蝶恋花·初夏
翠木阴阴芳草软，三两黄莺，啼过沙堤岸。日踩单车来复返，轻歌飞落斜阳晚。
曾记当时花烂漫，缕缕馨香，直叫人牵挽。红瘦绿肥谁个管，年年春去寻常看。
温馨家园简评；上片以沙堤为视点，两拍一实一虚，描写了（上下班）经常经过地方（沙堤）的景象。“翠木阴阴芳草软，三两黄莺，啼过沙堤岸”——实写（初夏的景致）；“日踩单车来复返，轻歌飞落斜阳晚”——虚笔（每日经过的情形）。过片“曾记”二字波澜陡起，“当时”二字，是回忆（沙堤）当时发生过的情况。鲜花烂漫。“缕缕馨香，直叫人牵挽”——把沙堤的景致摇向另一个时空。“红瘦绿肥”—— 一笔勾回，实写初夏景致，“谁个管”——不禁发出无可奈何的感叹，泄露此作主旨。当时人牵挽，现在谁个管，谁又能说不是自身写照呢？“年年春去寻常看”——又一转，与歇拍“轻歌飞落”相呼应，无可奈何之感慨点到为止。年年如此，日日如此，（不得不）作寻常看，此乃加一倍手法，使无可奈何之情绪更加沉郁。
从手法上看，通篇虚实相间，空际反转，而意脉毫无涩滞，可能是受梦窗词“潜气内转”之影响。从措辞看，也算讲究。“三两黄莺，啼过沙堤岸”，一“啼”字动感十足。“轻歌飞落斜阳晚”，飞落，蕴含一种欢快的情绪，斜阳晚，又隐隐一股伤时之慨。“曾记当时花烂漫”，当时二字把上片当前和下片曾经连为一体。
潜气内转之法通常运用于长调。因为长调篇幅较大，转寰余地比较充足；相对于中、短调，则难免有陡窄急促之感。当然，作手并无此窘迫。如梦窗《浣溪沙》：门隔花深梦旧游。夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。
浣溪沙（吴文英）
门隔花深梦旧游。夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。
温馨家园简评：“门隔花深”为“梦旧游”之景地，实笔。“夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩”为梦中旧游之离别场景，虚笔。换头“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞”是对离别场景的更进一层描述，亦虚亦实。“东风临夜”一笔勾转到现实，不禁感叹春“冷于秋”，怀人之凄惨，全由一“冷”字出。
此作可为小令运用潜气内转之法范例。曲折迂回，空际翻转，于方寸之地，辗转腾挪而优游自如，毫无涩滞，真高手也！海绡翁曰：“东风临夜，回睇夕阳，俯仰之间，已为陈迹，即一梦亦有变迁矣。“秋”字不是虚拟，有事实在，即起句之旧游也。秋去春来，又换一番世界，一“冷”字可思。”
梦窗此作乃从《唐·张泌·寄人》化出：别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。张泌乃南唐内史舍人，曾与邻女浣衣相善，作《江神子》词云：“浣花溪上见卿卿，眼波明，黛眉轻。高绾绿云，低簇小蜻蜓。好是问他知得么？和笑道，莫多情。”后经年不复相见，夜梦之，遂成绝句《寄人》。“别梦依依到谢家”，诗人梦中又来到曾经相会之地（谢家乃假借）。“小廊回合曲阑斜”，梦中所见。“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，斗转星移，物是人非之感甚矣。
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发表于 2023-5-9 16:17:29
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