诗词赏析（陆续添加 天天更新）

深山樵翁

2、《霜月》

唐 李商隐

初闻征雁已无蝉，

百尺楼高水接天。

青女素蛾惧耐冷，

月中霜里斗婵娟。

【作品鉴赏】

　　此诗作年无考。冯《注》以为艳情诗。仅从文本看，诗写深秋月夜景色，然不作静态描写，而借神话传说宛言月夜冷艳之美。首句以物候变化说明霜冷长天，深秋已至。次句言月华澄明，天穹高迥。三四句写超凡神女，争美竞妍。诗以想像为主，意境清幽空灵，冷艳绝俗。颇可说明义山诗之唯美倾向。

　　文学作品，特别是诗歌，它的特点在于即景寓情，因象寄兴。诗人不仅是写生的妙手，而应该是随物赋形的化工。最通常的题材，在杰出的诗人的笔底，往往能够创造出一种高超优美的意境。读了李商隐的这首《霜月》，就会有这样的感觉。

　　这诗写的是深秋季节，在一座临水高楼上观赏霜月交辉的夜景。它的意思只不过说，月白霜清，给人们带来了寒凉的秋意而已。这样的景色，会使人心旷神怡。然而这诗所给予读者美的享受，却大大超过了人们在类似的实际环境中所感受到的那些。诗的形象明朗单纯，它的内涵是饱满而丰富的。

　　秋天，草木摇落而变衰，眼里看到的一切，都是萎约枯黄，黯然无色；可是清宵的月影霜痕，却显得分外光明皎洁。这秋夜自然景色之美意味着什么呢？“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。”尽管“琼楼玉宇，高处不胜寒”，可是冰肌玉骨的绝代佳人，愈是在宵寒露冷之中，愈是见出雾鬓风鬟之美。她们的绰约仙姿之所以不同于庸脂俗粉，正因为她们具有耐寒的特性，经得起寒冷的考验啊！

　　写霜月，不从霜月本身着笔，而写月中霜里的素娥和青衣；青女、素娥在诗里是作为霜和月的象征的。这样，诗人所描绘的就不仅仅是秋夜的自然景象，而是勾摄了清秋的魂魄，霜月的精神。这精神是诗人从霜月交辉的夜景里发掘出来的自然之美，同时也反映了诗人在混浊的现实环境里追求美好、向往光明的深切愿望；是他性格中高标绝俗、耿介不随的一面的自然流露。当然不能肯定这耐寒的素娥、青女，就是诗人隐以自喻；或者说，它另有所实指。诗中寓情寄兴，是不会如此狭隘的。王夫之说得好：“兴在有意无意之间。”（《姜斋诗话》）倘若刻舟求剑，理解得过于窒实，反而会缩小它的意义，降低它的美学价值。

　　范元实云：“义山诗，世人但称其巧丽，至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤，其高情远意，皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。（见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》）其实，不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此，在更多的即景寄兴的小诗里，同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的，所以他特别指出李商隐的七言绝句，“寄托深而措辞婉”（《原诗》外编下）。于此诗，也可见其一斑。

　　这诗在艺术手法上有一点值得注意：诗人的笔触完全在空际点染盘旋，诗境如海市蜃楼，弹指即逝；诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了，树枝上已听不到聒耳的蝉鸣，辽阔的长空里，时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜，高楼独倚，水光接天，望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句，是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮，它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里，诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境，是从前两句生发出来的。

深山樵翁

3、醉花阴·伤秋

作者：夕汐

（一）

秋还未深愁已重，无寐偏有梦。抱枕问西风：我恁无情，何故心犹痛？

月光紧把伤怀拥，此恨唯它懂。恐又忆前缘，再坠凡尘，忙取经书诵。

（二）

风弄箫竹梢拂月，凉露莹如雪。秋水皱涟漪，揉碎花魂，春梦成残屑。

月曾几度圆还缺，花也轮番绝。此恨恐无期，忍痛藏伤，夜寂瞒人咽。

[简评]

   此词描写沙弥之情伤。

  上阕描写沙弥秋伤的产生原因及如何转移不良情绪，情节沉重，耐人寻味。起拍开门见山，直入主题：深秋之夜，惆怅难眠。承拍设问，指明情伤原因：我恁无情。转拍借月光以抒孤独忧伤之情：心中的痛楚向谁诉说？唯有月光知心知己，将伤怀紧紧拥抱。歇拍紧承转拍，叙述主人公怕旧情缠身，赶忙取出经书吟诵，以转移不良情绪。

  下阕具体写秋伤之情形，用语含蓄，动人心魄。“风弄箫竹梢拂月，凉露莹如雪。”起拍状景以烘托情感。承拍：    “秋水皱涟漪，揉碎花魂，春梦成残屑。”借景抒发秋之忧伤，用语含蓄，寓意深刻。“月曾几度圆还缺，花也轮番绝。”陈述伤秋的时态，“几度”一词，说明这样的“忧伤”已持续多年。“花也轮番绝”，强调秋伤的程度。歇拍“此恨恐无期，忍痛藏伤，夜寂瞒人咽。”陈述主人公独自忍受秋伤的折磨之情景：心中的愤恨将会长期存在，又不想让他人知晓而独自承受，确实受不了，就在夜深人静的时候，瞒着家人暗暗地哭泣。

    总而言之，此词从不同的角度分两阕叙述秋伤之感受，比兴贴切，用语含蓄，寓意深刻，是较好的吟秋佳作。

不足及建议：两相比较，此词下阕优于上阕。上阕的承、转拍在陈叙秋伤之原因时多加斟酌，则更完美了。

      注：在佛教的律制中，初出家的，叫做沙弥（意思是勤加策励，息恶行慈），生年满二十岁，受了比丘戒，称为比丘（意思是乞士——上乞佛法，下乞饮食）。

深山樵翁

4、酷相思·秋深

作者：云心自在

  木叶辞柯平野旷。道时节，初霜降。更汀渚苍葭连白浪。风过也，清寒酿。人过也，清愁酿。

  郭外浮云停又飏。北来雁，闻三两。料斜日流晖穿故巷。书不至，萦些怅。书纵至，添些怅。

    [简评]

  木叶辞柯平野旷。道时节，初霜降。 【 起承直入主题，向读者展示一幅“平野旷，初霜降”之深秋美景。 】

  更汀渚苍葭连白浪。【 转拍将视线移向汀渚，江面的苍葭连着白浪，暗喻人生之路坎坷不平，为歇拍之喟叹埋下伏笔。 】

  风过也，清寒酿。人过也，清愁酿。【 歇拍由实转虚，景语带出情语，感叹风寒与人愁，都是深秋所酿，含蓄地表达愁闷之心情，耐人寻味。 】

  郭外浮云停又飏。北来雁，闻三两。【 过拍由虚转实，写天上的浮云和来雁，望云思友，见雁怀人，以渲染气氛，    暗喻人情冷暖难测，或喻飘浮不定的难言情愫，为结句之陈述提供依据。 】

  料斜日流晖穿故巷。【 承拍将视觉由天上转入地下，描写日暮之昏暗景色，暗喻人生之凄凉境况。 】

  书不至，萦些怅。书纵至，添些怅。【 结拍叠韵的运用，以强调惆怅之情难以消除：收到书信必心生惆怅，书信收不到更惆怅不已。 】

  总之，此词由景入情，情景交融，虚实对比，转换自然，比兴贴切，状景为抒情铺设，抒情与景物相融，情景为议论埋下注脚，是咏秋词中之佼佼者。

深山樵翁

5、五 律·秋末游岳麓山感赋

作者：唐桂云

临石赏诗韵，登山拜岳酬。

有情寻苦菊，无意别残秋。

学府千年在，文章万古留。

但期扬正脉，朱张入梦收。

  【简评】

  临石赏诗韵，登山拜岳酬。【首联直入主题：赏石、拜岳的愿望终于实现了。 】

  有情寻苦菊，无意别残秋。【颌联对仗工整，表达了作者对金秋的留念。 】

  学府千年在，文章万古留。【颈联亦工，指明岳麓山之特点：高等院校聚集。 】

  但期扬正脉，朱张入梦收。【尾联提出希望：弘扬正气，告慰先贤。 】

深山樵翁

6、诗词赏析《七律·香》

作者：丛山一杆

  昨夜春风入酒中，【交待时间和事件，春风表示两人境遇大好，事业有成，为颔联句作铺垫。】

  今朝一梦了无踪。【高兴了，酒醉了，醒来后还得面对现实，向前看。】

  十年磨砺斟杯满，【十年的友情了，也有事业的合作，也有两人相似的经历，一切尽在酒中。】

  几度沉浮换盏空。【人生所有的起起伏伏，包括事业沉浮，坦然处之，喝了吧！】

  粉面含羞轻曲舞，【比喻年少的浪漫，轻狂。和对句的成熟稳重作对比。】

  秋霜已白少年兄。【现在事业虽有成，却无法同年轮竞争，有苍海桑田之感叹。】

  逍遥自在徒潇洒，【加重语感，命里有时终须有，淡定吧！所以潇洒！】

  情到从容独自浓。【唯余感叹了。点明主题：友情好酒香越陈越香。】

深山樵翁

7、苏幕遮·中秋（依韵纳兰）

作者：夕汐

菊魂幽，人影瘦。立尽西风、静看浮云走。明月多情牵梦手，月缺还圆，梦缺能圆否？

枕无眠，依病酒。犹抚怀中、血色相思豆。此刻君心当若旧，与我相知，情共秋深后。

  【简评】

  菊魂幽，人影瘦。立尽西风、静看浮云走。【起拍对仗工整，短短六字既点明节令特点，又揭示“中秋相思人影瘦”之情形。紧接着承拍用“西风”、“浮云”暗喻世间人情琢磨不透，比喻贴切，寓意丰富。 】

