月同孤。
塚上已深三宿草，人间始重万言书。
———起句“势起”，承句以低缓而接。百战之后之“晚”衔接自然，转句情味勾连承句，诗法有度。

老干体：

横刀立马战功殊，敢为人民鼓与呼。
塚上已深三宿草，人间始重万言书。
———起句“势起”，承句“加势”属于没有节制，失之诗味之节奏。转句暴跌使得诗意突兀。无节奏无节制是典型“老干体”特点，修改稿徒添老干色彩，确定无疑。