论陈国民诗文艺术特色(论诗部分)
陈景超
余杭塘栖镇陈国民，一名国明，其先诸暨人也。早年供职崇裕丝厂，遂家塘栖。戊戌初冬，得读《九思堂诗选》两辑，喜其俗而不粗，平而朴茂。遣词造句，时有平空跳跃之势。遂梳理一遍，间作小评。
(一)通俗清丽
九思堂诗，蹑元白遗踪，步杨范后尘，语句以通俗为主。然清气迴荡，丽质自显；条鬯流熟，淡而味腴。无聱牙而清丽内涵，有趣味而引人入胜。如:
白沙红种皆仙品，入口便教甜到心。(塘栖水乡古镇之四)
向阳庭院好人家，水满荷钱路满花。(塘超小径之九))
滑过琉璃三丈去，珍珠早已着莲花。(双溪纪游之四)
街树鸣禽传好语，长河流水染胭脂。(晨起)
(二)雅趣飘逸
诗贵灵氛，诗贵清虚。韵致高远，始见文雅。九思堂诗能实中生虚，平处见远，自是诗家本色。如:
养得数盆花，分香到邻家。(芳邻)
谁家少女颜如玉，闲立廊檐数小舟。(塘栖水乡古镇之五)
处处平湖如宝镜，招来天女理云妆。(塘超小径之四))
向晚漁歌声渐息，好留明月照龙眠。(同上之十五)
(三)哲思深涵
诗不贵量多而在于佳句迭出，语不贵绮丽而在于警省凝炼。九思堂诗能锻句炼眼，茹浅涵深，便得见移宫換羽之效。如:
肥蕉垂宿雨，嫩筍带潮泥。(百丈镇之六)
何处深潭无龙眠，何处冷泉不琴弦。(黄湖寒峡篇)
晚炊香自风中至，泉水凉从脚下生。(茅塘里暮景)
以上概言其风格，次则论其写作手法。
(一)能从平铺直叙中转出新意，翻出新境，使思路跳跃踔腾，令读者耳目一新。如《高楼养花》:
为教日月添芳气，招得行人一仰头。结句韵致高远。
又如《上网感作》:
除却人心最深处，世间无处不相通。转句欲扬先抑，笔法新奇。
(二)结尾迥出尘表，别开生面。如《咏牡丹》:
纷纷世俗求寒瘦(按:清瘦更佳)，别有超凡一种肥。世俗好窈窕，美女争减肥。讽意含而不露。
又如《饯友即席》:
愿君饮尽杯中酒，带片红霞握手分。结尾想象奇特，而复情意中肯，凡此铸句，最为不易。
九思堂对偶除工稳外，更在新鲜，一是生活情趣，鲜活浓郁。如:
老友临门棋有敌，童孙入抱玉无瑕。(六十自寿)
舔犊嬴來三代福，栽花染得一身香。(友人上老年大学)
夫妻异室还联榻，子女分家复聚旁。(住院有感)
余如《老人养犬》记宠物，《邻翁》记空巢老人，皆极为现实，不拾人牙慧，不借人机杼者。
二是写怀抒情，平实不虚。如:
书无雅俗常经目，酒遇亲朋偶润喉。(楼居)
四眼相看心递爱，二人同伞手传温。(园门接孙)
一朝遮去青山面，从此难逢红日头。(南窗为高楼所遮)
信我腰伤能测雨，诫君喉疾不宜烟。(代柬寄友)
凡此诗句，数不胜数，皆真情实感，涌自灵渊者。
三是摭旧拾遗，补史存照。如:
吾家短食增三口，此地长毛共几头。(昔日走村剃头匠)
慢骑黄犊溪头路，抢插青秧塘口田。(务农岁月)
繁藤乱草枯还发，石臼风车老尚存。(老家旧宅废置)
临江送客寒侵骨，水结坚冰不放船。(访`城迁′)
四是句式结构，承中寓创。大凡七律对偶，以二二组词为恒常，三一组词则罕用。"念天地之悠悠，独怆然而涕下"者，古风居多。″长安城连东掖垣，凤凰池对青瑣门"之式，先贤少继。九思堂诗却时有所见，如:
有白衣来闻暖语，逢亲友到伴花香。(住院)
二百斤看冲杠断，三缸碗赞麦鸡鲜。(忆家乡务农)
枪毙烧干都赤佬，破胡琴响几神仙。(访`城迁)
凡此句式，别有激越促拍之风，也堪见性。
诗贵佳句，无佳句则传之难矣。览九思堂诗，佳句时见，可见此老扇炉日久，火焰已青矣。如:
长河流水染胭脂(晨起)。似见波光斑驳，晕红可爱。
轻罗小扇归何处，碧海青天入梦乡(开空调)。遐想遄飞，诗家本色。
高高铜岭山头月，照我书斋壁上箫(中泰苦竹林之六)。思路自远至近，切中主题，书称豹尾绕额者如此。
不饮山泉饮虜血，壮士正渴虜正肥(记同乡杨翁事)。读罢令人胆气方刚，忠气贯天！
其余佳句如″乳娘烤饼一村香，黄牛抬头不吃草"(思乡歌)等，可谓出神入化矣！
古风擅长叙事，每有娓娓道来，勾引人心之效。
七绝多类竹枝词，语句和谐，风格朴茂。
多记生活琐事，乃其题材特点。 |
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发表于 2021-3-1 11:35:50
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