  明月多情牵梦手，月缺还圆，梦缺能圆否？【歇拍用“明月”这一物象引发离愁别绪，相思之愁，为下片抒情设下伏笔。对月思亲，景语引出情语这是古人常用的修辞手法。作者亦运用得十分圆熟，意境深刻，耐人寻味。 】

  枕无眠，依病酒。犹抚怀中、血色相思豆。【过片承上启下，陈述主人翁“枕无眠，愁醉酒”之痛苦状态。紧接着承句用“相思豆”这一典故进一步描述思人之痛苦心情。化典无痕，回味无穷。】

  此刻君心当若旧，与我相知，情共秋深后。【结拍情语作结，联想丰富，“君心仍恋旧，情共深秋后”。惜语句欠通畅。 】

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深山樵翁

8、鹧鸪天·禅心已作沾泥絮

作者：清夜若水

懒坐屏前不计年，芳华似梦也如烟。

禅心已作沾泥絮，闲笔何吟揽月天？

于蝶左，共花间。惯将诗枕水云边。

悠哉林下人相忘，一路莺声风领先。

   [题解]

  此词用道潜诗句：“禅心已作沾泥絮”作标题，用典无痕，寓意深刻。说得是宋代大文豪苏东坡任徐州太守时，诗僧道潜自钱塘来访。酒席间，苏东坡让一名妓女向道潜讨诗一首，道潜当即口占道：“寄语东山窈窕娘，好将幽梦恼襄王。禅心已作沾泥絮，不逐春风上下狂。”满座宾客听后，皆感震惊，自此，道潜名闻海内。“禅心已作沾泥絮”，用柳絮沾泥后不再飘飞，比喻心情沉寂不复波动。絮之在天，犹如人之浮于世；絮之沾泥，犹如人之出于世，此即禅心所在。佛门说法，本重比喻。道潜和尚的这个比喻，尤为巧妙：柳絮沾泥，风吹不起为人们所习见，因而颇能让人有所感触。表明道潜和尚皈依佛门的决心。此词用此作为标题，避免了平铺直叙之嫌，突出了词的含蓄婉转之特点。

  [简评]

  懒坐屏前不计年，芳华似梦也如烟。【起拍与歇拍为因果倒装句。直入主题，交待事件发展的结果：懒得在银屏前追忆自己知道的往事已不知有多少年了，青春岁月如云烟一样消失了，真好象是一场梦，匆猝而短暂。为后面陈述原因设下伏笔。 】

  禅心已作沾泥絮，闲笔何吟揽月天？【歇拍引用道潜和尚之词句：“禅心已作沾泥絮”，陈述“懒坐”与“芳华似梦如烟”之原因：皈依佛门的决心像沾泥的柳絮不会轻易改变，哪来的闲情逸致去吟咏风花雪月之虚幻景色。比兴贴切，用典无痕，寓意深刻。 】

  于蝶左，共花间，惯将诗枕水云边。【过片仍用比喻，承上启下：嘴上虽说不想吟花弄月，但暗地里又“诗绪”寄予蝶和花，寄予水与云。含蓄、深刻，耐人寻味。】

  悠哉林下人相忘，一路莺声风领先。悠哉林下人相忘，一路莺声风领先。【结句由景语转入情语，其意境绝妙，言有尽而意无穷。“悠哉、相忘”，表明了主人翁不记前嫌，放眼未来之积极进取心态。曲折婉转地彰显出诗人不为狭隘私心所扰，不为浮华名利所累，不为低俗物欲所惑的良好心理品质。 】

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深山樵翁

9、觀稼

作者：汨羅江

大野雲橫掩夕陽，春閒迤邐訪農莊。

青禾萬頃搖枝葉，翠鳥千峰沐羽裳。

水繞山村人處處，夢回桑梓意茫茫。

攜兒赤足行阡陌，且把他鄉作故鄉。

  【简评】

  大野雲橫掩夕陽，春閒迤邐訪農莊。【首联点明时间，直入主题。向人们展示一幅黄昏夕阳辉映云彩，群山曲折连绵的美丽画面。 】

  青禾萬頃搖枝葉，翠鳥千峰沐羽裳。【颌联有声有色，写漫步田园之观感：千峰翠鸟鸣古木，万顷禾苗着绿裳。“沐”字待斟。 】

  水繞山村人處處，夢回桑梓意茫茫。【颈联对仗工稳，写农庄景象：宅院灯辉光灿灿，山村水绕雾茫茫。“处处”须酌。 】

  攜兒赤足行阡陌，且把他鄉作故鄉。【尾联由状景转入抒情，田园美景令人陶醉，阡陌纵横，携儿漫步其间，仿佛回到了故乡——汩罗江（不知对否？）。表达了闯荡他乡的游子思念家乡的浓厚感情。 】

深山樵翁

10、临江仙·雪景【精华作品】

作者：黄光前

  飞絮巧扮梨万树，南山已换新妆。腊梅斗艳泛馨香。向闻诗客醉，词韵两三行。

  时序无情谁与诉，轩窗晨落清霜。但逢日出紫云光。寒鸦啼梦破，花院没凄凉。

【简评】

  飞絮巧扮梨万树，南山已换新妆。【起拍点题，向人们展示一幅美丽的冬雪景致：纷纷扬扬的雪花将千万棵梨树打扮得花枝招展，格外美丽动人。南山不再是生机暗淡的萧条景致，宛若姑娘敷上了白皙漂亮的浓妆，令人陶醉。 】

  腊梅斗艳泛馨香。【承拍继续写景：多姿多彩的腊梅争奇斗艳，绽放出浓郁的清香。这里的铺陈，色香俱全，使得画面更加丰富多彩，借以烘托环境，为下句抒情埋下伏笔。】

  向闻诗客醉，词韵两三行。【歇拍由实转虚，由状景转入抒情：诗人骚客面对如此娇媚的雪景，闻着这沁人心脾的芳香，陶醉得不忍离去，久久徘徊，思绪万千，咬文嚼字，吟唱出动人心魄的诗句！】

  时序无情谁与诉，轩窗晨落清霜。【过片紧接上片作切合诗意的联想：无情的岁月，曾经给人们带来了多少离愁别恨，蕴酿了多少痛苦和忧伤，这些情形又能向何人倾诉？多少个不眠之夜，辗转反侧，浮想联翩，醒来后又见轩窗落满了冰冷的白霜。暗喻社会生活中种种不和谐的现象，表达了诗人复杂的心理。一喜一悲，悲喜交集，与上片结句形成强烈的对比，使诗句跌宕起伏，令人回味无穷。】

  但逢日出紫云光。【承句提出期望：红日普照大地，重又生机勃勃；云彩放射出奇异的光彩，装点蓝天格外绚丽夺目。暗喻中国经过十年动乱后，光复崛起，迎来了改革开放所带来的新局面、新气象。】

  寒鸦啼梦破，花院没凄凉。【结语以景作结：随着春天的到来，寒鸦的悲鸣声永远消逝了，严冬花圃的凄凉景象再也看不到了。表达了人们渴望春天，渴求幸福的美好愿望。】

深山樵翁

11、庆清朝·冬日登临

作者：柞山云客

  冬霭如蒸，清明蔚蕴，嗅来满腑生凉。遥观若梦，晓岚不聚峰阳。是处疏林夸秀，何人吹蜃幻仙乡。微风过，弄摇玉碎，拂送寒香。

  北国骄娆此刻，问九州何有，胜此琼妆？银峰莫道，休言素裹横江。感慨地天融汇，纵情一啸震洪荒。豪爽矣，羽绒襟解，揽醉苍茫。

【赏析】

  此词采用素描写实的手法，向人们展示一幅“冬霭如蒸，遥观若梦”的美丽图象，并借以抒发作者热爱北国骄娆风光的思想感情。

  冬霭如蒸，清明蔚蕴，嗅来满腑生凉。【起拍由景入情：清晨，冬天的阴霾像蒸笼之腾腾热气，将山峦笼罩得朦朦胧胧。日出后，山川景色逐渐清澈而明朗。寒气袭人，吸入的空气都感觉凉意沁骨。将冬日之景写活了，借以喧染环境，为进一步状景、抒情作了铺垫。霭出，当仄。】

