本帖最后由 西蜀秋高 于 2023-10-4 23:41 编辑
下面是关于绝句起承转合的两篇网文选摘，其中有些观点我也不完全同意或者不很清楚，提供各位参考。
第一部分摘录自《绝句的起承转合及其它》，作者古今诗歌，发表于诗词吾爱，2020.6.16. 此文第一个小标题是《什么叫起承转合》，首句是“ 起承转合是诗文写作结构的一种章法。”末句是“古诗文写作，一般都讲究起承转合。 第二个小标题是《怎样起承转合》，其中引用了两段话：   元·范德玑《诗格》：“作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。”王世贞以律诗为例说：“今人作律诗，多着意于中间四句，此大谬不然也。第一要起得妙，起处得力，则下处全不费力矣。第二要结得好，结处生动，则上面亦自然灵动矣。” 最后一段无标题，开始写道：起承转合仅是写作手法的一种，如果过分讲究，也无大益。真正好的写作依然是“行于所当行，止于所当止”，不拘一格，只惟时宜。因此下面说一下不按起承转合的古诗，一些常用的格式，约占古诗的一、两成。如： 一、递进式 金昌绪《春怨》 打起黄莺儿，莫教枝上啼。 啼时惊妾梦，不得到辽西。 二、跳跃式（变体，打破起承转合式承转合式的一般格局） 曾几《三衢道中》 梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。 绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。 三、并列式 （相当于律诗的中两联） 一句一意，相互独立，意绝而气贯，并生出一种情绪。 杜甫《绝句》 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 四、两分式 两句一意，组合成篇。有三种形式。 1、以时间顺序的推移构成两分。 崔护《题都城南庄》 去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 2、以空间位置的变换构成两分。 王维《九月九日忆山东兄弟》 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 3、以时间顺序的推移和空间位置的变换交错构成的两分。 李义山《夜雨寄北》 君问归期末有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 五、混合式 它是并列与递进二式的一种组合。共分四种形式。 1、并列带承转递进。 李益《夜上受降城闻笛》 回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 2、起承带并列递进。 秦观《春日》 一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。 3、三拖一递进。 戴复古《淮村兵后》 小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。 几处败垣围故井，向来一一是人家。 4、一拖三递进。 谢枋得（一说苏轼）《花影》 重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。 刚被太阳收拾去，却教明月送将来。 六、回环式 此式不常见，也有人叫它“连珠体”。其特点是结构不依常格，回环重沓。 方岳： 有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。 日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。 七、问答式 严格地说，问答式已经算不得是一种结构模式，是一种表述方式，因其在诗中常用，故列出。 有自问自答、相互问答、只问不答、只答不问等多种。讲一首只答不问的例作。 贾岛《寻隐者不遇》 松下问童子，言师采药去， 只在此山中，云深不知处。 八、先景（事）后情（议）式 这种布局适合于咏物抒情或记事抒情。如果没有高超的见解、新颖的观点、警策的议论，最好少写。比如王之涣的《登鹳雀楼》： 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 前两句以壮阔的景象、雄浑的气势入笔，给人以一种激励、追求、豁达的激情。然后，议论就自然而然地抒发开来。 也有先情（议）后景（事）式 比如刘禹锡的《秋词》： 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。 先提出自己对秋天与常人不同的论调，然后写出碧空万里，白鹤凌云的景象，予以论证。 再看看韦庄的《金陵图》： 谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。 君看六幅南朝事，老木寒云满古城。 则是以事实来证明自己先提出的观点。 九、末句寓情于景式 通常先两句或写景或叙事，第三句写出人的心理活动，第四句以景做结。 比如元稹的《闻乐天授江州司马》： 残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。 垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。 第一句写景，第二句叙事，第三句写心理活动，第四句又写景，围绕一个诗眼“惊”字做文章。“暗风吹雨入寒窗”多么摄人之魄。 十、倒叙式 倒叙法的最终目的是要突出作者所要表达的重点，绝句的重点在末两句。 比如张继的《枫桥夜泊》： 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 很明显，月落在夜半之后。作者当时名落孙山，愁苦之心自然是免不了的。但作者夜泊枫桥，印象最深刻的还不是那份愁苦，而是寒山寺里的夜半钟声。在作者听来，也许就像警钟一样，启迪对人生归宿的思考，让心灵得以暂时的宁静和空明，也许能找到人生的方向。 再比如梵崇的《春晚》： 春光过眼只须臾，榆荚杨花扫地无。 却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。 作者是宋代高僧，对人生看得很透彻。梵崇也不得不承认，有些美好的回忆，是一辈子也无法看透和释怀的。可见，这种倒叙法的布局有强调末两句的妙处。 第二部分摘录自《对绝句起承转合的分析》，作者九曲奔流，发表于简书网，2019.4.8.该文对起承转合做了以下的分类： 一、起——承——顺转——合 这种结构的特点是转句在句意上没有明显的转，是承着起句而来的，之所以说是转句，因为与第二句关联不大。 静夜思（唐·李白） 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 转句的“望明月”就是承着首句“明月光”而来。 竹里馆（唐·王维） 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 转句“人不知”就是承着“独坐”而来。 二、起——承——奇转——合 这种结构的特点是转句与起承两句没有直接的联系，但是尾句必须把转句和起承两句扣住。 漫兴九首（其二，唐·杜甫） 手种桃李非无主，野老墙低还是家。 恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。 第三句与起承两句没有直接关联，尾句却合上了起承句和转句。 真州绝句（其四，清·王士禛） 江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。 好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。 第三句与起承两句没有直接关联，尾句却合上了起承句和转句。 三、起——起——合——承 这种结构的特点是前面两句并列，并且相对独立，而第三句合上了前两句，尾句承着第三句而来。 衰荷（唐·白居易） 白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。 无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。 前面两句是两个景，并列。第三句的萧条境概括了前面两句的内容。 从军行（唐·王昌龄） 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！ 前面两句是两个景，距离较远，第三句直接把前面两句合在了一起。 四、起——起——转——合 这种结构的特点是前面两句并列，并且相对独立，而第三句与前面两句关联度不高，尾句才合上转句和前两句。 江南逢李龟年（唐·杜甫） 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。 前面两句两个地点，转句与前两句也没有关联，尾句的“落花时节”合转句，“君”合前两句。 枫桥夜泊（唐·张继） 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 前两句月落乌啼与江枫渔火是独立的两个景，转句与前两句无关，尾句的“夜半”合前两句，“钟声”合转句。 五、起——承——并列句顺势收尾 这种结构的特点是后两句是对起承句的进一步阐述，或从其他角度来描述，句意与前两句承接。 江畔独步寻花（其五，唐·杜甫） 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 承句是对花的正面描写，三四两句是对花的侧面描写。 江畔独步寻花（其六，唐·杜甫） 不是爱花即欲死，只恐花尽老相催。 繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。 三四句是对起承句的形象化描述。 六、起——承——并列句反转收尾 这种结构的特点是后两句是对起承句的反转，句意与前两句刚好相反。 题都城南庄（唐·崔护） 去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 三四句是对起承句的反转。
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