  遥观若梦，晓岚不聚峰阳。【承拍情景交融：遥望远景如梦如幻，刚才还云雾朦胧的山峰，顷刻之间，晓岚好像怕见阳光，不知躲藏在什么地方去了。暗喻时局、人生变化莫测。】

  是处疏林夸秀，何人吹蜃幻仙乡。【转拍由景生情，扼腕叹惜：四处林木稀稀拉拉，谁人还夸它秀丽？又有谁人称赞它是仙乡？个人觉得在歇拍处发出感叹更妥当。蜃，平声，应仄。 】

  微风过，弄摇玉碎，拂送寒香。【歇拍以景作结，连声兴叹：微风将美丽的玉树弄破碎了，同时也向四处送去芳香。前后物象意境若能对调则更好：玉树狂风摇碎，何人舍命品寒香？唯骚客，踏冰沐雪，盛赞仙乡！】

  北国骄娆此刻，问九州何有，胜此琼妆？【过片设问，承前启后。】

银峰莫道，休言素裹横江。【承句推敲不够，表达无实质内容，有凑韵之嫌。】

感慨地天融汇，纵情一啸震洪荒。【转句由于前句铺垫不足感觉来得有些突兀。】

豪爽矣，羽绒襟解，揽醉苍茫。【结语陈述不如兴叹痛快。 】

  总的来说，此词状景贴切，抒情自如，层次分明，转换自然。感觉下片欠斟酌，逊于上片，若能化虚议为实情，或追忆史实，或陈述时事，便能使词作内容更充实，意境更深刻。

依韵戏作一首和之：

庆清朝·冬日登临

  驾雾腾云，登高望远，群山满目苍凉。原驰腊象，紫岚集聚山庄。玉树狂风摇碎，何人舍命品寒香？唯骚客，踏冰沐雪，盛赞仙乡！

  如此妖娆北国，举世堪难觅，胜景奇妆。回眸往事，犹恨日寇“三光”。感慨倭人委罪①，仰天长啸震八方。强圭臬，精兵屯戍，橄榄兴邦。

注：

①倭人委罪，指前不久(2月20日)日本名古屋市长河村隆之发表了否认南京大屠杀的言论，为日本帝国主义开脱罪责，遭到海内外华人华侨的强烈谴责。

庆清朝【定格】（《康熙词谱》751页）

中仄平平，中平仄仄，中平中仄平平（韵）。平平仄仄，中中中仄平平（韵）。中仄中平中仄，中平中仄仄平平（韵）。平平仄，仄平仄仄，中仄平平（韵）。

中仄中平中仄，仄仄平平仄，仄仄平平（韵）。中平仄仄，平中中仄平平（韵）。中仄中平中仄，仄平中仄仄平平（韵）。平中仄，中中中仄，中仄平平（韵）。

深山樵翁

12、沁园春·雪【精华作品】

作者：梦如远山

  挂树琼花，坠草晶珠，饰地玉容。看曲溪清澈，全无波影；浅坑凹陷，或掩行踪。斑驳柴门，幽深小院，可有娇儿垒雪童？凝神处，忘浸鞋湿气，扑面寒风。   

  千言曾记残冬，惜故事未能写到终。只寒梅银柳，偶寻几束，雾晨雨夜，时啜三盅。也欲回思，却多忘记，知是天涯梦不同。春近矣，纵鸿声雁唳，不问相逢。

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  【作品赏析】

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  上片状景先综叙，后分叙，比兴贴切，实虚交替，铺陈有序，惜个别词用得欠准，须再斟酌。

  挂树琼花，坠草晶珠，饰地玉容。【起拍分别用“琼花”、“晶珠”、“玉容”至上而下地叙述寒冬之景。觉得改动宾词组为主谓词组则语句更顺畅：树挂琼花，草坠晶珠，地饰玉容。】

  看曲溪清澈，全无波影；浅坑凹陷，或掩行踪。【承拍扇面对较工整，若将偏正词组“或掩”改为并列词组“尽掩”，与“全无”形成工对则更佳。】

  斑驳柴门，幽深小院，可有娇儿垒雪童？【转拍由状景转为抒情，联想丰富。“柴门”一词用得欠准，可用“空坪”或“荒坡”代之。】

  凝神处，忘浸鞋湿气，扑面寒风。 【歇拍将人们观雪景流连忘返的情形十分形象地描述出来，描写绝妙，耐人寻味。忘情于当前之感受，与下片呼吁人们忘掉过去，前后相照应。】

  下片心理描写十分细腻，富有想象力，意味深长。构思独特，铺陈切入主题；一倡三叹，抒情婉转缠绵。

  千言曾记残冬，惜故事未能写到终。【过片很棒！起到了承前启后、过渡转折连结两片的作用。“千言曾记残冬”，多少文人墨客曾经留下了无数咏冬之华章，“千言”并非指一千句，而是概算之词，是千言万语之简写，可理解为“无数”。 “惜故事未能写到终”，一言二意：残冬的故事很多，由于笔拙而无法表达。用以承上，诗人之谦虚心怀溢于言表。残冬的故事很多，由于文坛后继有人，描写它的将永远没有终结。用以启下，为下文进一步叙述作铺垫。】

  只寒梅银柳，偶寻几束，雾晨雨夜，时啜三盅。【承句紧接上句续表谦虚之辞：冬天是富有诗情画意的季节，而我只能寻觅到几束没有多少用的寒梅银柳；冬天是工作繁忙收获颇丰的时候，而我只能时啜三盅，虚度年华。联想丰富，寓意深刻。】

  也欲回思，却多忘记，知是天涯梦不同【转句富有想象力、感染力，表达了词人之宽广胸怀：残冬的寒冷虽令人不悦，但我们应当早点忘了它，寄希望生机勃勃的暖春早点来临。虽然皆浪迹天涯海角，但彼此的梦想都不同，应当随遇而安，不可强求。】

  春近矣，纵鸿声雁唳，不问相逢。【结语发人深省：春天已经很快到来，纵使是风物凋残，鸿声雁唳，但仍富含春意，生机盎然，请不要问何时何处相逢，是恋人相逢？还是亲属相逢？抑或是好友相逢？没有道明，让读者去品味。似乎都是，想象丰富，意味深长。】

  总得来说，该词构思独特，寓意深刻。上片状景贴切，铺陈有序，下片抒情细腻，婉转含蓄。表达了词人虚怀若谷、不记前嫌的宽广胸怀。虽上片偶有用词欠准，但瑕不掩瑜，不矢为同类词作中之佼佼者，值得我辈好好学习借鉴。

深山樵翁

13、沁园春·题梅雪图

【精华作品】作者：泮水

  傲雪凌霜，矫若螭虬，铜干铁枝。任残风蜚絮，妆成花屑；断云飘羽，化作香泥。朱萼丹葩，霞绡雾縠，携得多娇展丽姿。排芳阵，唤荷池燕语，柳岸莺啼。

暗香疏影冰肌，引多少风流赋秀词。看素娥青女，义山幽绪；霜禽粉蝶，和靖情丝。清照憔妍，放翁寂寞，百丈悬崖唱润之。丛中笑，醉罗浮仙子，孤屿西施。

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  【作品鉴赏】

  上片按照雪梅的形态、秉性及其对周围事物的影响，依次而吟，将雪梅描写生动感人。比喻贴切，铺陈有序，想象丰富。

  傲雪凌霜，矫若螭虬，铜干铁枝。【 起拍将雪梅之形态十分形象地展现于读者面前：不畏霜雪，枝如铁，杆如铜，若螭若虬。】

  任残风蜚絮，妆成花屑；断云飘羽，化作香泥。朱萼丹葩，霞绡雾縠，携得多娇展丽姿。【承、转拍写雪梅之秉性：迎风斗雪，英姿飒爽。暗喻不畏艰难困苦、敢于与恶势力作斗争的坚强战士。 】

  排芳阵，唤荷池燕语，柳岸莺啼。【 歇拍写雪梅对周围事物的影响：馥郁芬芳的雪梅，引来了荷池紫燕、柳岸黄莺欢声笑语。表达了人们对美好事物的热爱和崇敬之情。】

  下片恰当运用典故描写人们对霜雪的喜爱之情，即景寓情，因象寄兴，使词的意境得到了升华。

  暗香疏影冰肌，引多少风流赋秀词。【过片承上启下，先概述雪梅之特性以承上，使得上下片衔接十分紧密。“引…秀词”句为后面进一步描摹作铺垫。 】

  看素娥青女，义山怨绪；霜禽粉蝶，和靖情丝。【 承句借用典故描写霜雪，素娥青女、霜禽粉蝶是古人描写月与雪常用的字眼。素娥是嫦娥的别称，指月亮；青女是传说中掌管霜雪的女神，借指银霜白雪；最早运用素娥青女这些物象的是晚唐著名诗人李商隐（字义山）的咏月诗，用以抒发自己的悲怨愁绪。霜禽粉蝶，也是形容霜雪的，宋代诗人林逋《山园小梅》中有“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。” 句，霜禽，白鹤的别称，林逋十分钟爱，时称“梅妻鹤子”。宋仁宗曾封林逋为“和靖先生” 。】

  清照憔妍，放翁寂寞，百丈悬崖唱润之。【 转句仍用典故借以抒发词人对霜雪的喜爱之情。李清照，宋代女词人，婉约词派代表。陆放翁（陆游）南宋诗人，其风格雄浑豪放。润之（毛泽东）现代诗人，其咏梅词中有“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”、“待到山花烂漫量，她在丛中笑”句。 】

  丛中笑，醉罗浮仙子，孤屿西施。【  最后与上片相呼应，转写雪梅。将雪梅罗浮仙子、美女西施，表达作者对雪梅精神的赞美崇敬之情。 】

  此词近乎于完美无缺，是咏雪梅词中少见的佳作之一。作者不仅是状景写生的高手，也是随物赋形的巧匠。在杰出的诗人的笔底，最通常的题材，往往能够创造出一种高超优美的意境。泮水兄词作的巧丽之处就在于能从浩如烟海的典故中选取最能揭示主题深刻内涵之题材，由此可见其深厚的文学功底。泮水兄词作耐品，就在于他构思奇巧，描写梅雪，不从梅雪本身着笔，而写月中霜里的素娥青女、山野雅园中的霜禽粉蝶。素娥青女、霜禽粉蝶在诗里是作为霜和月、冰与雪之象征。这样，词人所描绘的就不仅仅是自然景象，而是勾摄了霜月之精神，冰雪之魂魄。这精神是诗人从霜月交辉的夜景里发掘出来的自然之美，是作者从冰雪相依的冬景中采撷到的心灵之秀。同时也反映了诗人在现实环境里追求美好、向往高洁的深切愿望，是作者高标绝俗、耿介不随之高情远意的自然流露。我们不能随意揣测这耐寒的素娥青女、霜禽粉蝶就是词人隐以自喻，或者说，另有所实指。但词中寓情寄兴的创作手法，是值得吾辈好好学习和借鉴的，词中所提示的深刻思想内涵是发人深省，耐人寻味的。

深山樵翁

14、满庭芳·春

——从清真体

作者：无名注册

     偎岸临风，捉云撩水，想来须是寻春。为何心切？生怕晚回春。难耐东君未到，柳梢上、先自怀春。佳期至，千般雪絮，遍布满江春。

      逢春。当此际，流光滴翠，绵雨行春。把别愁离绪，全付今春。需趁莺歌燕舞，浩天里、沐浴阳春。心常在，人生不老，随处有青春。

【作品鉴赏】

  此词运用的是一种以“春”字为韵脚的特殊的填词格式——独木桥体。何谓独木桥体？独木桥体，又叫独韵诗、一字韵诗、福唐体。即使用同一个字作为全篇或一半以上韵脚的词，叫做“独木桥体”。宋词中称之为“福堂独木桥体”，清代沈雄在《古今词话》中说：“山谷《阮郎归》全用‘山’字为韵，稼轩《柳梢青》全用‘难’字为韵。注云：福堂体，即独木桥体也。”福堂体的特征就是以同一个字为韵脚，像座独木桥。而最先用独木桥体写茶词的是北宋诗人黄庭坚。南宋词人辛疾弃也有一首福堂体茶词《水龙吟·题瓢泉》，但首创是黄庭坚。

    要写好独木桥体词，并非易事。不只是每拍同韵即可的事，其关键在于每次韵出现时，其涵义一定和前后含义是要有别的，也就是说，字虽同，而义有别，这是独木桥能否用好的关键，此作就很好地做到了这一点。

  偎岸临风，捉云撩水，想来须是寻春。【首拍因景而起寻春之心，以引出下文；】

  为何心切？生怕晚回春。【次拍交代寻春的理由，是为惜春耳。】

  难耐东君未到，柳梢上、先自怀春。【所谓触景生情也；】

  佳期至，千般雪絮，遍布满江春。【继而交代春之具体美，次为下片抒怀埋笔。此处承前启后。】

  逢春。当此际，流光滴翠，绵雨行春。【承接前文写春景；】

   把别愁离绪，全付今春。【由景转情，为后面提升意境设下伏笔。】

  需趁莺歌燕舞，浩天里、沐浴阳春。【春景中引起浮想联翩，为歇拍铺垫、渲染。】

  心常在，人生不老，随处有青春。【点明主题。】

  纵观全篇井井有条，相互衔接较好，在手法上运用比兴寓情于景，是值得称道的，笔法流畅显示出较深的功力。不足之处是结语稍直白了些。如再改得委婉些或干脆以景结篇，寓情于景，效果可能更好一些，更耐人寻味就更好了。

  总之，此篇从众多参赛词中脱颖而出，不是偶然的。其韵字的选择独具匠心，起到了画龙点晴的作用，值得大家学习。点精鼓励！

深山樵翁

15、白雪歌送武判官归京

作者：岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

    【注解】： 1、白草：西域牧草名，秋天变白色。 2、胡天：指西域的气候。 3、辕门：古代军营前以两车之辕相向交接，成一半圆形门，后遂称营门为辕门。

【韵译】

北风席卷大地把百草吹折， 胡地天气八月就纷扬落雪。

忽然间宛如一夜春风吹来， 好象是千树万树梨花盛开。

雪花散入珠帘打湿了罗幕， 狐裘穿不暖锦被也赚太薄。

将军双手冻得拉不开角弓， 都护的铁甲冰冷仍然穿著。

沙漠结冰百丈纵横有裂纹， 万里长空凝聚着惨淡愁云。

主帅帐中摆酒为归客饯行， 胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。

傍晚辕门前大雪落个不停， 红旗冻硬了风也无法牵引。

轮台东门外欢送你回京去， 你去时大雪盖满了天山路。

山路迂回曲折已看不见你， 雪上只留下一串马蹄印迹。

【作品鉴赏】

  《白雪歌送武判官归京》是岑参边塞诗的代表作，作于他第二次出塞阶段。此时，他很受安西节度使封常青的器重，他的大多数边塞诗成于这一时期。岑参在这首诗中，以诗人的敏锐观察力和浪漫奔放的笔调，描绘了祖国西北边塞的壮丽景色，以及边塞军营送别归京使臣的热烈场面，表现了诗人和边防将士的爱国热情，以及他们对战友的真挚感情。 　　

  诗题是“送武判官归京”但这首诗表现的不仅仅是岑参和他朋友武判官的友情。他描绘的是边塞将士集体送别归京使臣的慷慨热烈的场面。“中军置酒”，不是岑参置酒，而是中军主帅置酒；鼓乐齐鸣，也不会只是岑判官和武判官对饮话别，而是边塞将士为归京使臣举行的盛大宴会。因此，如果说表现了友情的话，那么，应该说这首诗主要表现的是边塞将士对一位同甘共苦过的战友的情谊。它从一个侧面反映了边塞将士的团结精神和昂扬的斗志。《白雪歌送武判官归京》已没有诗人刚到边塞时那种过于低沉而单纯的思乡之情，它已将思乡之情，与保卫祖国以苦为乐的精神统一起来，因此它的基调是积极乐观、昂扬奋发的。 　　

  全诗以一天雪景的变化为线索，记叙送别归京使臣的过程，文思开阔，结构缜密。共分三个部分。前八句为第一部分，描写早晨起来看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。  　　

  友人即将登上归京之途，诗人和将士们自然对天气格外关心。昨夜北风呼啸，天气骤然变冷了，早晨起来一看，发现仲秋季节就下起雪来了。不过，大雪初积，雪还不厚，被风吹折的干草还没有被雪覆盖。虽然下雪会给归客带来麻烦，但在这些久经大风大雪考验的将士眼中，这点风雪算不了什么。充满他们心头的，只有为友人归家的喜悦之情。因此，那挂在枝头的积雪，在诗人的眼中变成一夜盛开的梨花，就象美丽的春天突然到来。前面四句主要写景色的奇丽。 　　

  “即”、“忽如”等词形象、准确地表现了早晨起来突然看到雪景时的惊异神情。经过一夜，大地银装素裹，焕然一新，此时的雪景分外迷人。 　　

  接着四句写雪后严寒。诗人的视线从帐外逐渐转入帐内。风停了，雪不大，因此飞雪仿佛在悠闲地飘散着，进入珠帘，打湿了军帐。诗人似乎此时才意识到，难怪昨夜盖着狐裘还那么冷。那些起床后着甲引弓的将士也似乎在喊：“好冷啊！”诗人选取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活动来表现寒冷，如同选取早晨观雪表现奇异一样是很恰当的。读到这里，读者也似乎觉得寒气袭人，仿佛身临其境。虽然天气寒冷，但将士却毫无怨言。而且“不得控”，无论天气多么冷，他们也没有忘记训练，还在拉弓练兵；“冷难着”，说明尽管铁甲冷得刺骨，他们还是全副武装，时刻准备战斗。这里表面写寒冷，实际是用冷来反衬将士内心的热，更加深刻地表现出将士们乐观的战斗情绪。 　　中间四句为第二部分，描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。 　　

  “瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，诗人用浪漫夸张的手法，极力描绘雪中天地的整体形象，浩大苍茫，威严雄伟。诗人这样写恰恰是为了反衬下文的欢乐场面，写出人们的乐观精神。生活环境的艰苦，更能说明将士们歌舞的积极意义。这是艺术创作中常用的一种手法。第一部分用“冷”来写“热”；这一部分则是用“愁”来写“欢”，表现手法一样。 　　

  “中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”，笔墨不多，却表现了送别的热烈隆重。在主帅的中军摆开筵席，倾其所有地搬来各种乐器，且歌且舞，开怀畅饮，这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情，在这里迸发倾泄出来，达到了欢乐的顶点。 　　

最后六句为第三部分，写傍晚送别友人踏上归途。 　　

  “纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕，那水晶一般冻结在空中的鲜艳旗帜，在白雪中显得十分绚丽。这旗帜在寒风中毫不动摇、威武不屈的形象，正是将士的象征。这两句一动一静，一白一红，相互映衬，画面生动，色彩鲜明。 　　

  “轮台东门送君去，去时雪满天山路”，虽然雪越下越大，送行的人千叮万嘱，不肯回去。“山回路转不见君，雪上空留马行处”，用很平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情，字字传神，含蓄隽永。这一部分虽然描写对友人依依惜别的深情，但也表现了边塞将士的豪迈精神。 （未完待续）　

深山樵翁

全文三个部分构成一个有机整体，就象一首边塞壮歌，时促时缓，抑扬顿挫，刚柔相济，正是盛唐时代精神的反映。

  在艺术上，这首诗给人一种奇丽新奇的情趣。之所以能达到这种艺术效果，一是因为诗人有长期边塞生活的基础，能准确地把握边塞风景的特点，写出它的奇处；同时因为诗人富于想象，善于用浪漫主义的手法表现出主观的体验和联想，而不是停留在对客观事物的描绘上。其次是它写景抒情极富变化。诗人善于用不同的手法，从不同角度写景抒情。有时实写，有时虚写。有时大笔挥洒，有时又精雕细刻。先用比喻手法写清晨的雪景；再用反衬、夸张手法写冰天雪地；后用烘托、对比手法写暮雪。从雪中的树、雪中的人、雪中的天地、到雪中的军营，雪中的红旗，雪中的天山。由远及近，又由近及远；由外及里，又由里及外；由地面写到空中，又由空中写到地面。立体地再现了大自然的美好形象和诗人的丰富感情。北风席卷大地把百草吹折，胡地天气八月就纷扬落雪。忽然间宛如一夜春风吹来，好象是千树万树梨花盛开。雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌太薄。将军双手冻得拉不开角弓，都护的铁甲冰冷仍然穿著。沙漠结冰百丈纵横有裂纹，万里长空凝聚着惨淡愁云。主帅帐中摆酒为归客饯行，胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。傍晚辕门前大雪落个不停，红旗冻硬了风也无法牵引。轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。山路迂回曲折已看不见你，雪上只留下一串马蹄印迹。

  这首诗抒写塞外送别、军中送客之情，但它跳出了离愁别恨的俗套，并不令人感到伤感，而是充满奇思异想，浪漫的理想和壮逸的情怀，使人觉得塞外风雪似乎也变成了可玩味欣赏的对象。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，以春花喻冬雪，取喻新、设想奇，比喻中含有广阔而美丽的象像，同时字里行间又透露出蓬勃浓郁的无边春意。“纷纷瑞雪下辕门，风掣红旗动不翻”，帐外那以白雪为背景的鲜红一点，更与雪景相映成趣。那是冷色调的画面上的一点暖色、一股温情，也使画面更加灵动。全诗以雪生发，兼及咏雪与送别两方面，内涵丰富，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力；其中“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”都是被人传颂的名句。 岑参，是盛唐时期负有盛名的诗人，犹以“边塞诗”著称。这首《白雪歌送武判官归京》属边塞诗，也是一首送别诗——这从诗题中可以看出——全诗在内容上分为两个层次：描写边塞雪景，抒发送友情怀。 　　

  前十句写雪景。起笔即点出边塞风狂雪早：“风卷草折”似声声入耳，“八月飞雪”如历历在目。接着写雪后景色变幻：一夜之间，雪花覆盖了整个大地，特别是千万颗树木上的雪花，好似一夜春风吹开了无数枝的梨花。这里，以春花喻冬雪，以南国暖色比北方寒景，联想奇特美妙，比喻新颖贴切，使这两句成为历代咏雪诗中的名句。然后自然转到写军营内的苦寒生活：“散”、“湿”承前继写雪飞雪落，冷寒潜袭；后用“狐裘不暖”、“锦衾薄”、“角弓不得控”、“铁衣冷难着”等语，不仅写出边关将士奇寒难熬的艰苦生活，更从侧面反衬出大雪的酷寒。最后从纵横交错的空间景象着笔，既写出边塞冰天雪地、阴云重重的自然之景，又用“愁”、“惨”两字语带双关，渲染饯别的气氛，感情色彩十分浓烈。 　　

  后八句述别情。先写在中军帐摆设酒宴、演奏边乐欢送即将起程返京的武判官——席次间的频频举杯、依依话别都只是在器乐的名称中略略带过，留待读者自己去想象饯别的情形。饮宴直到薄暮时分才告结束，送出辕门但见大雪纷飞，矗立在军营中的那面醒目的大红旗帜都硬硬地垂落着，在劲风中丝毫不能翻动。可以想见，旗帜上的冰凌何等厚重，塞外的天气是何等冰寒！而朋友却要在这样严酷的冰天雪地中赶路，怎不叫人担忧？一直送到轮台的东门，前方的天山道路都已被大雪铺满，只剩下白茫茫的一片。遥望朋友远去的身影，在山回路转中渐渐不见，只看见雪地上留下的一行人马走过的脚印……词尽而意不尽，余味绵绵，使人低回不已。 诗以“雪”为线索，描绘了一幅塞外风雪送客图。所写的雪景，既从大处落笔，又从细处着墨，为“送别”作了很好地衬托和铺垫，抒发出了作者因朋友返京而产生的无限惆怅之情。

深山樵翁

16、白居易《琵琶行》赏折

樵夫

　　序 　　元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才；年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲，曲罢，悯然。自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之。凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。

沉吟放拨括弦中，整顿衣裳起敛容。

自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

曲罢常教善才伏，妆成每被秋娘妒。

五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。

商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

去来江口守空船，绕船月明江水寒。

夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。

春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。

今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

深山樵翁

【作品鉴赏】

  《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年（公元816年）秋，时白居易四十五岁，任江州司马。白居易在元和十年以前先是任左拾遗，后又任左赞善大夫。元和十年六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗。藩镇势力在朝中的代言人又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇的“反侧”之心。这时白居易挺身而出，坚决主张讨贼，认为否则国将不国。白居易这种主张本来是对的，但因为他平素写讽喻诗得罪了许多朝廷的权贵，于是有人就说他官小位卑，擅越职分。再加上有人给他罗织罪名，于是贬之为江州司马。江州的州治在今江西省九江市。司马是刺史的助手，听起来也像是不错，但实际上在中唐时期这个职位是专门安置“犯罪”官员的，是变相发配到某地去接受监督看管的。这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐其多。

  《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年，作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世，抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里，诗人把一个倡女视为自己的风尘知己，与她同病相怜　，写人写己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融和为一体，因而使作品具有不同寻常的感染力。 诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人，和作者写作此诗的缘起，实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。左迁：指降职、贬官。湓浦口：湓水与长江的汇口，在今九江市西。京都声：首都长安的韵味，一方面指曲调的地域特征，一方面也是指演技高超，非一般地方所有。善才：唐代用以称琵琶演奏家。命酒：派人整备酒宴。悯然，伤心的样子。恬然：安乐的样子。迁谪意：指被降职、被流放的悲哀。作者说他被贬到九江一年来，每天都很快乐，只有今天听了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。这种说法是写文章的需要，读者当然不会相信他。长句：指七言古诗。  

  《琵琶行》全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚；交代了地点，是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市；浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景，是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪，其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好，它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主人与客人的失意、伤别融合一体，构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来，是来自船上，这声音一下子就吸引了主人和客人的注意，他们走的不想走、回的不想回了，他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音，他们不知道这声音究竟来自何处，也不知演奏者究竟是什么人，所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问；“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”相一致，都表明这位演奏者的心灰意懒，和为自己身世的沉沦而惭愧，她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。

  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。

  从“沉吟放拨括弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长色衰，飘零沦落。沉吟：踌躇，欲言又止的样子。敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。虾蟆岭：即下马岭，汉代董仲舒的坟墓，在长安城东南部，临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小，而技艺高超，她被老辈艺人所赞服，而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺：为了请她演奏，而不惜花费重金；她自己也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年，好时光像水一样地很快流走了。教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。秋娘：泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵：指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。五陵年少：通常即指贵族子弟。缠头：指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。红绡：一种生丝织物。钿头：两头装着花钿的发篦。云篦：指用金翠珠宝装点的首饰。击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板，现在兴之所至，竟拿贵重的钿头云篦击节，极言其放纵奢华，忘乎所以。等闲：随随便便，不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁，飘零沦落。随着她的年长色衰，贵族子弟们都已经不再上门，她仅有的几个亲属也相继离散而去，她像一双过了时的鞋子，再也没人看、没人要了，无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱，从来不懂艺术和情感，他经常独自外出，而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的，面对今天的孤独冷落，回想昔日的锦绣年华，对比之下，怎不让人伤痛欲绝呢！“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：县名，县治在今江西景德镇北。红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。

  从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段，写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧：叹息声。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”二语感情浓厚，落千古失落者之泪，也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句，写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说：“浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻，环境恶劣，举目伤怀，一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果，我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话，他说：“端的好座江州，我虽犯罪远流到此，倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹，却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的，但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”，他是“谪居卧病”于此，而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份，由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演，并提出请她再弹一个曲子，而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬，后来见到诗人如此真诚，如此动情，于是她紧弦定调，演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢？看他的青衫前襟早巳经湿透了。促弦：紧弦，使调子升高。青衫：八、九品文官的服色，司马是从九品，所以穿青衫。

这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融而为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！

  白居易本来就是一个关心下层人民，同情人民疾苦的诗人，这次他又用浅近流转的语言描写了一个动人怜惜的风尘女子形象。由于这首诗，白居易的名字也就更为家喻户晓、妇孺皆知了。三十年后唐宣宗在为白居易写的一首诗中说：“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶》篇。”连少数民族的儿童都能背诵，稍有文化的汉族人就更不用说了。

深山樵翁

17、立意深刻 结构严谨

——浅析碧水蓝天先生之《沁园春·仲夏感赋》

作者：深山樵翁

【原玉】

沁园春·仲夏感赋

碧水蓝天

  百里平川，千卉争芳，万木竞鲜。望东江日艳，花红胜火；西湖景秀，水绿如蓝。燕舞长空，莺歌杨柳，两岸新楼笑语喧。芙蕖郁，有红葩点缀，分外娇妍。

  江山秀美堪怜，盼为政清廉兴故园。愿惠风和畅，情牵百姓；公门洁净，利系黎元。效仿悬鱼，潜心驯雉，共谱和谐盛世篇。宏图展，令三湘皆富，四水同欢！

注释：

  ①悬鱼，喻清正廉洁。《后汉书·羊续传》中记载羊续拒下属送鱼不食，悬而以示拒贿的故事。宋 徐积 《和路朝奉所居》云：“爱士主人新置榻，清身太守旧悬鱼。”赞扬羊续为官清廉。

  ②驯雉，喻地方官善施仁政。《后汉书·鲁恭传》说鲁恭的政绩化及鸟兽，连小孩也不愿捕获来到身边的雉鸟。明 沉鲸 《双珠记·刑逼成招》：“割鸡聊自试，驯雉信非难。”

【作品鉴赏】

  碧水蓝天先生的《沁园春·仲夏感赋》，是一首写景抒情的佳作。

  1、百里平川，千卉争芳，万木竞鲜。（起句数字入词，别出心裁，向人们展示一幅春意盎然的美丽画图）

  2、望东江日艳，花红胜火；西湖景秀，水绿如蓝。（承句描写“东江日艳”、“西湖景秀”，扇面对极工，化用白居易“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”用色彩来渲染自然环境的娇妍。）

  3、燕舞长空，莺歌杨柳，两岸新楼笑语喧。（转句描写“空中燕舞，树上莺歌，两岸笑语喧”，如若说承句是“以色取胜”，那么，转句则是“形声兼备”，“燕舞”、“莺歌”、“笑语喧”，多么富有诗意的画面！）

  4、芙蕖郁，有红葩点缀，分外娇妍。（结句描写荷花，突出了仲夏“荷花红胜火，翠盖绿如蓝”的自然风貌。为下片揭示“为政清廉”这一中心思想设下伏笔。）

  5、江山秀美堪怜，盼为政清廉兴故园。（过片承上启下，既对上片“自然风光”进行了概述，又为下片“人文景观”的叙述进行总括。）

  6、愿惠风和畅，情牵百姓；公门洁净，利系黎元。（接下来对“廉政”进行分述，首先是“情牵百姓”，思想感情要贴近老百姓。其次是“利系黎元”，“始终代表广大人民群众的根本利益”。）

  7、效仿悬鱼，潜心驯雉，共谱和谐盛世篇。（第三，要效仿羊续“悬鱼拒贿”，“拒腐防变”；第四要“善施仁政”，“潜心驯雉”，在建设和谐社会的实践中做出表率。）

  8、宏图展，令三湘皆富，四水同欢！（结句展示美好前景：三湘皆富，四水同欢。我们期待着这一美好愿望早日成为现实。）

  总之，此词立意深刻，独出机杼，给人以启发。善于通过“自然风光”尤其是对荷花高洁品质的描述，开掘出“执政为民”这一最有价值、最有本质意义的东西，给读者以心灵上的震撼、精神上的鼓舞、情操上的陶冶和灵魂上的净化。同时，词作者也善于和当前的现实问题对接起来，间接地指明了存在的现实问题：行贿受贿。针砭时弊，激浊扬清，引发读者的共鸣。在写作方法上采用了总分结合的写作技巧，使词之结构严谨而有条理。

  精华佳作，点亮欣赏。

湘子源澧

笔触犀利，意蕴幽深。

湘子源澧

风格清婉，耐人寻绎。

湘子源澧

深山樵翁 发表于 2023-4-24 08:34
17、立意深刻 结构严谨
——浅析碧水蓝天先生之《沁园春·仲夏感赋》作者：深山樵翁【原玉】
沁园春·仲 ...

欣赏精彩，致敬经典。

深山樵翁

18、大气豪迈  令人感奋

——评中国铁血玫瑰之《八声甘州·哥想你北大荒原》

樵夫

八声甘州·哥想你北大荒原

作者：中国铁血玫瑰

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  看飘飘冰羽洒江天，明月待晴空。正梅花时节，香魂素影，宇净清风。妆点琼花玉树，不与四时同。摇曳宫纱雪，一抹新红。

  登得黄山高处，见苍茫大地，难掩葱茏。想龙江冰铸，大雪压青松。约新朋、浅吟低唱，展胸怀、自信更从容。边疆酒，还存壮烈，留在心中。

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  【题解】

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   为了吸引读者的眼球，作者在标题时颇费了一番心机。“哥爱你北大荒原”，一看题目读者便有“欲探究竟”、“深知原由”的欲望。北大荒，魂牵梦绕的北大荒。那么北大荒究竟如何，为何“我深深地爱着你”？

    北大荒，位于东经123°40′到134°40′，横跨11个经度；从北纬40°10′到50°20′，纵贯10个纬度，总面积5．53万平方公里。她的北部是气度不凡的小兴安岭地区。西部是松嫩平原区。嫩江从伊勒呼里山千里南下，与松花江双水合流。东部是著名的三江平原区。黑龙江一泻千里，松花江九曲十折，乌苏里江温和恬静。三条水脉在平原深处幽然相会，东流到海。浩瀚的兴凯湖傍依其身，秀丽的完达山横贯其中。平均海拔54米，万分之一的坡降构成罕见的平坦地势。千里沃野上，北大荒人耕种的水稻、小麦、大豆、玉米成方成片，一望无边。这里是世界三大黑土带之一，土质肥沃，有机质含量平均在3———5％之间，有的地区高达10％以上。因此，这里有“捏把黑土冒油花，插双筷子也发芽”的美称。北大荒有丰富的水利资源，地表江河纵横，地下水量可观，大气降水充盈，极为适宜农业发展。2912万亩耕地，以盛产小麦、大豆、玉米、水稻等粮食作物，驰名全国。北大荒现有林地250万亩、草原616万亩、水面372万亩。在利用资源、保护资源、良化资源的进程中，北大荒正在呈现“土变黑，黑土生金；水变清，清流千里；树变绿，绿满青山”的动人景象，成为一座绿色的宝库。听了简介后，你也一定会情不自禁地爱上她。

深山樵翁

【译文】

八声甘州·哥想你北大荒原

作者：中国铁血玫瑰

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  看飘飘冰羽洒江天，明月待晴空。正梅花时节，香魂素影，宇净清风。妆点琼花玉树，不与四时同。摇曳宫纱雪，一抹新红。

  登得黄山高处，见苍茫大地，难掩葱茏。想龙江冰铸，大雪压青松。约新朋、浅吟低唱，展胸怀、自信更从容。边疆酒，还存壮烈，留在心中。

【译文】

  昂首仰望江天，大雪如洁白的羽毛，自由地向大地飞来。久违的明月焦急地等待晴空的出现，以展现自己的美丽英姿。梅花踏雪怒放，香气袭人；梅影沐雪而立，窈窕迷人。宇宙显得格外素净，寒风显得十分清凉。大地琼花玉树妆点，景色别具一格。迎风摇曳的梅枝，披上雪白的宫纱，多像婷婷玉立的美女，红花点缀其间，异常光彩夺目，人见人爱。

  登上苍黄土坡，俯瞰茫茫原野，尽管冰封雪覆，处处郁郁葱葱，情景仍旧。追忆当年冰铸龙江，雪压青松，几多豪情奔放，几多壮志满怀。约来新结交的朋友，相互吟咏唱和，多么惬意爽心，彼此抒发理想，多么从容自信。回想一起畅饮，至今仍难忘怀，那种潇洒，那种壮烈，永远铭刻在每个曾经为北大荒流过汗、洒过血的众多知青的心坎，永不磨灭。

深山樵翁

【赏析】

   这首词立意高远，构思奇绝，是不可多得的佳作。作者通过对眼前景色的描写，抒发对祖国大好河山无限热爱的思想感情，通过追忆北大荒的生活经历及独特情趣，抒发思念第二故乡、怀念昔日友人的浓如烈酒、铭刻心坎的真挚情感。

  上片以颂扬北大荒梅花为主线，讴歌北大荒原的美丽风光。

  “看飘飘冰羽洒江天，明月待晴空。”起拍运用白描的写法，由状景入手，向人们展现一幅“千里冰封，万里雪飘”的美丽画面。雪花纷纷扬扬飘洒在江岸长空，暗喻人们在恶劣环境中仍能潇洒地自由活动。同时也象征着苍茫、壮阔，诗人临江远望，其视野在想像之中延伸扩展，意境更加开阔，气魄非常宏大。抒写雪花飞舞之情，但并不令人感到有凄凉之情，反而充满奇思异想，浪漫的理想和飘逸的情怀使人觉得冰雪变成了可玩味欣赏的对象。虽只有七个字，但内涵却十分丰富，色彩瑰丽浪漫，气势浑然磅礴，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。这里的“洒”字用得好，一字多义，视为动词，则有“泼”、“落”、“泣”之意；看作形容词，则有“洒脱”、“洒落”、“潇洒”之义。接着由物象描述转入意象虚构，联想十分奇特，借“明月”来抒发诗人向往美好生活的思想感情，虽是虚构，却是真实情感的表露。在古诗词中，月亮往往是诗人情感的寄托。李白曾深情写下：“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”，给遭贬谪的友人无限的慰藉；苏轼也感慨地写道：“但愿人长久，千里共婵娟 ”，给亲人美好的祝福；李煜伤感地写道：“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋 ”，展现了心头无可解脱的愁苦心情。“明月”最具普遍的意象是愁思、孤寂、落寞，这里的“明月”，则含有期望、理想之意，展现的是诗人博大的胸怀与人间真、善、美的永恒之美，给人以奋发向上的鞭策，读之回味无穷；给人以向往理想的激励，品之耐人寻味。

  “正梅花时节，香魂素影，宇净清风。”承拍仍状景，点明时序，突出“北国风光” “银妆素裹” 之特点，这也正是北大荒可爱之处。“正”字领起三句四言偶句:“梅花时节，香魂素影，宇净清风。”依然是写景，“梅花时节”点明季节，这里的“梅花时节”比直接用“冰天雪地”要雅致的多，避免直白之嫌。“香魂素影”与毛泽东的“银蛇腊象”有异曲同工之效。同时作者在斟酌字句时彼费心思，十分注意音韵的变化与和谐，分别用入声“节”，上声“影”，平韵“风”，使得语句跌宕起伏，富有节奏感。“宇净清风”，则提升意境 ，赞美雪中梅花不畏风寒、顽强抗争的可贵精神和纯洁无暇、坚贞不屈的高贵品质。表达了人们向往美好生活、追求高尚风格的思想感情，更流露出词人“清风两袖朝天去，免得闾阎话短长”的高尚情操。

  “妆点琼花玉树，不与四时同。”琼花玉树，是北大荒独特的景观，从暮秋到初春，每年约有150多天可见到在冷杉、箭竹和岩石上，雨雾凝结为冰层、冰柱、宛如玉树凌空、琼花烂漫，玲珑剔透，气象学家称之为雨凇、雾凇。“玉树”，初指传说中的仙树。“琼花”，花木名，叶柔而莹泽，花色微黄而有香。据宋周密《齐东野语》和宋敏求《春明退朝录》等书记载，扬州，旧后土祠有琼花一株，相传为唐人所植，宋淳熙以后，多聚八仙花接木移植，为稀有珍异植物。在古代文学作品常用“玉树琼花”比喻白色的物体，晶莹剔透，就像用玉雕刻出来的一样，形容多而且美。如唐宋之问《折杨柳》：“玉树朝日映，罗帐春风吹”，即写此意。亦有白雪覆盖草木之意。李白《对雪献从兄虞城章》：“庭前看玉树”，元萨都刺《望金陵》“山前山后玉树迷”，李白《秦女休行》：“西门秦化女，秀色如琼花”，宋杨万里《观雪》：“落尽琼花天不惜，封他梅蕊玉无香"，皆为白雪覆盖草木之意。本词中的“玉树琼花”二者兼而有之，既描写雾凇的晶莹洁白、灵气飞动之神韵，又赞美了北大荒冬季素裹银妆的秀丽风光，堪称神来之笔。“不与四时同”强调冬雪冬景之独特性，赋予雾凇以筋骨，它不仅美色天成，而且是春的使者，是勤奋进取、顽强拼搏击精神之象征。

  “摇曳宫纱雪，一抹新红。”“宫纱”相传是浙江杭州、绍兴一带特产的丝织物。经用生丝，纬用熟丝，由于它细密轻薄而透明，常用来制作夏装，糊制宫灯。古时以此贡奉朝廷，故称宫纱。清风吹拂，枝头摇曳，片片雪花像宫纱一样迎风飞舞，露出来的是一抹新红，既给人以动感，同时也给人以强烈的视觉感受，鲜红的梅蕊装点着雪白的梅枝，红白相间，分外夺目，向读者展示一幅精美的画面。

深山樵翁

19、觀稼

作者：汨羅江

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大野雲橫掩夕陽，春閒迤邐訪農莊。

青禾萬頃搖枝葉，翠鳥千峰沐羽裳。

水繞山村人處處，夢回桑梓意茫茫。

攜兒赤足行阡陌，且把他鄉作故鄉。

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【简评】

大野雲橫掩夕陽，春閒迤邐訪農莊。【首联点明时间，直入主题。向人们展示一幅黄昏夕阳辉映云彩，群山曲折连绵的美丽画面。 】

青禾萬頃搖枝葉，翠鳥千峰沐羽裳。【颌联有声有色，写漫步田园之观感：千峰翠鸟鸣古木，万顷禾苗着绿裳。“沐”字待斟。 】

水繞山村人處處，夢回桑梓意茫茫。【颈联对仗工稳，写农庄景象：宅院灯辉光灿灿，山村水绕雾茫茫。“处处”须酌。 】

攜兒赤足行阡陌，且把他鄉作故鄉。【尾联由状景转入抒情，田园美景令人陶醉，阡陌纵横，携儿漫步其间，仿佛回到了故乡——汩罗江（不知对否？）。表达了闯荡他乡的游子思念家乡的浓厚感情。 】

深山樵翁

20、另辟新的手段  写出新的志趣

——向萍《蝶恋花.咏梅》赏评

原词:
蝶恋花·咏梅
向萍
    六出飞花天际舞。众隐芳踪，独秀销魂顾。谷寂山深安自处，霜姿瘦影仙风楚。
    彻骨苦寒香若故，傲世孤标，任尔群芳妒。千载咏梅骚客著，冰心不改誉今古。
        
词译:
    雪花漫天翩翩而下，当此之时，百花潜藏了迹 ，独有梅花俏立雪中与冰花相映成趣。寂静山谷中独自芬芳，凌霜的姿容，怯怯的身影，如世外仙姝迎风而立。
    历经彻骨的寒，幽香依旧，哪怕零落为泥，这一腔情怀不改，我自孤傲，任凭百花看我不顺眼。千百年来，诗人们对寒梅的赞誉多了去了，我也一样追随先贤此心依旧。        
    点评:     
    蝶恋花，唐教坊曲。本名《鹊踏枝》，又名《卷珠帘》、《凤栖梧》、《一箩金》。
    这一词牌共有3种格式，向萍女士此作采用的格式是冯延巳(六曲阑干偎碧树):双调六一字，前后段各五句、四仄韵。此词也为《蝶恋花》正体，宋元人俱按此填。
    这一首咏梅词，是具有词人鲜明个性的抒情词作。上片写雪、梅相映之景，下片以梅喻人，写的是情。词中寄托作者孤标傲世，孤傲不群的性格。写梅，笑面凌寒，既赞梅花之妩媚，又歌咏其凌寒精神。雪中梅蕊，笑脸凌寒，那肤色如冰似月，那么的美丽，那么有风度气节，无意争春，一任春芳羡慕嫉妒恨！
    词人以拟人化的手法，描写了梅花的妩媚、娇美，赞美了它笑脸迎寒、开在百花之先的精神。是写梅花又是写人，也是写作者自己。笛曲双关，构思巧妙。过片引典“谷寂山深安自处，霜姿瘦影仙风楚″进一步赞美梅花之风流，江南江北，没有什么花可与之相比。而歇拍则写，“傲世孤标"、″冰心不改誉今古"。用红楼梦中黛玉、放翁无意苦争春、乐天一片冰心在玉壶的典故，抒写胸臆。寄托着词人怀才不遇、孤傲不群的气节。这里，三处用典，形象呼之欲出！正是作者自我形象的真实、生动写照。
    其实，关于梅，自古及今，写的人多了去，无论从什么角度来描写，总难免除落入俗套。像众所周知的梅的高洁品格，这当然是必须突出的重点，但若纯粹地只从这点着眼，就势必会步前人后尘。如何从这里独辟蹊径，写出新意，那就得看作者的功力了。
    这首词，从表面上看，显得平淡无奇，没有惊人之语，运用典故亦不多。但仔细品读，便会发现此词以新的手段写出新的志趣，并未落入前人窠臼。全诗写梅，而未着一"梅"字，这实在是独具一格，精妙绝伦！

深山樵翁

21、水调歌头·新圣诞节怀旧

——次韵诗楼爱路

樵夫

      霞舞彩虹笔，描绘九重天。再描青山绿水，驻足柳公园。氤氲闲庭信步，潋滟平湖亮相，喜鹊舞云端。举国共追忆，昂首咏金峦。

    聚广场，歌剧院，逛诗潭。银屏新片喜播，虎将猛挥鞭。利剑饥餐倭肉，战马汗浇烽火，铁血固如磐。热泪盈眸眼，心底涌诗澜。

2022年12月27日星期二

附原玉：水调歌头·新圣诞感怀

诗楼爱路

      手握如椽笔，墨润九州天。绘成宏伟开阔，明媚好家园。既寓商周智慧，又蕴汉唐风味，格调启新端。哲理卷波浪，文字起峰峦。

      摆龙阵，驱虎将，捣蛇潭。运筹帷幄，辽沈淮海任挥鞭。倒蒋驱倭披靡，抗美援朝霹雳，志气大如磐。圣绩照千古，笑涌五洲澜。

2022年 12月26日星期一

深山樵翁

22、王士臣七绝《小院》点评

红瓦生辉浸彩云，栅栏立雪隐三分。

阿黄摇尾来回转，看守新粮十万斤。

                          （选自2022年第十一期《中华诗词》）

  沈鹏云点评：诗贵源于生活。这首小绝，就是取材于北方冬日的农村。作者于去年元旦前夕，回到阔别多年的故乡，目睹故乡由贫穷到富裕的变化，感慨万分，欣然写下这首小诗。

  因为诗的主题是《小院》，所以起承处，首先从交代小院面貌入手。红瓦映衬在彩云下，栅栏排立在白雪中。寥寥数语，农家小院便形象地勾勒出来。这里有两处值得点赞。一是“红瓦”和“白雪”，画面感极强。以颜色调动读者的视觉器官，给人以深刻的印象。二是把“浸”和“隐”两个动词，自然地镶嵌在句子中，读起来，增強了顿挫之感。

  如果说，起承两句为静态，而转句“阿黄摇尾来回转”则为动态，这一静一动的对比，为静谧的小院增添了活力和生机。“阿黄摇尾来回转”在干什么呢？结句告诉人们，原来是“看守新粮十万斤”。足见作者想象丰富，达到出人预料的效果，也传达出农家富足殷实的信息。全诗的格局，也因结句得到了升华。

  通观小绝，结构严谨，炼句考究。从一个侧面，歌颂了北方农村富庶恬静的幸福生活。唯“来回转”，略显目的性、方位性不强，若调为“仓前转”，似与结句的“看守”衔接更为稳妥。

深山樵翁

23、真相之上的画意悲情

——真爱无言诗歌《记一次事件真相》欣赏

杨光（中国诗歌在线版主）

　《记一次事件真相》没有直接抒写事件的原本真相，而是着笔事件真相之上之外的真相，视角独特新颖。真爱无言以“一声枪响”为幕后背景，徐徐展开事件真相之上之外的三幅悲剧画面。诗歌叙述顺势转为画意描摹，手法老道娴熟。如此策略，既避免了叙述带来的冗繁，又让诗歌有了画意的诗情凸现。读《记一次事件真相》，我们仿佛走进了诗人构建的悲剧画意世界，与诗人一起感触真相的鸟儿、鬼祟者、良善者的情思以及生活的沉重和无奈。
　　“一声枪响”，诗歌起笔不凡，抢人视听，一如影视场景突然展开，悬念陡起，扣人心弦。

　　“一声枪响”，为谁呢？作恶者、受害人、掩盖真相者？子弹并没有射向最应该“享受”的人。“一声枪响”，暗含笔锋急转—“那只叫真相的鸟儿/于惊倏中遁去”、“落下的几片羽毛/零碎”。悲剧性的枪声里，真相的鸟儿惊倏中遁去。“惊倏”、“遁去”，尽显真相鸟儿的惊悸情态，形象鲜明感人，画意哀惋可叹。

　　接下来诗歌细描鬼祟者用真相鸟儿的悲情洗刷自己的画面。“落下的几片羽毛/零碎/鬼祟者急忙抢起/撕扯成抹布/揩净自己”，动态灰冷的画意里，鬼祟者猥琐卑劣冷酷无情的形态纤毫毕现。此画与真相鸟儿的悲情画面相互比衬，更显真相鸟儿悲情的沉痛与鬼祟者的无耻卑琐。

　　诗歌在完成了两幅主要画面的描摹后，还简笔刻画了怯懦无奈的良善者作为旁观人—“远远的站着/叹息”。悲剧本已悲情，在旁观者的无奈叹息里更加悲情。

    三幅悲剧画面色调阴暗灰冷，诗情画意相融，让事件真相之上的真相悲情雾笼，更让事件真相之下的原本真相悲情雾笼。


附：记一次事件真相
文/真爱无言

一声枪响
那只叫真相的鸟儿
于惊倏中遁去

落下的几片羽毛
零碎
鬼祟者急忙抢起
撕扯成抹布
揩净自己

良善者,总是怯懦
远远的站着
叹息